希望永遠引導著人們?nèi)プ非?/h1>
2010-12-31 00:00:00張春玲
山花 2010年12期
《肖申克的救贖》是當代驚悚小說之王——通俗小說大師美國作家斯蒂芬·金的優(yōu)秀作品，也是我最喜歡的小說之一。他的小說，曾被許多書評人稱為“垃圾東西”。但是，作者成名之后，曾經(jīng)這樣解釋他的寫作嗜好：“寫作是一種涂鴉。我們每個人的思想都像一個濾網(wǎng)，網(wǎng)的大小和尺寸都不同。我的濾網(wǎng)流不過的東西，也許可以流過你的濾網(wǎng)，而且一點困難都沒有。你的濾網(wǎng)流不過的東西，也許在我的濾網(wǎng)中通行無阻。我們每個人似乎都有與生俱來的責任去轉(zhuǎn)換這些堵住我們思想濾網(wǎng)的糟粕，最后會發(fā)展出某種才藝來?！彼沟俜摇そ鸬乃枷霝V網(wǎng)流不過去的，就是“恐怖”這件事，這是天性，所以他愛寫，也幾乎只寫“恐怖小說”。但當《肖申克的救贖》出來后，他的編輯說，“里面能不能有一點恐怖的東西”。這就證明《肖申克的救贖》與他過去的恐怖小說迥然不同。
《肖申克的救贖》描繪了一個年輕有為的銀行總裁，被冤枉殺害了妻子及妻子的情人，而被判處終身監(jiān)禁，并在19年后從肖申克監(jiān)獄成功越獄的故事。這部作品之所以不同于斯蒂芬·金的其他作品，主要是《肖申克的救贖》非但沒有恐怖的東西，而且描繪的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。它讓我讀出了更深刻的東西，看到了春天的希望。
而根據(jù)斯蒂芬·金的同名小說改編的電影《肖申克的救贖》，更是一部值得再三品味的電影佳作。本片以第三人稱自述的方式深度刻畫了幾個典型人物，并在忠實原著故事的基礎(chǔ)上，對人物做了適當?shù)奶貙懞涂鋸?。安迪的?zhí)著和慧黠；瑞德的理性和熱情；布魯斯的機械與悲切；獄長諾頓的陰毒、惡狠；獄警海利的殘暴與血性……都通過其談話和行為，緊緊圍繞本片線索，為故事展開鋪墊。
和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監(jiān)獄片有所不同的是，《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的主人公冷靜的心態(tài)、不屈的斗志、足智多謀的設(shè)計、鍥而不舍的精神都非常令人感動。這部電影最令人震撼的是自始至終都能給予人們希望?？梢哉f，自由和希望是《肖申克的救贖》的線索，一個人的力量有多大，取決于他潛在的希望有多遠大。因為安迪能夠清醒地認識到現(xiàn)實的殘酷，所以他沒有做無謂的反抗，而是以意志和理性支配行動，最終贏得了屬于自己的權(quán)利——自由。在監(jiān)獄中，他為犯人爭取權(quán)利，也在不斷地給他們以“自由時刻”。肖申克充盈著滿目的教條、體制、壓迫和那一個個屈服于制度化的心靈。導演是以一個監(jiān)獄，折射出現(xiàn)代社會里，人與人之間的服從和馴化，以及巨大的商業(yè)壓力下，每個人無奈的制度化的生活。正如瑞德所說的“你看那灰暗的高墻。剛開始，你厭倦它，逃避它，后來漸漸習慣，最后便徹底依賴它，這就是被體制化了”。
監(jiān)獄束縛的僅是人的肉體，而體制束縛的是人的靈魂。在獄中，安迪的靈魂仿佛對著自己殘虐的肉體微笑。因為他的希望，是肅殺的灰墻無法阻擋的，是啞寂的囚房無法泯滅的。斯蒂芬·金使安迪成為一個精神化身，他代表了全人類反抗困縛，不屈向前的積極的人生觀和世界觀，他把人類內(nèi)心深處的共鳴挖掘出來，感化讀者。
影片最后安迪逃出肖申克監(jiān)獄，是什么實現(xiàn)了對他的救贖?是他心中對自由的渴望，是希望的存在。《肖申克的救贖》所展示的監(jiān)獄生活絕對沒有樂趣可言，更談不上什么希望。其實很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態(tài)下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到這樣的話，“人啊!最好不要和命運抗爭!”什么是命運?哪些努力是對生命的抗爭?誰都說不清楚。但當安迪戰(zhàn)勝命運的時候，我們可以說，這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。
