光影動態空間的個性塑造——對電腦燈光動作設計藝術的探討

袁廣福

（大連電視臺，遼寧 大連 116022）

光影動態空間的個性塑造
——對電腦燈光動作設計藝術的探討

袁廣福

（大連電視臺，遼寧 大連 116022）

探討電腦燈的動作設計在演員的表演、舞臺空間的展現等方面產生的積極意義。

舞臺美術；電腦燈；布景；空間

電腦燈進入中國演藝行業已經十幾個年頭，現已成為各類演出燈光設計中不可或缺的重要設備。光的可移動性是電腦燈區別于傳統常規基礎燈具的最大特點。因此，電腦燈的特點與強大功能的最明顯體現就是動作設計，它直接表現為演出視覺效果的動態與靜態之間的轉換，是當前電視畫面節奏與律動感重要且常用的表現手段。如何利用電腦燈本身的特質，充分發揮燈光設計人員的想象力，創造出更新更美的舞臺動感燈光畫面，設計“個性化”的燈光動作，是我們每一個燈光設計者必須仔細深入思考的課題。

本文詳細分析獨立的可移動光束與舞臺藝術主要元素之間的關系，探討在現代舞臺藝術中深層挖掘燈光的特殊作用，創意更新更美的電視畫面。

1 可移動光與演員的關系

戲劇、戲曲、歌劇、舞劇等舞臺藝術，基本上是以人為中心的表演藝術，對于電腦燈的移動光束要求非常嚴格。現場的演出是以全景定位的，每個觀眾不論位置角度如何，相對于舞臺他的視覺范圍都是整體性的。因此，從光束與演員身材的比例而言，長達幾米甚至十幾米的光束，有更強的動態表力度現。設計動態燈光要特別小心，甚至一些移動過程必須在熄光后完成，勿使移動的光束干擾演員的演出主題。但只要所有的光束移動完全結合劇情，以表演為中心，合理設計安排，可移動光會給舞臺帶來特殊的效果，為演出增色。

1.1 少數演員時的定位與追蹤

云南麗江的民族風情舞蹈《麗水金沙》中利用電腦燈的可移動光束的特性，設計了大量定位的追蹤方式，即：為一個或一組人物作定點光，使電腦燈的光束如追光一樣在舞臺上跟蹤人物的運動軌跡，令人耳目一新。使用這種設計方案，光束必須嚴格按照舞臺上的表演軌跡，要求設計編程操作人員必須諳熟舞臺的表演內容，根據內容預制大量的移動光束程序，同時，演員也必須有良好的舞臺功底，能比較嚴格地遵守表演的運動軌跡，這樣才能使人物與燈光相互配合默契、相得益彰。

在電視節目中，這種定位追蹤的方式也應該被廣泛采用，特別是作為單一人物的表演，可以用一臺電腦燈來突出意境，也可以用多臺電腦燈，多層次地使用，利用光束的組合在相應區域內移動，來完成與人物表演的配合。而且在電視節目中，由于演區有區分，鏡頭有區分，甚至可以合理的將不同鏡頭拍攝的畫面切換重疊，電腦燈的動態發揮便更為自由。比如：很多燈光設計師非常喜歡在演出高潮或段落即將結束時，將所有電腦燈的光束聚集到演員所在的一點，然后再配合音樂的起伏分散開來，以人物為中心做光束的聚散移動，大開大闔，氣勢恢弘。而在電視轉播過程中，人物的表情和燈光整體效果可以同時出現在一個畫面中，這大大減輕了因燈光的大范圍運動，造成觀眾視覺離開中心人物的問題。

1.2 演員眾多時的空間調度

場面宏大、演員眾多的戶外演出的轉播，是電視節目中常見的表演形式。由于人數眾多、演區開闊，作為配合舞臺中心人物表演的電腦燈，其運動方式就以突出重點區域中的人物為主，這時，電腦燈起著引導觀眾視線的作用，快速準確的區域定位成為電腦燈應用的關鍵。

