吳友優:創新求

　　吳友優和他的靈感書法
　　
　　吳友優先生是書法界的奇才。眾所周知，書法是由文字組合而成的。中國文字一方面具有審美價值的間架結構，同時還具有審美價值的行筆法則，所以，它能夠成為具有審美價值的藝術作品，另一方面書法是中國傳統文化最直觀的外在表現方式之一，它和詩、畫一樣，都是幾千年來精神文明的物化，具有極高的藝術地位。
　　吳友優先生是當今的書法大家，他創作的作品，展現了一代大師的風范和精深厚實的功力。特別是他寫的草書，時而筆舞龍蛇，氣吞萬象，時而溫文爾雅，絹秀異常，很有韻致。
　　吳友優自創的靈感書法，大概是指他的書法創作乃是有感而生，由心而發，利用下意識進行創作，因此，他的作品很有特色。吳友優善于用手中的湖筆書寫心底的波瀾，所以，其作品往往有鬼斧神工之炒，常常取得出人意表的藝術效果。
　　吳友優六歲開始習字，至今已逾50個春秋。他之所以在書法創作藝術上取得如此輝煌的成就，我想是他幾十年如一日地筆耕不輟的結果。吳友優創作的書法作品不論是謀篇布局還是露白補白的技巧運用都已爐火純青，有大氣，間架美觀、結體自然，有靈氣；字體厚實飽滿，硬朗健碩，有豪氣，其草書狂放張揚，上下翻飛，左右飄舞，有霸氣，他走筆如靈蛇，雖變化萬端，但整幅作品往往能一筆而成。好書者常說，草書最忌無神、無骨，最忌妖媚低俗之氣。在吳友優的草書中絲毫看不到此類痕跡，字字筋道十足，力透紙背，看了使人回腸蕩氣。
　　書法之道，自古以來都是以善于表現書家個人的書寫風格為最高理想，以抒發個人情感和個人審美情趣為創作最高境界的。但可惜的是，當前許多書者的創作缺乏思考，缺乏創新，只是追求筆法嫻熟簡練而已，對書法的問架結構的變化卻往往缺少關注。于此來說，吳友優無疑是個中翹楚，他是站在更高的藝術平臺上進行創作的書法大師，因此，今天書法界給予他這么高的地位，是客觀和公正的。
　　
　　吳友優書法創作特點舉要
　　
　　吳友優書法創作的特點很多，在此僅茲舉三例。
　　第一，吳友優在書法創作中，經常多種書體并用。他能在一幅作品中融合幾種不同風格、不同字體的書法藝術內容。如《中華藝術大家》(2010年6月亞太(香港)國際出版社)第36頁、主題“老百姓是天”用楷書書寫，側聯“軍人一世情，百姓千秋福”用行草書寫，內容用今草和狂草書寫，一幅作品用了兩書四體。可喜的是，整幅作品在表現手法上達到了極為難得的和諧統一。吳友優的這類作品將書法藝術引入到一個新的欣賞領域。
　　第二，《中華藝術大家》(同上)第39頁，“虎”字書法為狂草之作，狂放不羈。其中“虎”頭濃墨重書，仿佛有棱有角，虎身、尾用枯墨寫意，整個形象栩栩如生，取得了極為震撼的藝術效果。這幅作品實為可遇而不可求的草書極品。
　　第三，《中華藝術大家》(同上)第33頁，楷書書法“高瞻遠矚”四字，似拙實巧，似稚實趣，具有很強的返璞歸真之感，令人百看不厭，藝術品位很高。
　　
　　七尺墨軒容古今，一枝毛筆書春秋；恢弘不羈展心韻，揮毫落紙吐真情。
　　——吳