媒體新女性，主持新語體

美國管理學大師杜拉克曾預言說：“現今時代的轉變，正好符合女性的特質?！?[1]世界上越來越多的領域在向女性敞開大門，并且，那些曾備受忽略甚至詬病的女性特質似乎在一夜之間占據了人們的視線?！皽厝?、良善、有耐心、能堅持、忠誠度高，還擅于溝通?！盵2]和平年代的今天，我們在發展的主題下，很容易就發現這些相對于男性特質而言更為“軟”的力量，凸顯著一種帶有韌性的本質。

在這個女性時代到來之前，女性節目主持人就已經在不斷的與傳媒時代共同進步中，逐漸明晰出一條獨特的發展之路。而當大環境下女性特質的優勢得到認可之時，這些承擔了觀眾與傳媒最本質聯接的女主持人們，應該如何進一步去拓展自己的職業競爭力？

不管是什么類型的節目，當觀眾打開電視機，第一個躍入眼簾的信息注定是對這個主持人性別的判斷。在社會身份上，女性和男性當然有截然不同的區分標志。例如：聲音平均音域的不同，男性的偏低，顯現出深沉的狀態，女性的偏高，相對而言更輕淺一些。再例如：大體來看，女性節目主持人的五官更柔和一些，男性的則更多些棱角。而這些外形上的差別給我們帶來的女性特質實質上在電視傳媒的領域中，帶來比男性特質更令人放松的感受。

“女性特質之所以讓男人感到高興，是因為通過對比可以是他們顯得更有陽剛之氣。實際上，這給了男人們不應該得到的更多的性別差異，給了他們不受挑戰的空間，可以讓他們自由呼吸并感覺到比女性更強壯、聰明和有能力。”[3]如果說這些作為女性節目主持人的優勢給了電視機前的男性觀眾坐在電視機前觀看的理由，那么，對于女性觀眾的吸引就更容易被理解了——一種寬松、平等的觀演關系接受起來當然十分舒適。

一、女性節目主持人的從業優勢

當我們看清了這個與現今時代呼應甚好的女性特質的優勢后，僅僅停留在外形給觀眾帶來的特征，顯然沒有做足文章。觀眾對于形象的審美，在這個視覺信息更新頻率如此之快的時代，往往非?？炀瓦M入疲勞期和厭倦期。

那些各類節目中，手執話筒長久立于不敗的女主持人們，往往在利用語體的優勢繼續發展?！芭郧楦械奶攸c在于感傷、感情投入以及承認自己弱小”[4]對于現今時代的觀眾來說，往往在觀看電視的時候，在單純信息的需求外更有對情感和安全的需要。女性情感在社會活動中形成的這一特點剛好契合了他們對此的需求——女性的同情心、感同身受讓來賓和觀眾釋放了自己的情感，女性看似并不強悍的形象讓對方感到安全。當電視媒體中的個性語體比重大大提高之時，我們又驚喜的發現了女性在這一領域的優勢：“從某種意義上來說，語體永遠是情感化的”[5]易于動情的女人們，毋庸置疑的獲得了先進入語體大門的金鑰匙，或許不是每一個女主持人都可以仿佛天生的能力一般擁有獨特而吸引人的個性化語體，但是她們或許更容易找到其中屬于自己的那一部分規律。

沙爾先生的《語言與生命》中有這樣一段：“語段有可能承受感情化的評說，凸現重要詞語的變音和重音、語流的輕重緩急、重復甚至沉默等等都可以讓這種感情化的評說延續下去。感情可以從言說者的面部表情、動作、態度等等流露出來”[6]這些描述，似乎就是為女性情感而設置的。女主持人們的煽情也罷、動容也罷，總能獲得觀眾更多的認同，喚起觀眾更多的共鳴。因此我們可以相信，在鏡頭前，女性特質的個人言語體系將成為女主持人們的核心競爭力。

二、大眾傳播與人際傳播——魚和熊掌可以兼得

眾多的傳媒書籍告訴我們，主持人作為傳媒領域中的一個重要的職業，當然不僅僅是以個人的身份出現在電視屏幕上?！爸鞒秩斯澞堪选鎸γ妗摹穗H傳播’特色引入了大眾傳播”“現場的多種參與，是在人際傳播的內容同時進入了以公開性和廣泛性為特點的大眾傳播”[7]主持人身上肩負的大眾傳播的使命和人際傳播的特色，往往是相互融合后以一個整體出現在大眾面前的。因此我們很難找界定：作為帶有鮮明個人特點的節目中的主持人語體，是應該承載大眾傳播的使命更多，還是應該完成人際傳播的任務更多？

