紫薇花對紫微郎

眭達明

紫薇花對紫微郎

眭達明

白居易曾寫有《紫薇花》一詩：“絲綸閣下文書靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫微郎。”（《全唐詩》卷四百四十二）

仲夏之夜，皓月清清；繁星閃爍，薰風習習；棲鳥歸林，庭院深深。白居易遭貶謫后，于元和十五年（820年）被召回長安，次年委以中書舍人重任。有一天夜晚，白居易在中書省值夜班，閑暇無事，面對院內盛開的紫薇花（在唐代，紫薇被認為是珍貴花木，遍植于皇宮），不禁詩興大發，于是運筆揮毫，寫成此詩。

此詩首句以“文書靜”來點明中書省的安靜，次句“刻漏長”則是值班時寂寞難耐的感受。最后兩句本是寫黃昏獨坐，卻偏說有伴。伴是何人？原來是“紫薇花對紫微郎”。唐玄宗開元元年（713年）十二月，中書省曾改名為紫微省，中書令改名為紫微令，中書舍人改名為紫微舍人，紫薇與紫微同音，所以白居易以紫微郎自稱。在詩人心目中，平日看慣了的紫薇花今日似乎特別多情，立在那里仿佛專為他做伴似的。詩中“對”字寫得十分傳神，詩人與花，你看著我，我看著你，真是“相看兩不厭”。這種感受更顯出了他的寂寞無聊。本詩遣詞造句自然而有情趣。

據說自白居易以紫微郎自稱之后，“紫微”便成了中書舍人的代名詞。晚唐詩人杜牧當過中書舍人，因而人稱“紫微舍人”：“張生故國三千里，知者唯應杜紫微”，“杜紫微”即指杜牧。南宋詩人呂本中也當過中書舍人，他的詩話著作就取名為《紫微詩話》。南宋另一位詩人王十朋甚至寫了一首《紫薇》詩：“盛夏綠遮眼，此花紅滿堂。自慚終日對，不是紫微郎。”熱衷功名、期盼成為中書舍人卻又未能如愿的失落感溢于言表。不過，就是做了秘書，也有大小之別。北宋陶弼曾任陽朔縣主簿，是個縣政府小秘書，他寫紫薇則是“人言清禁紫微郎，草詔紫薇花影旁。山木不知官況別，也隨紅日上東廊”。此詩不僅切合他的主簿身份，而且對大小秘書之間地位懸殊的境況含蓄地表示了不滿。可見人們對紫薇花是多么喜愛，對“紫微郎”是如何仰慕。

白居易不僅是中唐偉大詩人，而且是唐憲宗元和初期一顆耀眼的政治明星。元和二年（807年）十一月，時任集賢校理的白居易寫作的大量詩文流傳到宮中，唐憲宗看到后，很是喜愛，便傳召他進入翰林學士院，擔任翰林學士。次年五月又授予他左拾遺的官職。翰林學士和左拾遺（俗稱諫官），雖然一是差遣，一是實職（唐宋時期的翰林學士雖然地位很高，卻是臨時性兼職，本身沒有編制和級別，只要工作需要，低品級官員可以擔任，高級官員也可兼任），但都是皇帝身邊的官員，白居易一身兼此二職，雖屬一實一虛，但也可見皇帝對他的才學能力是多么看重。此后直至元和六年（811年），白居易一直在翰林學士院工作。

作為一個文人，特別是像白居易這種具有積極用世思想和建功立業抱負的文人，又處于皇帝政治秘書和朝廷諫官那樣的特殊崗位，其心境自然不會平靜。一方面他感到機遇難得，異常榮幸，很希望自己所追求的政治理想能夠得到實現，要用平生所學知識報答皇帝的厚恩，而報答的主要方式就是不斷地向皇帝上奏章，陳述自己對國事的見解，協助皇帝治理好國家；另一方面他又必須面對宦官專權、藩鎮跋扈、賄賂成風、吏治腐敗的嚴峻現實，于是在草擬皇帝詔書、參預國家機密的同時，他不怕得罪權貴近倖，連續上書論事，直言極諫，寫了許多關系國家治亂、人民生活的重要奏章，而皇帝也確實聽取了他的不少意見和建議。與此同時，他還自覺地以詩歌作為“補察時政”、“泄導人情”的武器，凡“難于指言者，輒詠歌之”（《舊唐書·白居易傳》）。《秦中吟》和《新樂府》等大量諷喻詩，就是這期間寫出來的。這些針砭時弊、具有強烈社會批判意味的詩作，反映出詩人強烈的正義感和責任心。這些詩在當時就產生了很大影響，為詩人帶來了極高聲譽。但由于朝政日趨腐敗，白居易的諫章和諷喻詩，不僅觸忤了權倖，而且引起了最高統治者唐憲宗的不快。有一次，白居易在議事時一時心急，說了一句“陛下錯了”，唐憲宗當即臉色嚴肅地中止了談話，之后又將翰林學士院長官、承旨學士李絳單獨叫到身邊，告訴他說：“白居易這個小臣出言不遜，必須讓他退出翰林學士院。”經李絳好心相勸，唐憲宗雖然暫時消了氣，但對白居易的成見一直未能消除。自此以后，白居易就逐漸被疏遠和冷落了，他的仕途由此出現了很大危機。