電影中的肖申克監(jiān)獄，無疑可以看做是導演或者原著作者斯蒂芬·金的良苦用心，通過各種宏觀到微觀的細節(jié)描述，我們可以看出，整個監(jiān)獄就是一個自給自足的小社會，等級分明、人物詳盡、各司其職，有著明確的規(guī)章制度，在其下也有著很具影響力的潛規(guī)則?？梢哉f肖申克監(jiān)獄從這些大大小小的地方給觀眾帶來了更廣闊的遐想，表現(xiàn)了更強勁的張力，這里導演利用這種“用小社會映射大世界”的遐想和張力，把我們每個觀賞者無意識的帶入了他預設(shè)的大前提——“我們每個人都生活在一座大監(jiān)獄”。
在肖申克監(jiān)獄，每個人都不得不接受“體制化”的煉獄，忍受獄卒的殘暴與欺辱，提防其他犯人的欺凌、緘默這里的一切黑暗與絕望，在漫漫無期的禁錮中消磨生命。而安迪卻總是做一些他認為有“希望”的事情，而這些“希望”對犯人來說是危險的。他冒險贏得了幫獄長做賬目的差事，為獄友帶來了許久未品嘗到的啤酒；他用毅力在六年的時間里堅持每周給州長寫一封信，換來了資助并辦起了監(jiān)獄里的圖書館。于是他趁著在典獄長辦公室做假賬的機會，通過巨大的高音喇叭播放歌劇，讓犯人感覺到監(jiān)獄里有高墻與體制阻擋不了的東西——希望。
安迪在油刷房頂時，冒著被殘暴獄警推下房頂?shù)奈ｋU，聲稱自己可以填報報稅表單幫助逃稅，條件是請他的“同事”(他用了這個詞)喝幾瓶啤酒。當在看到獄警海利揪住安迪的衣服企圖把他推下房頂?shù)臅r候，觀眾實實在在地為其捏了一把汗，但蒂姆羅賓斯飾演的安迪只是臉色微變，依然那么冷靜，他加快了語速說：“我可以為你填單，完全合法，稅務局拿不到一分錢?！崩潇o得完全不像是一個身處險境的弱者，更像是一個掌控自己命運的強者。
其實一個人進入了自我實現(xiàn)的境界，往往就變得更加簡單。于是就有了這么一幕，已經(jīng)對生活絕望，而默默踟躕在沉淪中的囚犯們，像你我的鄰居一樣，在早晨十點的斜陽中帶著微笑，舒服地躺在房頂上喝著啤酒，表情是那樣閑適、淡定。“陽光灑肩膀，仿佛自由人，像在修繕自家的房頂，我們像是造物主般自在?！贝藭r，一段優(yōu)美的音樂緩緩奏起，響徹在天空中，人們眉宇間流露出自由的目光。
而安迪只是靜靜地坐在一旁，臉上掛著奇異的微笑。畫面外響起瑞德的畫外音，“你可以說他是為了討好獄方或者贏得獄友的友誼，但我看來，他只是在享受自由的感覺?！庇顾椎娜怂伎际澜绾退说臅r候總是懷著叵測和陰險，因為他們只相信這個，而瑞德相信的東西更多些，所以他猜對了，安迪只是想感受久違了的自由。
一個成為自己的人，常常會做出讓一般人驚訝的舉動來。比如寫信，安迪為了圖書館擴建連續(xù)寫了6年，每周一封從未間斷，在得到撥款后，有點搞笑，開始每周兩封，終于獲得了正式的、間期性的撥款。如果僅僅把這個當做一個插曲、一個笑話看，那是一種愚蠢，誰能為了說一個笑話準備6年?執(zhí)著是上天賦予我們的無堅不摧的武器，而遺憾的是，現(xiàn)實中我們往往因為無知和軟弱，輕易放下了這件武器。安迪的堅持卻讓我們明白了這一點。
還有那個經(jīng)典的場景：“安迪將門反鎖，播放《費加羅的婚禮》的老唱片。悠揚的歌聲飄飄飛出揚聲器，聲音掠過的地方，每個人都抬頭仰望、傾聽、佇立?！蹦莾蓚€意大利女人在唱什么，觀眾不一定曉得。有些東西不說更好。那是筆墨難以形容的美境，但會令你心傷。那音樂飛揚得更高、更遠，仿佛越過層層圍墻超越所有人的夢想……音樂就像陰霾天氣里破云沖向大地的一束陽光，溫暖著人們的心靈，給人生存的希望，安迪閉目欣賞，得意于自己的沖動，安享著對他人的救贖。
影片中幾次提到了“體制化”，“體制化”是什么?正如瑞德所說：“起初你恨它，然后你習慣它，最后你離不開它?！庇捌心莻€圖書館管理員布魯斯就是典型的被“體制化”的人物。他被判了50年監(jiān)禁，在獄中管理了幾十年圖書館，是個值得尊敬的老者。但出獄后的他如同一只沒有了飛行能力的鳥兒，在隔世50年之后，回到社會，他是那樣的無助，這就是被“制度化”了。離開肖申克，他一無是處，最終他看破世間一切，而選擇了死亡。對于他而言，或許這就是最好的歸宿，因為他心已死，留下一個機械空落的肉體又有什么用呢?“老布到此一游”簡短的幾個單詞深深的烙在墻上，唯一證明了他曾經(jīng)來過，看到這兒未免使人為他傷心、落淚、感嘆!
