在商業(yè)和藝術(shù)的兩極中穿梭

2010年，北京的青年話劇導(dǎo)演要比往年更忙碌一些。大概是經(jīng)歷了21世紀(jì)第一個(gè)十年的成長(zhǎng)期，很多雖然還是“青年”的導(dǎo)演們，也慢慢向“成熟期”靠攏，舞臺(tái)劇作品的產(chǎn)量和質(zhì)量都隨著年齡水漲船高了。本文將主要以邵澤輝、黃盈、趙淼三位青年導(dǎo)演為例，簡(jiǎn)要分析一下當(dāng)前北京戲劇環(huán)境下青年導(dǎo)演的生存和創(chuàng)作現(xiàn)狀。

邵澤輝、黃盈、趙淼是目前北京戲劇舞臺(tái)上最活躍的青年導(dǎo)演，他們的共同之處是:都畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系、獲碩士學(xué)位;都是七十年代生人;都是從“大學(xué)生戲劇節(jié)”上成長(zhǎng)起來(lái)的;現(xiàn)在都在大學(xué)任教;三位導(dǎo)演近幾年都給北京的戲劇舞臺(tái)帶來(lái)令人驚喜的作品。他們?nèi)齻€(gè)最大的共同點(diǎn)是在戲劇環(huán)境迅速市場(chǎng)化的過(guò)程中，找到了商業(yè)和藝術(shù)之間的一種平衡。

說(shuō)起在北京做戲劇，對(duì)創(chuàng)作者尤其是導(dǎo)演的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)比較復(fù)雜或者說(shuō)比較分裂。如果你只是一個(gè)商業(yè)成功、票房很好的導(dǎo)演，但在藝術(shù)上沒(méi)什么才華，就算你不斷得到投資人的青睞，你也會(huì)被業(yè)內(nèi)的同行，甚至是資深觀眾嗤之以鼻。為此，北京很多商業(yè)上比較成功的導(dǎo)演和劇團(tuán)，一直對(duì)此痛苦郁悶。但同樣，如果一個(gè)導(dǎo)演只考慮自我藝術(shù)表達(dá)，不考慮觀眾感受，也不會(huì)對(duì)投資人或劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)承擔(dān)負(fù)責(zé)，做戲總是賠錢，也會(huì)逐漸被市場(chǎng)或者舞臺(tái)淘汰掉。前幾年一些很有藝術(shù)才華的導(dǎo)演，后來(lái)漸漸退出北京戲劇舞臺(tái)，很大程度上都是因?yàn)檫@個(gè)原因。所以，北京的青年戲劇導(dǎo)演，必然要學(xué)會(huì)在商業(yè)和藝術(shù)的雙重要求下考慮創(chuàng)作，他們一般會(huì)選擇“兩條腿走路”:做一個(gè)比較有藝術(shù)追求和美學(xué)理念的作品之后，再做一個(gè)比較商業(yè)化的作品，讓自己努力在商業(yè)和藝術(shù)的兩極中穿梭。如果在一個(gè)戲劇作品中，既能有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)，又獲得令人滿意的商業(yè)回報(bào)，這就是青年創(chuàng)作者希望能夠做到、也是觀眾希望看到的好作品。

2010年上半年，邵澤輝、黃盈、趙淼三位導(dǎo)演的作品非常豐富。邵澤輝受韓國(guó)戲劇導(dǎo)演家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，到首爾排演執(zhí)導(dǎo)布萊希特名作《第三帝國(guó)的恐懼和苦難》，回國(guó)后為上海世博會(huì)的吉祥物“海寶”創(chuàng)作導(dǎo)演了一部?jī)和瘎　逗殹?黃盈在北京人民藝術(shù)劇院的“首都劇場(chǎng)”上演了他第一部大劇場(chǎng)作品《搜神記》，而2009年他導(dǎo)演的轟動(dòng)一時(shí)的《鹵煮》也在北京電影學(xué)院再次上演;趙淼則在緊鑼密鼓地創(chuàng)作兒童劇《尋找夢(mèng)幻島》。

北京的青年戲劇導(dǎo)演，目前大都已經(jīng)學(xué)會(huì)了在商業(yè)環(huán)境下生存，但依舊沒(méi)有忘記自己最初選擇戲劇藝術(shù)的理想，雖然有的時(shí)候很糾結(jié)很苦悶，但是為了自己摯愛(ài)的戲劇舞臺(tái)，他們大都能更成熟地生存下去。雖說(shuō)我們經(jīng)常可以看到他們臉上寫著世故和圓滑，但我們還是能從他們的眼睛、作品中看到那清澈與純粹，以及對(duì)理想的執(zhí)著追求。

邵澤輝，2004年中戲?qū)а菹笛芯可厴I(yè)。2005年導(dǎo)演《情流感》，在商業(yè)戲劇上如魚得水之時(shí)卻在2008年轉(zhuǎn)型，開(kāi)始了小劇場(chǎng)戲劇的實(shí)驗(yàn)和探索，創(chuàng)作了原創(chuàng)作品《在變老之前遠(yuǎn)去》和海子的詩(shī)劇《太陽(yáng)#8226;弒》。

黃盈，2005年中戲?qū)а菹笛芯可厴I(yè)，是一個(gè)比較北京本地化的導(dǎo)演。創(chuàng)作了“新京味三部曲”——《棗樹(shù)》、《鹵煮》、《馬前馬前》，和“開(kāi)心麻花”合作的《兩個(gè)人的法式晚餐》，得到商業(yè)戲劇投資人青睞的《未完待續(xù)》、《西游記》、《搜神記》。

趙淼，96年創(chuàng)立三拓旗劇社，在中戲?qū)а菹底x了七年后，以肢體戲劇《6:3》系列一鳴驚人。始終堅(jiān)持獨(dú)特戲劇風(fēng)格，創(chuàng)作了《達(dá)人未愛(ài)狂想曲》、《東游記》、《一光年》等形體戲劇。