讓我們按照目前幾大類主要的節目類型來分析。新聞性節目的信息傳播方式人們都非常熟悉，不論語體如何變化，在傳遞的信息本身時，純粹個人的情感傾向不應該過多的參與進來，簡而言之，就是“應該有態度、不該有灌輸”。女性特質中的同情、感傷結合了節目的要求后，通常用一種柔性而不張揚的力量來表現。

新聞性節目的女性主持人，通常不會有繁雜的發型和服飾，簡潔干練是她們的主要風格，這種風格也在語體上充分體現。從性別特點而言，這是一種有意回避了表面化的女性特質的語體樣式，因為掌握了什么是一眼就能被識別的女性特質外在特征，所以刻意回避，呈現出女性的理解、堅韌和深層關愛。當然，性別始終還是社會活動中用以識別身份的一個顯著標志，所以成功的女主持人們在形象上避免卷發長發等強調女性與男性對立的特征裝扮；在表達過程中避免那些顯示自己猶豫態度、反復思量的談話雙方中弱者才會流露出的停頓，一般都語言流暢用詞準確，與男性的主持人以及被訪對象保持同樣的思維敏捷。

同樣我們可以看到體育類節目中女主持人的語體也帶有干練的風格，特別在針對足球、籃球這些從全球范圍內看起來都是男性世界內發展的更生動蓬勃的體育運動的節目中，女主持人更要對比賽規則了如指掌，對參賽球星如數家珍。在這類節目中，女性特色的動作、神態類似對進球嬌聲驚呼等等，都會被一種帶有中性氣質的此類行為替代，用以讓女主持可以與電視機內外的兩種性別的觀眾順暢溝通——特別是面對一類分明是屬于男性的比賽的時候，觀眾們往往只需要這個女主持在語體中體現女性獨道的判斷和思維角度，而并不需要她帶著弱小的情感力量來表述對失敗者感傷的情懷。

社教類節目相對而言會呈現更多元化的形式，特別是生活訊息類節目在這幾年異軍突起以后，五花八門的呈現方式讓人們一下子不知道該怎么去評價女主持們在這其中的表現。其實，在這個多元化帶來的較大的個性表現空間內，主持人其實仍然在完成一篇命題文章。時尚流行的、家務廚房的、旅行愛好的等等，都有一個可以發揮的既定范圍，信息搭載在主持人的個性語體平臺上向觀眾傳遞，是否能夠準確傳遞仍是第一要務。許多主持人的失敗，就是錯將此當做自己個性魅力的展示之地，將造作當個性、將隨便當隨意，最終招致觀眾的反感。

訪談類節目，這幾年來一直是女性節目主持人“英雄輩出”之地，也是女性語體嶄露頭角的重鎮。讓嘉賓說出觀眾想聽而又無處可聽的話，是此類節目的每期任務，但是無論是受訪經驗豐富的來賓，或者是性格內向的新手，都很難完全按照導演制片的指示來“到位”的回答問題說出秘密。是什么可以真正的撬開來賓的嘴呢？

讓我們先來看一段《魯豫有約》中魯豫采訪韓寒的片段。

魯豫（后稱魯）：你的球踢得不錯呀，我覺得。（帶著稱贊的口吻）

韓寒（后稱韓）：可以，還可以。（略顯靦腆）

魯：你是踢什么位置？

韓：各種各樣的位置。我以前在學校里面的時候，在初中的時候，我們的班級聯賽我踢門將。

魯：噢。（答應了一下）

韓：但是因為我，我也不知道為什么他們會讓我去當門將，雖然我們學校我們班級拿了第一，我還是最佳門將?？墒俏移鋵嵦貏e想踢別的，所以我也不好好守門。經?？梢钥吹浇庹f里面說：哎（突然語調高起來，模仿現場的場景）那個對方門將越位了。

魯：（掩口大笑）哈哈哈哈……

韓：然后經常會有這種事發生。

魯：（帶著笑說）那你就跑出去了哈？

韓：（笑著）恩。

魯：（帶著探詢的表情）你長跑還特別好，你是跑多少米的？

韓：我跑（思考了一下）800以上都行。800、1500、3000、8000米，更長。

魯：（發出被驚嘆后的聲音，聲音較粗）??！我就特別不明白跑長跑的人，（臉上露出疑惑）就是跑的時候你在想什么??？

韓：（看到她的表情，帶點得意的笑了）構思！小說就這么想出來的。

魯：（感嘆的）多累啊?。ㄕZ調略略拉長，表現出一種同情心疼的心理）

韓：還可以。

在這段采訪開頭，魯豫與韓寒分別坐在節目組設置上的一組略有相對的沙發上，魯豫的身體比較放松，將兩腿交疊，身體前傾，呈現出一個準備著傾聽的身體姿態。針對韓寒這個將大部分表達的熱情放置于文字而不是言語的人，魯豫選擇了主動的談話方式，用自己的方式激起他的談話興趣和談話熱情。自然語體的積極性特征在這里充分發揮了作用?！耙环矫?，言語有時可以退縮，可以放棄——我們善待對話者，我們避讓他的進攻，我們試圖投其所好?！盵8]