不是嗎?其實，這個所謂的“體制化”竟然早就如同魔鬼一樣，附在我們每個人身上，上班一工作一服從領(lǐng)導命令一下班一家務一服從家庭命令一再上班……如此而已，哪一天我們不是接受著體制化的訓練，以至于稍有變化就無所適從，找尋不到自我，如同電影里的老阿瑞，不報告就撒不出一滴尿來。而當這些體制化包裹得我們無法呼吸的時候，我們也不得不面對這樣的選擇，如同電影中的臺詞：“忙著去生，還是忙著去死”……所以也就看不到希望。
進入肖申克監(jiān)獄的每個人都被一點一滴的體制化著，然后成為監(jiān)獄的一分子，這個過程喪失著真實的自我，是精神病外的另一種人性的淪喪，如果說精神病還是人類對高貴和神性追求的極端體現(xiàn)，那么這種“體制化”就是人性的徹底墮落和崩潰，在這個過程的洗練后，人不是人了。人變得隨從、跟風、沉默、恐懼，隨時為著未來不可知的危機焦慮擔憂，神經(jīng)過敏地對任何一個風吹草動豎起耳朵，緊握雙拳。為了逃避不安的痛苦而通過各種防御機制來麻痹自己，進一步淪喪自己。美國精神分析學家弗洛姆曾經(jīng)寫過一本書叫《逃避自由》，書中說，如果有一天，各種媒體，消遣方式都失去了功能，大停電，交通癱瘓，那么人群會怎樣?弗洛姆毫不猶豫地給出答案，無疑，人群會很快地崩潰、混亂、喪失理性、遁入顛狂，在那一天，犯罪會直線飆升，社會秩序會大亂，會有數(shù)不清的人精神崩潰、精神障礙、歇斯底里。因為在這個現(xiàn)代的社會里，每個人都在無奈中失去了生而有之的家園，你今天所確信、所遵守的一切本來與你真正的自我沒有任何關(guān)系，只是你被“體制化”了，在體制化以后，你不得不忍受它、習慣它，甚至愛上它，最后成為體制化的幫兇。
瑞德在出獄前曾兩次申請假釋，可未被批準。當他幾乎對此絕望時，卻戲劇般的重獲自由。在監(jiān)獄中只要你給得起報酬，瑞德便可以弄到任何違禁物，是個受尊寵的人。但當被假釋回到普通人中間后，他也感到與老布魯斯一樣的空虛、無助與失落，也曾幾度絕望。可終因安迪留給他的一句承諾，才使他能活著見到老友，并開始了真正的自由生活?？梢娤Ｍ牧α恐?，它給予人們崇高的人生價值，這才是活著的動力源泉。
安迪的行為給了我們莫大的啟示和感動：安迪一直在用一個不足一尺的小釘錘在房間里秘密挖著通道，近20年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，他在雨中伸展雙臂，就像被囚禁的鳥兒重新回到了自己的天空……而這一舉動，給監(jiān)獄里的人以傳奇故事的同時，也如一劑針劑刺激每個人的心靈：希望，永遠美好!這使得被假釋的老黑人瑞德沒有在獲得自由后失去方向，最終去尋找安迪，享受自由與快樂!