元和六年（811年），白居易母親去世，他居家守制。三年后服滿返京，改任太子左贊善大夫。這是一個不得過問朝政而專門陪伴太子讀書的閑官。更大的打擊還在后頭。元和十年（815年），藩鎮割據勢力聯合叛唐，主持朝政的宰相武元衡力主討伐，引起了河北、山東等地割據稱雄的強藩的恐慌，平盧節度使李師道先發制人，派遣刺客潛入京城，殺死了宰相武元衡，刺傷了另一位主戰派大臣裴度，妄圖以此干擾和動搖朝廷對藩鎮割據勢力用兵的決心。面對中唐政治史上這一極為罕見的惡性事件，激于義憤的白居易認為是唐朝開國以來從未有過的恥辱，于是不顧已為東宮官的身份，迅速做出反應，第一個站出來上書“急請捕賊，以雪國恥”。白居易這種公忠體國、急朝廷所急的耿耿忠心，不但沒有得到肯定和贊賞，反而被權貴們斥為越職奏事，并捏造所謂“有傷名教”的罪名，將他貶為江州（今江西九江）司馬。

“有傷名教”到底是什么罪名呢？所謂“名教”，就是以“忠”與“孝”為核心的封建禮教，在古代可是天大的事情，誰一旦犯了有悖于封建禮法的“不忠不孝”之罪，即被視為大罪。據《舊唐書·白居易傳》記載，白居易“越職”上書后，一個與他有私仇的小人誣陷說：“白居易的母親是看花墮井而死的，他卻寫了《賞花》和《新井》二詩。”因而“有傷名教”。執政者正惱火白居易的上書言事，看到這種惡毒的誹謗和構陷后，自然幸災樂禍，于是當即上奏皇帝，將白居易貶為江表刺史。不久，中書舍人王涯又落井下石，說白居易犯了這么嚴重的錯誤，哪里還能當刺史呢？朝廷便又將他貶為江州司馬。連續被貶，對白居易的打擊是極其沉重的。

白居易在江州的處境是極其苦悶悲愁的，這從他的《琵琶行》一詩就能真切感受到。元和十一年（816年）秋天，白居易在九江湓浦口與友人話別，忽聽鄰船有琵琶聲，便移船相邀，原來是一位年老色衰、獨守空船的歌伎。她原是長安人，曾是個色藝俱佳的藝人，后來流落江湖，嫁為商人婦。白居易了解她的身世后，深為同情，于是發出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨。此詩前面敘述歌伎的生平狀況和悲慘身世，后面以“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城”轉而寫己，最后云“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”。“司馬青衫”因此成為典故。但真正讓白居易動情落淚的不是琵琶聲，而是聽了琵琶女的自述之后所產生的強烈共鳴，因為琵琶女高超的技巧和凄涼的遭遇之間的巨大反差，和詩人自己滿懷報國之心卻屢遭貶謫的身世基本相同。幾年后，白居易改任忠州刺史，元和十五年（820年）召還，任主客郎中，知制誥，第二年轉任中書舍人。

按理說，貶謫多年的白居易能夠重新回朝擔任中書舍人，應該說是時來運轉，值得高興和鼓舞的一件事，但品味《紫薇花》一詩，我們卻感覺不到詩人的興奮心情，相反，一種深深的孤獨和巨大的寂寞緊緊籠罩著他，想排解也排解不了。這又是為什么呢？原來，自從遭受那一連串打擊之后，白居易的思想發生了根本變化。為避禍遠嫌，他不僅悔恨自己“三十氣太壯，胸中多是非”（《白云期·黃石巖下作》），而且決心“滅除殘夢想，換盡舊心腸”（《郡齋暇日憶廬山草堂兼寄二林僧社三十韻多敘貶官以來出處之意》）。為此，他強令自己“面上減除憂喜色，胸中消盡是非心”（《詠懷》）；“世間盡不關吾事，天下無親于我身”（《讀道德經》）；“宦途自此心長別，世事從今口不言”（《重題》）。在這種消極思想支配下，他不僅詩文創作趨向消極和閑適，寫了大量“閑適詩”和“感傷詩”，而且“自是宦情衰落”（《舊唐書·白居易傳》），逐漸疏遠政治，不再以“兼濟天下”為首要原則，基本上失去了十多年前的政治熱情和進取精神，再也沒有青年時代那種銳氣了。總之，被貶江州司馬，既是白居易人生道路的一大轉折，也是他的意志變得消沉的重要開端。這就是詩人在中書省值夜班時頗感寂寞和孤獨，覺得時間特別漫長的深層原因。

長慶二年（822年），因為有感于唐穆宗的昏聵荒淫，“牛李黨爭”愈演愈烈，正直之士很難有所作為，為了遠離政治斗爭漩渦，白居易主動要求外任，自中書舍人改任杭州刺史，徹底結束了他的秘書生涯。

白居易逃避現實，潔身自好，當然不可取。如果套用目前的流行說法，就是領導干部一定要講政治，具體說來就是要講政治方向、政治立場、政治觀點、政治紀律、政治鑒別力、政治敏銳性；不講政治就意味著喪失了原則，迷失了方向，就可以無拘無束、為所欲為、放任自流。那么，白居易的表現就更不值得恭維了。不過話又說回來，像白居易這種學究氣很重的學者型官員，在古代專制的官場環境里，既不熟悉政治運行規則，又缺乏把自己的觀念轉變為領導決策的政治技能，他這樣做實屬無奈，所以，我們只能體諒他的苦衷和理解他的做法。

（作者單位：江西省糧食局）