第一個問題問的很隨意，魯豫故意顯露出自己對韓寒球技的稱贊情緒，并顯得自己有點吃驚到語無倫次的地步——違反文法將語句倒裝了。這種帶有女性特質的情緒流露很顯然激發了韓寒描述這一段記憶的熱情，他的語調馬上熱情起來，雖然嘴上說“還可以”，但是情緒的表現明顯是認同了魯豫的贊揚。這段訪問中，魯豫的話是逐漸變少的，到了后來只是配合韓寒的講述有一些順應的語氣詞或者放聲大笑。但是這絲毫不能影響韓寒已經被調動起來的積極性，他開始滔滔不絕的講述中學時代的足球經歷。

在繼續推進問題的過程里，魯豫感嘆韓寒長跑出色的句子中，特意安排了一個音調偏低的“啊”，聽起來有點被震到而犯傻的樣子。果然韓寒就著道了，非常得意的笑了，把最真實的、觀眾最想聽的那個答案——“構思！小說就這么想出來的”說了出來。魯豫乘勝追擊，沒有站在崇拜者角度感嘆這與眾不同的做法，而是站在一個朋友的角度，完全流露出女性同情心的表示了心疼之意，說“多累啊”，還用了一種女性獨有的語言表達手段——每個字拉長。這短短的一段對話只是節目的節選，魯豫還將繼續對韓寒進行采訪與提問，所以處處她都借用自己的女性語體消除對方的心理防御，拉近二者的關系，從而爭取獲得更進一步的精彩回答。

不論是鳳凰衛視的《魯豫有約》，還是陽光衛視的《楊瀾訪談》，再或者其他的一些女性節目主持人當家的訪談類節目，往往是帶有明顯的女性色彩而又充滿智慧，無處不在的對嘉賓的關愛和妥當到位的禮貌從頭到尾貫穿始終，而這些信息需要藉由語體的表現手段來呈現?？梢赃@樣說，女性節目主持人的個人語體風格，成就了一檔經久不衰的訪談節目的風格。

最后來看綜藝娛樂和游戲類節目中女性節目主持人的表現。湖南衛視的《快樂大本營》中，主持人謝娜一直是備受關注的一位女性節目主持人，她有表演學習的科班經歷，也在流行歌曲等其他方面從不停歇。在這檔節目中她的搞怪風格讓觀眾立場鮮明的分為了兩派：喜歡，和不喜歡。縱觀她的表現，我們仍然可以從女性特質的語體風格和表現手段中將她看得更清楚。

2009年12月5日的《快樂大本營》中，有這樣一段主持人間的對話。

何炅（后稱何）：娜娜你呢？覺得表白的時候？

謝娜（后稱謝）：（開始從剛才的很興奮的狀態，明顯的進入到羞澀狀）那我其實是一個很靦腆（故意把腆念錯成dian）的人。

何：（馬上很不客氣的拉過謝來糾正）靦腆！

謝：（很無所謂的樣子）哎呀呀，就是聽著吧！（開始用右手在自己面前揮動）其實你們不了解我，就是看到屏幕上的我，和私下的我真的不一樣。就是私下的我，如果我要表白的話，我就會唱一首比較靦腆的歌。（開始進入到假作正經的階段，此時現場觀眾起哄）大家安靜！我通常唱歌的時候要找一下調的。（一副經歷過大世面的樣子）如果你們一鬧我就找不著了?。。ㄓ^眾大笑）

何（笑）：不要把自己找不著調歸罪于觀眾。

謝：（繼續，如入無我之境，語調情緒沒有絲毫變化）如果我看到我自己，就是心儀的人，我會唱一首很含蓄的歌（在一瞬間突然變化成唱歌狀態，閉上眼睛，身體傾斜，用很大的力氣唱出來）“你到底愛不愛我”（唱到“我”字就握拳）

眾主持：（很大聲）愛！

謝：（繼續沉迷的演唱）愛不愛我！

眾主持：（更大聲）愛！

謝：（非常投入）我不知道該說些什么，你到底愛不愛我！

眾主持：（起勁的帶著全場觀眾）愛！

謝：（換了個姿態吸好一口氣準備繼續唱，突然小聲的說）忘了……（全場大笑）

精明的氣質縱然是許多女性在生活中追求的目標，但是在綜藝娛樂節目中，這樣的風格與氣質未免太不具備娛樂精神，很難做到獨特而吸引人。謝娜對于女性特質語體的掌握，使得她更好的樹立了自己的風格。