影片整體感覺很樸實，完全用故事情節(jié)與人物的眼神抓住觀眾，牽動人們與他們一起緊張于命運的無常，然而，看后卻始終覺得影片的大團圓結(jié)局有點遺憾，感覺削弱了故事整體想講述的生活殘酷性與希望的期盼性，有點好萊塢似的套路。其實，在老黑人阿瑞去見安迪的路上，影片就可以結(jié)束了，因為正如阿瑞自己所說，“假釋后越境是危險的，我激動的坐不住，不停地想。唯有自由人才能感受到這種興奮吧。踏上未知旅程的自由人，奔向不確定的未來，我希望安迪在那，我希望成功越境，我希望見到老友并和他握握手，我希望太平洋的海水如夢中一樣蔚藍，我希望……”既然是希望，我們誰也不知道在這個現(xiàn)實而殘酷的體制化的社會里，我們會怎樣……我想，假如留有足夠的懸念讓觀眾去猜測也許更有震撼，并且符合影片的風格……
不過影片結(jié)尾卻是瑞德越境來履行對安迪的約定。此時音樂在不知不覺中漸漸充斥耳鼓，和畫面中的風景融為一體，舒適、安詳。當瑞德一步一步，踏著細軟、金黃的沙灘走向安迪，安迪停下手中的工作，鏡頭拉遠，在天空中見到海岸邊的兩人緊緊擁在一起。明晃晃的陽光溫潤地照耀著天地，碧藍純凈的太平洋安靜地映著廣闊無垠的天空，鏡頭無限遠離水平線，更多的天地充斥其中，象征著兩人無限美好而博遠的未來。導演就這樣給我們塑造了一個童話式的結(jié)局，讓人心底暖暖的。
看完影片，我有一種頓悟的感覺，我們需要給禁錮太久的心靈插上希望的翅膀，只要敢飛翔，生活就有了耀眼的光芒……難道不是嗎?安迪做到了，瑞德做到了，我相信每一個人都能做到，因為一切美好的事物給了我們足夠的勇氣，去追求希望。從這個意義上講，安迪不僅救贖了自己，也救贖了世間每個處于混沌中的被禁錮的靈
《肖申克的救贖》是當代驚悚小說之王——通俗小說大師美國作家斯蒂芬·金的優(yōu)秀作品，也是我最喜歡的小說之一。他的小說，曾被許多書評人稱為“垃圾東西”。但是，作者成名之后，曾經(jīng)這樣解釋他的寫作嗜好：“寫作是一種涂鴉。我們每個人的思想都像一個濾網(wǎng)，網(wǎng)的大小和尺寸都不同。我的濾網(wǎng)流不過的東西，也許可以流過你的濾網(wǎng)，而且一點困難都沒有。你的濾網(wǎng)流不過的東西，也許在我的濾網(wǎng)中通行無阻。我們每個人似乎都有與生俱來的責任去轉(zhuǎn)換這些堵住我們思想濾網(wǎng)的糟粕，最后會發(fā)展出某種才藝來?！彼沟俜摇そ鸬乃枷霝V網(wǎng)流不過去的，就是“恐怖”這件事，這是天性，所以他愛寫，也幾乎只寫“恐怖小說”。但當《肖申克的救贖》出來后，他的編輯說，“里面能不能有一點恐怖的東西”。這就證明《肖申克的救贖》與他過去的恐怖小說迥然不同。
《肖申克的救贖》描繪了一個年輕有為的銀行總裁，被冤枉殺害了妻子及妻子的情人，而被判處終身監(jiān)禁，并在19年后從肖申克監(jiān)獄成功越獄的故事。這部作品之所以不同于斯蒂芬·金的其他作品，主要是《肖申克的救贖》非但沒有恐怖的東西，而且描繪的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。它讓我讀出了更深刻的東西，看到了春天的希望。
而根據(jù)斯蒂芬·金的同名小說改編的電影《肖申克的救贖》，更是一部值得再三品味的電影佳作。本片以第三人稱自述的方式深度刻畫了幾個典型人物，并在忠實原著故事的基礎(chǔ)上，對人物做了適當?shù)奶貙懞涂鋸?。安迪的?zhí)著和慧黠；瑞德的理性和熱情；布魯斯的機械與悲切；獄長諾頓的陰毒、惡狠；獄警海利的殘暴與血性……都通過其談話和行為，緊緊圍繞本片線索，為故事展開鋪墊。
