“泥條盤筑”在現代陶藝中的運用＊

龍 琦

(景德鎮陶瓷學院科技藝術學院 江西景德鎮 333001)

“泥條盤筑”在現代陶藝中的運用＊

龍 琦

(景德鎮陶瓷學院科技藝術學院 江西景德鎮 333001)

在科學技術飛速發展、工業化生產代替手工業生產的今天,人們開始懷念起那富有人性且具有鮮明個性特征的手工藝制品的溫馨。筆者通過對泥條盤筑成形技法的分析及其在現代陶藝創作中的運用介紹,期望激發出更多陶藝愛好者的創作靈感。

泥條盤筑 現代陶藝 運用

數千年來,泥條盤筑是一種較原始的制陶方法,也是現代陶藝創作中重要的成形技法。陶瓷藝術在發展過程中受到西方現代藝術思潮等的影響,逐漸形成了現代陶藝。現代陶藝是個性化創作的藝術作品,需要融入制作者的情感,并以作品來表達其思想。當我們把這種簡單而富于變化的盤筑技法運用到現代陶藝創作中時,能使作品傳達出一種新的、獨特的意味。

1 泥條盤筑成形工藝

顧名思義,泥條盤筑就是用泥條來構筑成形,泥條可以用手搓或擠壓制成。一般來說,泥條盤筑的成形方法主要是把泥塊均勻地搓成長條,以螺旋式的方法由下向上盤筑成形。實踐表明,采用泥條盤筑技法制陶,手法簡單易于掌握,時至今日,這種傳統技法得到了現代陶藝創作者的繼承與發展,成為了現代陶藝創作實踐中較多采用的制陶方法。

2 泥條盤筑與現代陶藝的關系

現代陶藝是藝術家借助陶瓷材料或以陶瓷材料來表達其個性、情感、和審美價值的藝術。現代陶藝與其它陶瓷產品的不同在于它并不以實用為主要目的,而是以現代藝術的手法來表現現代人的情感世界。

我國是陶瓷大國,也是陶瓷古國,輝煌的傳統陶瓷藝術充分體現了我國勞動人民的勤勞和智慧。隨著社會的發展以及技術的進步,大工業生產方式和批量化生產出的產品極大地滿足了人們的生活需求,但同時陶瓷產品也越來越單一,當大工業生產方式和批量化生產出的產品占據著我們視野的時候,人們自然會向往傳統陶藝所具有的質樸與溫馨,這一點被“嗅覺敏感”的現代陶藝家所發現,由此他們開始挖掘傳統技法,并創造性的運用到現代陶藝創作中。在眾多傳統陶藝技法中,泥條盤筑技法簡單、實用,受到眾多陶藝家的喜愛,同時由于泥條在盤筑過程中能體現陶土的自然屬性,符合現代人們對質感、自然的追求,也能滿足人們渴望回歸自然的愿望,因此泥條盤筑技法在現代陶藝創作中被廣泛運用。

周國禎先生就是把泥條盤筑技法運用到現代陶藝創作的先驅者,他開辟了現代陶藝的新領域。他在《本土意識的崛起——談泥條盤筑陶藝》中說到:“泥條盤筑能最大限度地發揮泥料可塑性的自由度,不受任何條件的限制,按造型需要,任意的把泥條旋轉、扭曲、擴張、收縮,成形后自然天成,絲毫沒有人工雕琢之感,充分調動了泥料本身的能量[1]”。由此可知,泥條在盤筑過程中,一方面忠實地記錄著現代陶藝創作者的情感變化,或者說承載著主體的情感;另一方面,作為作品的主要視覺表現語言,泥條形態上的變化、組織方式的變化,能充分調動泥料本身的能量,能給作品帶來無限的生命力。這兩個方面的變化正是泥條盤筑技法在現代陶藝中存在的意義與價值。

3 泥條盤筑在現代陶藝中的運用

3.1 線的拓展與面的圍合

陶瓷在成形過程中主要以一根根泥條按陶瓷造型有規律排列、堆積而成,因此泥條盤筑工藝的基本語匯是以線體造型。“線”是視覺藝術中重要的表現語素,線按一定的方向推移可以形成面,通過面的圍合又可以形成體塊,泥條盤筑正是根據“線”的這一特征來造型。在具體的陶藝創作中,創作者不但可以根據陶瓷造型,以直線、曲線或折線等進行盤筑,而且在盤筑推移方向上也有較大的自由度。另外,泥條經過切割、扭曲、折疊后,再進行盤筑或粘接,又可以豐富泥條盤筑所形成的面的變化。圖1是秦瑞生老師的作品《心鎖》。作品主要以泥條盤筑而成,其整體造型簡潔、厚重、泥條在盤筑過程中流暢而具有節奏變化,給欣賞者帶來不同的藝術感覺。