在這段開場白中，她一上場就給自己定位于一個直白而修養不夠的女主持人，故意念錯一個字，讓何炅來糾正，主動確立兩個人在主持團隊中的位置。之后的對于找不著調的爭辯，用一種看似自言自語的平淡語調，打破了普通女性發現自己不如他人的時候會羞澀的常見狀態，絲毫不覺得為難的將自己跑調的責任推卸給別人。這種旁若無人的狀態，大大出乎了觀眾對于傳統女性節目主持人的期待，落差造就了現場的娛樂效果。之后猛的進入到唱歌狀態的這一環節，也并不是完全即興，她的一句一句歌詞，都帶著全場的觀眾走向情緒高漲的狀態，在幾乎要達到最高峰的時候，她來了一句“忘了”，這類似于相聲“抖包袱”的環節設計。謝娜用自己唱歌時的激昂情緒和之后一下子松懈的對比，凸顯了這個落差帶來的幽默效果，帶來哄堂大笑。節目開場時候的全場氣氛，順利的推到了要求的高度，許多不喜歡謝娜主持風格的觀眾，通常認為謝娜“瘋瘋癲癲”沒有個女主持該有的樣子；而喜歡她的人，則認為這是一種真率的表現。當我們從語體的角度來分析謝娜的表現時，不難發現：語體是由自然語言組成的，有區別于被書寫下來的文字系統，言說過程是呈現了語言當下的狀態，“言說的時候，人們希望被理解，而且是即時的理解，因此，有必要順應對于參與談話者而言最易于理解的語言”[9]在現場的觀眾爆發出大笑，說明觀眾理解了謝娜此番表演的意圖，也就是說從語體的判定來說，謝娜的語體表現手段不僅合格，而且出色。

《快樂大本營》錄制過程里帶有很多現場觀眾，演播室也很大，這種情況下，如果不能夠用語言和表現來營造獨特的效果，那么節目勢必會因為冷場而失敗。謝娜并沒有為了制造這種效果而使用模仿男性的手段，“真性情”的流露也好，對忘詞的坦然承認也好，都表現著她對于生活和快樂的理解，體現了女性特質中的情感特征。

活躍在電視熒屏前的女性主持人，向來是觀眾羨慕和關注的對象，媒體賦予她們的光環，使得她們理應是以一種成功者的姿態出現的。而這個社會認可的是什么樣的成功女性呢？“女性心理學家Pipher指出，在目前這個男性中心的社會中，一個成功的女性通常是女性化的，但同時能夠堅持自己的主張，自信、堅韌并且獨立。也就是說，善于利用女性氣質的外表，但內心有著男性氣質的女性更加能夠取勝。”[10]這個狀況下，實際給了女主持人很大的語體手段使用范圍，可正可諧，可淑女可頑皮，可以將自信與堅韌用直白表達的方式融于新聞性節目中，可以結合了女性化的語言處理方式融于社教類節目，可以拿出男性氣質來平等掌控體育類節目，可以抓住“善用”二字巧妙地處理訪談類節目，更可以用貌似毫不在意大大咧咧，實際上精心布局巧妙設計的方式，贏得一檔出彩的綜藝娛樂節目。女性節目主持人在之前很長的一個發展階段中，總在用形象和外在包裝吸引觀眾，總有人認為只要漂亮，女主持必然會受到歡迎。而信息時代的發展總在不斷的給人們驚喜，當一個個性化的時代來臨時，已經成長起來的觀眾們顯然早就對僅有美麗外表的女主持不夠滿意，而渴望著受到其內在魅力的吸引。內在魅力的展示通道，在電視節目中就應當是個性化語體了。

注釋

[1]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[2]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[3][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質》序P5

[4][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質》P214

[5][法]沙爾?巴依《語言與生命》P8

[6][法]沙爾?巴依《語言與生命》P103

[7]吳郁 著《主持人語言表達技巧》P5

[8][法]沙爾?巴依《語言與生命》P10

[9][法]沙爾?巴依《語言與生命》P91

[10]唐浩 主編《大話超女》P153 選自《中國青年報》王曦影

[1][法]沙爾?巴依《語言與生命》 南京大學出版社2006年10月第一版

[2][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質》江蘇人民出版社 2006年4月第一版

[3]楊鳳《當代中國女性發展研究》 人民出版社 2007年8月第一版

[4][美]瑪麗?克勞福德 羅達?昂格爾《婦女與性別——一本女性主義心理學著作》 中華書局2009年12月第一版

[5]楊瀾等《楊瀾訪談錄》第10輯 遼寧人民出版社 2002年10月第一版

[6]《魯豫有約?歲月與回響》 （一）遼寧人民出版社 2003年1月第一版

[7]唐浩 主編《大話超女》 北京出版社 2005年9月第一版

[8]吳郁《主持人語言表達技巧》 中國廣播電視出版社 2002年1月第一版