和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監(jiān)獄片有所不同的是，《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的主人公冷靜的心態(tài)、不屈的斗志、足智多謀的設(shè)計、鍥而不舍的精神都非常令人感動。這部電影最令人震撼的是自始至終都能給予人們希望?？梢哉f，自由和希望是《肖申克的救贖》的線索，一個人的力量有多大，取決于他潛在的希望有多遠大。因為安迪能夠清醒地認識到現(xiàn)實的殘酷，所以他沒有做無謂的反抗，而是以意志和理性支配行動，最終贏得了屬于自己的權(quán)利——自由。在監(jiān)獄中，他為犯人爭取權(quán)利，也在不斷地給他們以“自由時刻”。肖申克充盈著滿目的教條、體制、壓迫和那一個個屈服于制度化的心靈。導演是以一個監(jiān)獄，折射出現(xiàn)代社會里，人與人之間的服從和馴化，以及巨大的商業(yè)壓力下，每個人無奈的制度化的生活。正如瑞德所說的“你看那灰暗的高墻。剛開始，你厭倦它，逃避它，后來漸漸習慣，最后便徹底依賴它，這就是被體制化了”。
監(jiān)獄束縛的僅是人的肉體，而體制束縛的是人的靈魂。在獄中，安迪的靈魂仿佛對著自己殘虐的肉體微笑。因為他的希望，是肅殺的灰墻無法阻擋的，是啞寂的囚房無法泯滅的。斯蒂芬·金使安迪成為一個精神化身，他代表了全人類反抗困縛，不屈向前的積極的人生觀和世界觀，他把人類內(nèi)心深處的共鳴挖掘出來，感化讀者。
影片最后安迪逃出肖申克監(jiān)獄，是什么實現(xiàn)了對他的救贖?是他心中對自由的渴望，是希望的存在。《肖申克的救贖》所展示的監(jiān)獄生活絕對沒有樂趣可言，更談不上什么希望。其實很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態(tài)下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到這樣的話，“人啊!最好不要和命運抗爭!”什么是命運?哪些努力是對生命的抗爭?誰都說不清楚。但當安迪戰(zhàn)勝命運的時候，我們可以說，這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。
電影中的肖申克監(jiān)獄，無疑可以看做是導演或者原著作者斯蒂芬·金的良苦用心，通過各種宏觀到微觀的細節(jié)描述，我們可以看出，整個監(jiān)獄就是一個自給自足的小社會，等級分明、人物詳盡、各司其職，有著明確的規(guī)章制度，在其下也有著很具影響力的潛規(guī)則?？梢哉f肖申克監(jiān)獄從這些大大小小的地方給觀眾帶來了更廣闊的遐想，表現(xiàn)了更強勁的張力，這里導演利用這種“用小社會映射大世界”的遐想和張力，把我們每個觀賞者無意識的帶入了他預設(shè)的大前提——“我們每個人都生活在一座大監(jiān)獄”。
