羅馬最大的3D藝術(shù)品

　　關(guān)于意大利21世紀(jì)術(shù)國(guó)家博物館(MAXX)持續(xù)10年的爭(zhēng)議，如今該停歇了。
　　
　　從2009年11月這座優(yōu)雅的白色建筑在羅馬Flaminio區(qū)一片米黃色的古典建筑群中絢麗“綻放”開始，隨著熙熙攘攘的羅馬人參觀完博物館，那些曾經(jīng)對(duì)此建筑心懷芥蒂的人們終于釋然了，更多的羅馬人開始將MAXXI稱為“羅馬新的榮耀”。
　　“當(dāng)你真正走進(jìn)博物館后，白色幽靜的彎曲走廊配合著黑色肅穆的天花板裝飾，以及柔和深邃的燈光，讓你如同走進(jìn)了一條歷史隧道。走廊兩邊關(guān)于羅馬的記憶會(huì)自然地呈現(xiàn)在你眼前，這不是普通的游覽，這是和古老羅馬的對(duì)話。”曾經(jīng)斥責(zé)過博物館凹凸立體感將破壞羅馬古典美的一位意大利文化評(píng)論人，在參觀完博物館后感慨道。
　　不僅僅是意大利人和媒體，就是眼光向來刁鉆的其他西方媒體對(duì)MAXXI也充斥著一片贊譽(yù)之聲。
　　《紐約時(shí)報(bào)》曾對(duì)它這樣評(píng)論：“盡管曾經(jīng)有人攻擊出生于巴格達(dá)的女設(shè)計(jì)師扎哈·羅馬哈迪德的博物館設(shè)計(jì)方案，說它和早期法西斯墨索里尼時(shí)代的建筑一樣具有‘視覺破壞力’，但現(xiàn)在博物館的完全開放終于為她洗脫了所有‘冤屈’，其設(shè)計(jì)風(fēng)格符合了教皇烏爾班八世的品位，使建筑完全融合進(jìn)了羅馬的巴洛克式的建筑脈絡(luò)中，并且博物館棱角分明的立體結(jié)構(gòu)也暗合了羅馬崇尚光明的雕刻藝術(shù)風(fēng)格。”
　　1999年，哈迪德?lián)魯”姸鄧?guó)際級(jí)的一流設(shè)計(jì)大師，獲得在原本是一片軍營(yíng)的羅馬市區(qū)施展才華的機(jī)會(huì)。意大利當(dāng)局在古建筑眾多的市區(qū)耗資1，5億歐元來修建現(xiàn)代藝術(shù)博物館，用意就是要宣示對(duì)僵硬、保守的傳統(tǒng)政治和文化進(jìn)行變革的決心。
　　“羅馬等同于藝術(shù)”，只有拜訪過羅馬的外國(guó)人才能深切感悟到這句話的真諦，因?yàn)樵谝獯罄魏我粋€(gè)地方游玩，總能找到文藝復(fù)興時(shí)代那些偉大藝術(shù)家顯赫的名字。
　　此外，意大利傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，使很多意大利人普遍質(zhì)疑新鮮事物，同時(shí)蕭條、衰微的經(jīng)濟(jì)狀況也令國(guó)家科教領(lǐng)域常年處于“貧血”狀況之中，人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的接受程度有限。
　　在傳統(tǒng)文化氛圍濃厚的藝術(shù)圣地羅馬打下一根“現(xiàn)代藝術(shù)的鋼釘”，是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。“我把MAXXI視作理念交流和文化多樣的巨大城市環(huán)境，讓博物館里設(shè)置的講堂、書店、咖啡館、實(shí)驗(yàn)室、學(xué)習(xí)區(qū)和附屬的展覽空間，在新與舊、內(nèi)部與外部之間構(gòu)成了一種張力。”哈迪德這樣解釋道。
　　這種張力，讓人們感受到現(xiàn)代藝術(shù)和每個(gè)人之間那種樸實(shí)的親近性。博物館大量使用的玻璃，不但可以獲得更多自然光線，低碳環(huán)保，更能拉近室內(nèi)室外空間之間的距離，讓博物館與羅馬的城市脈絡(luò)連接到了一起。
　　參觀者從外部廣場(chǎng)進(jìn)入到巨大的玻璃展廳時(shí)，會(huì)減少空間上的差異感。透明的屋頂將自然光照灑進(jìn)來，并通過可控制性極好的屋頂系統(tǒng)來調(diào)節(jié)博物館內(nèi)的照明強(qiáng)度。彎曲的混凝土墻面為展覽物提供了空白的背景。人口處上方是黑白色的十字交叉樓梯，這樣的設(shè)計(jì)讓人完全可以按照自己的意愿去選擇參觀的路線。造型獨(dú)特的燈具則增添了細(xì)節(jié)和設(shè)計(jì)的卓越感。
　　早已被打上“解構(gòu)主義”標(biāo)簽的哈迪德非常在意建筑要素之間的調(diào)動(dòng)，動(dòng)感和立體感十足的博物館旱已打動(dòng)了參觀者。一名參觀了博物館的羅馬市民在網(wǎng)絡(luò)上甚至留言評(píng)論道：“當(dāng)你流連在美輪美奐的藝術(shù)品之間時(shí)，你壓根不會(huì)忘記博物館本身就是一件最大的藝術(shù)品