在寬大的舞臺上，特別是有大量演員的動態舞臺上，中心人物很難被觀眾發現。按常規，舞臺的空間及區域的轉換往往是通過燈光的明暗對比來完成的。但在電視轉播中大場面中的許多細節，都是通過舞臺各部的不同機位、不同景別表現的，電視畫面需要隨時進行近、中、遠景的切換，燈光的明暗對比顯然不能適應轉播要求，而利用電腦燈的群體動作跟隨表演中心的位置進行移動，就成為大場面演出的必備手段。這是電腦燈區域定位移動的另一種方式。設想在繽紛異彩的舞臺上，上百名演員在舞蹈、大量的燈光在變換，此時需要強調一個特定區域的中心演員，最好的方法就是：將舞臺上各個區域空間的部分電腦燈光束，集中到其所要突顯的演員所在位置。這種明顯的光束移動，不僅強調了主要區域，而且在更大的范圍內進行了空間調整，成為演員和舞臺空間的連接媒介，最有效地調動了觀眾的視覺，使舞臺完整的畫面主次分明，和諧統一。

對于演員眾多的場景（如群舞），可移動光束不再是強調某個重點局部的定位運動，而是整個區域空間的動態效果組成部分。演員的舞蹈和自由變換的光束之間必然在音樂的統領下形成一種節奏上的契合，視覺上則形成一種舞臺表面和舞臺空間的光影虛實的互動關系。此時的動態燈光，不拘泥于為演員服務的角色，而是主動成為舞臺情緒的操控者，表現更為主動、張揚、積極、個性，這種動態光束的設計與燈具的安裝位置和燈光自身的運動組合編輯密切相關，同時設計者在時間、空間和節奏的把握上必須具有相當的功力。

在舞臺上，電腦燈與人物的關系非常復雜，時而是起落轉承的從屬關系，時而是結合呼應的互動關系，光束的移動有時候不僅僅局限于舞臺空間本身，還要結合劇情、表演內容進行細節處理，特別是燈光的組合排列運動形式，是創造個性的動態效果與人物如何互動的關鍵所在。

2 可移動光與具體景物、幕布的關系

對于舞臺的景物來說，光可以來自各個方向，如正面、側面、頂部、后部等，結合明暗的變化，能根據不同場景需要，營造出不同的效果。可移動燈光的變換，有虛擬時空的作用，因此，會對各種景物有強烈的影響。應盡量避免將聚實的光斑照在實景上，以免破壞原有的主體意境和氣氛。（特意將圖案、色光等投射到實景上，追求特殊效果不在此文探討范圍。）

2.1 對實景的裝飾與美化

可移動的光束會使實景的效果發生奇妙的變化，從而改變整體舞美效果。此時舞臺的動態效果是通過燈光的變化與具體實景的互動來完成的。在2003年的第五屆西湖博覽會開幕式上，燈光設計將電腦燈安裝在巨大的蝴蝶造型的背景上，當上百臺電腦燈的光束同時運動時，仿佛巨型蝴蝶在翩翩起舞，場面非常壯觀。

處理可移動光束與實景的關系，要像處理光束與人物關系一樣，謹慎行事。將可移動光照射于實景之上，自然會形成明暗運動的光影，這是對主體景物強調或描繪的一種特別的手段。使用巧妙可以改變景物原有的特質、形象，使整個景物有一種動態的效果，創意性的用光會使畫面更為生動。

在電視畫面中，環境是非常重要的。有很多的畫面都是脫離演員，常常只有實景、畫景的獨立舞臺環境。由于燈光在環境創造中的作用特別顯著，使用燈光改變實景畫面中的效果，就成為最方便和最多用的方法了。

光與景的結合，會形成光、景、影的大范圍互動，創造出舞臺的時空轉換，將畫面營造得更為生動悅目，進而讓有限的可視空間提升成更為廣泛的想象空間。比如：反映軍旅生活的電視小品《白樺林》以黎明前的夜色開場，電腦燈光束自地面伸向前方，透過枝葉以逆光的形式掃過白樺林營房，結合風聲的音效，為景物勾勒出一道動態斑駁的輪廓，生動地描繪出晨曦中莊嚴的冰雪軍營；當早操中的戰士們以踢踏舞的節奏一字排開時，燈光放亮，預示著陽光升起，光束在營房上來回掃動，隨著燈光的明暗變化，仿佛整個營房都在起舞，昭示著軍營里年輕士兵的激昂活力。在這些場景中，可以清楚地看到光與影的組合，看到光、景、影的互動。造影是將光與景結合起來的重要手法，這種手法對舞臺環境、燈光運用等因素的要求非常講究，特別是移動光束的動態變化，要求更加細膩準確。