在肖申克監(jiān)獄，每個人都不得不接受“體制化”的煉獄，忍受獄卒的殘暴與欺辱，提防其他犯人的欺凌、緘默這里的一切黑暗與絕望，在漫漫無期的禁錮中消磨生命。而安迪卻總是做一些他認為有“希望”的事情，而這些“希望”對犯人來說是危險的。他冒險贏得了幫獄長做賬目的差事，為獄友帶來了許久未品嘗到的啤酒；他用毅力在六年的時間里堅持每周給州長寫一封信，換來了資助并辦起了監(jiān)獄里的圖書館。于是他趁著在典獄長辦公室做假賬的機會，通過巨大的高音喇叭播放歌劇，讓犯人感覺到監(jiān)獄里有高墻與體制阻擋不了的東西——希望。
安迪在油刷房頂時，冒著被殘暴獄警推下房頂?shù)奈ｋU，聲稱自己可以填報報稅表單幫助逃稅，條件是請他的“同事”(他用了這個詞)喝幾瓶啤酒。當在看到獄警海利揪住安迪的衣服企圖把他推下房頂?shù)臅r候，觀眾實實在在地為其捏了一把汗，但蒂姆羅賓斯飾演的安迪只是臉色微變，依然那么冷靜，他加快了語速說：“我可以為你填單，完全合法，稅務局拿不到一分錢?！崩潇o得完全不像是一個身處險境的弱者，更像是一個掌控自己命運的強者。
其實一個人進入了自我實現(xiàn)的境界，往往就變得更加簡單。于是就有了這么一幕，已經(jīng)對生活絕望，而默默踟躕在沉淪中的囚犯們，像你我的鄰居一樣，在早晨十點的斜陽中帶著微笑，舒服地躺在房頂上喝著啤酒，表情是那樣閑適、淡定。“陽光灑肩膀，仿佛自由人，像在修繕自家的房頂，我們像是造物主般自在?！贝藭r，一段優(yōu)美的音樂緩緩奏起，響徹在天空中，人們眉宇間流露出自由的目光。
而安迪只是靜靜地坐在一旁，臉上掛著奇異的微笑。畫面外響起瑞德的畫外音，“你可以說他是為了討好獄方或者贏得獄友的友誼，但我看來，他只是在享受自由的感覺?！庇顾椎娜怂伎际澜绾退说臅r候總是懷著叵測和陰險，因為他們只相信這個，而瑞德相信的東西更多些，所以他猜對了，安迪只是想感受久違了的自由。
一個成為自己的人，常常會做出讓一般人驚訝的舉動來。比如寫信，安迪為了圖書館擴建連續(xù)寫了6年，每周一封從未間斷，在得到撥款后，有點搞笑，開始每周兩封，終于獲得了正式的、間期性的撥款。如果僅僅把這個當做一個插曲、一個笑話看，那是一種愚蠢，誰能為了說一個笑話準備6年?執(zhí)著是上天賦予我們的無堅不摧的武器，而遺憾的是，現(xiàn)實中我們往往因為無知和軟弱，輕易放下了這件武器。安迪的堅持卻讓我們明白了這一點。
還有那個經(jīng)典的場景：“安迪將門反鎖，播放《費加羅的婚禮》的老唱片。悠揚的歌聲飄飄飛出揚聲器，聲音掠過的地方，每個人都抬頭仰望、傾聽、佇立?！蹦莾蓚€意大利女人在唱什么，觀眾不一定曉得。有些東西不說更好。那是筆墨難以形容的美境，但會令你心傷。那音樂飛揚得更高、更遠，仿佛越過層層圍墻超越所有人的夢想……音樂就像陰霾天氣里破云沖向大地的一束陽光，溫暖著人們的心靈，給人生存的希望，安迪閉目欣賞，得意于自己的沖動，安享著對他人的救贖。
影片中幾次提到了“體制化”，“體制化”是什么?正如瑞德所說：“起初你恨它，然后你習慣它，最后你離不開它?！庇捌心莻€圖書館管理員布魯斯就是典型的被“體制化”的人物。他被判了50年監(jiān)禁，在獄中管理了幾十年圖書館，是個值得尊敬的老者。但出獄后的他如同一只沒有了飛行能力的鳥兒，在隔世50年之后，回到社會，他是那樣的無助，這就是被“制度化”了。離開肖申克，他一無是處，最終他看破世間一切，而選擇了死亡。對于他而言，或許這就是最好的歸宿，因為他心已死，留下一個機械空落的肉體又有什么用呢?“老布到此一游”簡短的幾個單詞深深的烙在墻上，唯一證明了他曾經(jīng)來過，看到這兒未免使人為他傷心、落淚、感嘆!