圖1 秦瑞生《心鎖》

3.2 形體的概括和抽象

泥條盤筑陶藝作品既然主要以線條造型,那么線體在構成陶藝體塊時所形成的排列、穿插、擠壓、貼附,以及由于泥條干濕、粗細、長短和人為手工因素造成的影響,將使陶土的泥性得以充分的展現。

泥條盤筑技法自身的特點給予了它塑造形體時的局限性,但也正是由于這種局限性使陶藝家在表現對象時,更加注重對所表現物象形體的概括和抽象。從理論上講,線條并不存在于客觀物象中,線條只是一種表現語言而已,以線條造型也只是一種概括表現對象的方式,但以線條造型需要藝術家對客觀物象進行取舍、概括、并進行主觀上的再創造,可以說正是由于線條本身的特性,賦予了藝術家更大的創作自由。當然,陶藝作品的內涵是由欣賞者透過作品領悟的。在陶藝家運用泥條盤筑技法概括、表現對象時,要對客觀物象的形體特點進行透徹的分析及理解,并運用夸張和變形等藝術手法傳達出所表現物象的美感,同時作者還要善于把自己觀察和感受到的東西生動地塑造出來,使欣賞者也得到美的享受。

圖2 周國禎《老綿羊》

圖4 周國禎《換新裝》

周國禎先生的作品《老綿羊》(見圖2),作品充滿了古樸、厚重之美,其造型簡練、概括,隨意的線條圍合,使老綿羊的整個身體顯得富有張力,突出表現了老綿羊的忠厚、溫順。作者抓住了所表現物象的性格、形體、動作特征,根據自己的感受對其進行大膽夸張,使作品造型來自大自然,又比大自然中的動物更美,更富于情趣。

3.3 泥條盤筑中的肌理與表現

我們所看到的每一件泥條盤筑作品都是世界上獨一無二的,因為它經過陶藝家手工捏塑,每一根泥條都具有創作者獨特的個性與情感。在盤筑時作品會自然的留下一些紋理或痕跡,其肌理效果的隨機性和偶然性反映出作品的樸素和真實,而且陶藝家在盤筑每一根泥條的時候,所注入感情的不同,作品所表現出來的情感也會有所不同。

泥條盤筑陶藝顯著的特征就是具有自然特征和質樸的自然氣度。在泥條盤筑的過程中可以根據表現對象的不同選擇泥料,通過運用各種手工技法形成種種特殊的肌理,使之與作者所追求的意象吻合。泥條盤筑技法能夠很好的發揮泥料可塑性,可以不受任何條件限制,按造型需要將泥條旋轉、扭曲、擠壓、拍打等,成形后不用華麗的釉彩,也不用繁復的裝飾,就像從原野抬回的璞玉,具有自然的親和力和藝術感染力。當然,在人們追求返樸歸真,回歸自然的文化意識中,現代陶藝的形體不能只滿足于整齊劃一的泥條排列,陶藝家可以運用泥條盤筑工藝中豐富的肌理效果和表現手段創造出具有獨特個性的現代陶藝作品。圖3《角馬》作者不施任何釉色,僅僅通過飽滿渾厚而富有張力的線條語言,就充分表現了角馬的健碩肌肉質感。

圖4換新裝,作者以寫意的表現方式,運用顏色釉,使之與陶泥的質感形成對比,加深了所塑動物的氣質和質感,收到良好的藝術效果。

4 結語

泥條盤筑技法通過線的拓展、面的圍合來塑造形體,通過千變萬化的造型以及豐富的肌理來表達創作者內心的思想與感受,使作品與欣賞者產生情感交流,引起人們的共鳴。

我們把泥條盤筑這古老的陶瓷成形技法運用到現代陶藝中,不僅僅是讓更多的陶藝愛好者了解它、學習它,更是要求人們在學習傳統的過程中,發掘其優點并對其進行創新,巧妙的運用這一技法為現代陶瓷藝術的發展做出貢獻。

TQ174

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1002-2872(2010)12-0035-03

龍琦(1978-),碩士,講師;研究方向為陶瓷設計。E-mail:dlyankun@sohu.com