將可移動光投射于景片或幕布上，可以對景片或幕布上的畫景進行動態的改造。利用整體或局部燈光的明暗、強弱的轉換，使本來靜態的固定實景，變成虛擬可變甚至具有一定律動感的“動景”，這種律動從整體上表現為整個畫面的動感效果，就局部而言是畫面內所繪制景物的深淺強弱變化。畫景的色彩與投射于畫景之上的色光有著最為密切的關系，而增加了動態光之后，它的意境又會有所延伸，結合電視視頻的效果，能使畫景在本質上超越原有的功用，不再只是表現畫景的內容，畫景自身也成為一個舞臺的表演元素。

2.2 抽象背景的創造

當一個沒有任何畫面、色彩的白色天幕放在燈光設計師面前時，無異于給設計者一個自由發揮的界面，就像給畫師一塊白色的畫布。不同的是，從視覺上講畫師最終的作品是靜態的，而燈光設計師最終的作品是連續動態的。白色幕布上的燈光動態造景，是非常富于創造性的，是一項能充分發揮設計人員想象力的工作。電腦燈在燈光設計中的創意性應用多種多樣，本文只探討其光束運動狀態的組成。

首先，燈具的擺位非常重要，燈具安放的空間位置決定了最終的燈光效果。所以在設計運動程序之前，必須考慮好燈具的位置。

其次，要充分了解燈具的特點和控制系統的性能，尤其是對燈具的運行速度和精度以及控制臺所能控制的總體時間、速度、步間延時非常熟悉，因為在大量特定的場景中都會用到這些因素。比如：模擬海上日出的光效，可在天幕兩側的舞臺上放置幾臺染色搖頭燈，用藍色光上下往復掃描與明暗變化結合造成海浪效果，再用一臺圖案搖頭燈，選擇圓形圖案加紅色模擬太陽，慢慢從天幕下方向上移動。在這個場景中，兩種燈具的運行速度是不同的，模擬海浪的燈具運動距離短，速度相對較快，步間延時較短；模擬太陽的運動距離長，速度相對較慢，步間延時較長。如果使用可分別控制速度延時的控制臺，編輯起來就比較方便，如果不是使用可分別控制速度延時的控制臺，就要求操控人員進行非常細致地多步驟編輯，并將每步運動連接起來。操作人員還要掌握燈具運動的平滑性，不致使太陽的運行忽快忽慢，或者有停頓的現象。

第三，多光束移動其實更多的是較為抽象的排列組合，并不像前面的例子那樣容易描述。我們可以使用以下一串詞組來表明它們的組合運動狀態和方式：整體、分組、單一、間隔、連續、跳躍、對稱、分散、均衡、規律、無序……所有這些描述的詞組之間還可以進行相互的多重組合，本文只能以這種較抽象的方式來表明可設計的組合與變化是繁復多樣的，而付諸實施要靠設計者自己的經驗、感悟和創造。

舞臺電腦燈光動作，只是舞臺燈光多種動態表現中的一種，是相對較復雜、有個性的一種。那些可移動的光束仿佛是無數的巨大畫筆，任意揮灑在舞臺的空間，形成一幅又一幅絢麗的畫面，使舞臺的藝術表現得到深化，給觀眾帶來美的感受。

The Individuality Design of the Light and Shadow Space–Probe into the Action Design of Moving Lighting

YUAN Guang-fu
(Dalian Television Station, Dalian Liaoning 116022, China)

The signif i cance of computer lights’ action design in the actor performances and the stage shows is approached in the paper.

stage art; moving light; setting; space

（編輯 張 淼）