不是嗎?其實，這個所謂的“體制化”竟然早就如同魔鬼一樣，附在我們每個人身上，上班一工作一服從領(lǐng)導命令一下班一家務一服從家庭命令一再上班……如此而已，哪一天我們不是接受著體制化的訓練，以至于稍有變化就無所適從，找尋不到自我，如同電影里的老阿瑞，不報告就撒不出一滴尿來。而當這些體制化包裹得我們無法呼吸的時候，我們也不得不面對這樣的選擇，如同電影中的臺詞：“忙著去生，還是忙著去死”……所以也就看不到希望。
進入肖申克監(jiān)獄的每個人都被一點一滴的體制化著，然后成為監(jiān)獄的一分子，這個過程喪失著真實的自我，是精神病外的另一種人性的淪喪，如果說精神病還是人類對高貴和神性追求的極端體現(xiàn)，那么這種“體制化”就是人性的徹底墮落和崩潰，在這個過程的洗練后，人不是人了。人變得隨從、跟風、沉默、恐懼，隨時為著未來不可知的危機焦慮擔憂，神經(jīng)過敏地對任何一個風吹草動豎起耳朵，緊握雙拳。為了逃避不安的痛苦而通過各種防御機制來麻痹自己，進一步淪喪自己。美國精神分析學家弗洛姆曾經(jīng)寫過一本書叫《逃避自由》，書中說，如果有一天，各種媒體，消遣方式都失去了功能，大停電，交通癱瘓，那么人群會怎樣?弗洛姆毫不猶豫地給出答案，無疑，人群會很快地崩潰、混亂、喪失理性、遁入顛狂，在那一天，犯罪會直線飆升，社會秩序會大亂，會有數(shù)不清的人精神崩潰、精神障礙、歇斯底里。因為在這個現(xiàn)代的社會里，每個人都在無奈中失去了生而有之的家園，你今天所確信、所遵守的一切本來與你真正的自我沒有任何關(guān)系，只是你被“體制化”了，在體制化以后，你不得不忍受它、習慣它，甚至愛上它，最后成為體制化的幫兇。
瑞德在出獄前曾兩次申請假釋，可未被批準。當他幾乎對此絕望時，卻戲劇般的重獲自由。在監(jiān)獄中只要你給得起報酬，瑞德便可以弄到任何違禁物，是個受尊寵的人。但當被假釋回到普通人中間后，他也感到與老布魯斯一樣的空虛、無助與失落，也曾幾度絕望。可終因安迪留給他的一句承諾，才使他能活著見到老友，并開始了真正的自由生活?？梢娤Ｍ牧α恐?，它給予人們崇高的人生價值，這才是活著的動力源泉。
安迪的行為給了我們莫大的啟示和感動：安迪一直在用一個不足一尺的小釘錘在房間里秘密挖著通道，近20年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，他在雨中伸展雙臂，就像被囚禁的鳥兒重新回到了自己的天空……而這一舉動，給監(jiān)獄里的人以傳奇故事的同時，也如一劑針劑刺激每個人的心靈：希望，永遠美好!這使得被假釋的老黑人瑞德沒有在獲得自由后失去方向，最終去尋找安迪，享受自由與快樂!
影片整體感覺很樸實，完全用故事情節(jié)與人物的眼神抓住觀眾，牽動人們與他們一起緊張于命運的無常，然而，看后卻始終覺得影片的大團圓結(jié)局有點遺憾，感覺削弱了故事整體想講述的生活殘酷性與希望的期盼性，有點好萊塢似的套路。其實，在老黑人阿瑞去見安迪的路上，影片就可以結(jié)束了，因為正如阿瑞自己所說，“假釋后越境是危險的，我激動的坐不住，不停地想。唯有自由人才能感受到這種興奮吧。踏上未知旅程的自由人，奔向不確定的未來，我希望安迪在那，我希望成功越境，我希望見到老友并和他握握手，我希望太平洋的海水如夢中一樣蔚藍，我希望……”既然是希望，我們誰也不知道在這個現(xiàn)實而殘酷的體制化的社會里，我們會怎樣……我想，假如留有足夠的懸念讓觀眾去猜測也許更有震撼，并且符合影片的風格……
不過影片結(jié)尾卻是瑞德越境來履行對安迪的約定。此時音樂在不知不覺中漸漸充斥耳鼓，和畫面中的風景融為一體，舒適、安詳。當瑞德一步一步，踏著細軟、金黃的沙灘走向安迪，安迪停下手中的工作，鏡頭拉遠，在天空中見到海岸邊的兩人緊緊擁在一起。明晃晃的陽光溫潤地照耀著天地，碧藍純凈的太平洋安靜地映著廣闊無垠的天空，鏡頭無限遠離水平線，更多的天地充斥其中，象征著兩人無限美好而博遠的未來。導演就這樣給我們塑造了一個童話式的結(jié)局，讓人心底暖暖的。
看完影片，我有一種頓悟的感覺，我們需要給禁錮太久的心靈插上希望的翅膀，只要敢飛翔，生活就有了耀眼的光芒……難道不是嗎?安迪做到了，瑞德做到了，我相信每一個人都能做到，因為一切美好的事物給了我們足夠的勇氣，去追求希望。從這個意義上講，安迪不僅救贖了自己，也救贖了世間每個處于混沌中的被禁錮的靈
