“回流”:藝術(shù)品市場的熱潮與暗涌

由于歷史原因，國內(nèi)許多文物藝術(shù)品流失國外，不少藝術(shù)珍品被外國大型博物館和大收藏家所收藏，其中不乏國寶級的佳作。近幾年，隨著中國文物藝術(shù)品拍賣市場的成熟、規(guī)范并與國際市場接軌，一些珍貴的古代字畫、精美的當(dāng)代藝術(shù)品在經(jīng)歷了漂泊的滄桑后開始踏上回家的路途，海外的中國藝術(shù)精品相繼回國竟賣。在藝術(shù)品拍賣中也出現(xiàn)了不少引人矚目的“海外回流”拍品，如今年春拍誕生的4件億元拍品也均是回流之作。但據(jù)業(yè)內(nèi)人透露目前為止從國外搜羅回來的藝術(shù)珍品只是“海外回流”藝術(shù)品的冰山一角，國外仍有大量珍稀中國文物藝術(shù)品存在。由此可預(yù)測隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，收藏風(fēng)氣越趨成熟，“海外回流”藝術(shù)品市場將持續(xù)收到熱捧，市場仍會再現(xiàn)破紀(jì)錄的天價作品。

拍場新貴:海外回流藏品占據(jù)拍賣市場半壁江山精品佳作屢破億

近年來國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場相當(dāng)活躍，高價拍品層出不窮，成交紀(jì)錄屢屢刷新，其中“海外回流”文物藝術(shù)品表現(xiàn)尤為突出。就2010年春季拍賣而言，出現(xiàn)的4件突破億元大關(guān)的拍品均是“海外回流”藝術(shù)品，北京保利推出的尤侖斯夫婦舊藏北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》手卷(以4.368億元成交，創(chuàng)造了中國書畫拍賣最高紀(jì)錄)、美國藏家提供的元王蒙《秋山蕭寺圖》立軸(以1.3664億元成交)、2002年由中貿(mào)圣佳從海外征集回來的清錢維城《雁蕩圖》手卷(當(dāng)時的拍賣成交價為429萬元，今春在北京保利再次上拍，以1.2992億元成交)、中國嘉德推出美國藏家提供的張大千《愛痕湖》(以1.008億元成交)。

此外，在今年春拍成交價超過5000萬元的13件拍品中，也有不少于6件的拍品屬于“海外回流”藝術(shù)品。如中國嘉德推出的宋佚名《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》手卷，是1922年被溥儀以賞賜溥杰名義盜運(yùn)出宮，后流往國外，顛沛70余年后又重回祖國，最后以7952萬元成交。北京保利推出的徐悲鴻《十二生肖冊》以7280萬元成交，創(chuàng)造了徐悲鴻作品最高價位，該作完成于1945年12月，先由蔣碧薇女士收藏，后流入海外藏家手中;尤侖斯夫婦舊藏明代夏昶《湘江竹石圖》，以5936萬元成交;上世紀(jì)70年代被美國著名鑒藏家王己千收藏，收入其在紐約的溪岸草堂中的王冕《墨梅圖》立軸，以5712萬元成交:法國吉美家族舊藏的清乾隆《御制白玉自強(qiáng)不息寶璽》，以5656萬元易手。北京翰海推出的仇英《浮巒暖翠圖》手卷以6500萬元成交，該作于1956年由美國收藏家麥克·蓋勒斯從舊金山華人收藏家曹伸英處購得，還有華裔美國學(xué)者王方宇舊藏楊維楨《贈裝潢蕭生顯序》手卷以6600萬元成交。

同樣，去年“海外回流”文物藝術(shù)品拍賣的成績不俗，北京保利推出的比利時尤倫斯夫婦珍藏專場，18件作品全部成交，總成交額近1.7億元;從日本回流的15件清朝帝王書法，也得以全部拍出，而且斬獲了2400余萬元;在西泠印社付拍的、由日本同一藏家提供的15件吳昌碩書畫精品成交率為100%，且價格大多高出起拍價4至5倍。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在中國藝術(shù)品拍賣恢復(fù)后的15年中，流失海外的文物藝術(shù)品共有近10萬件通過國內(nèi)拍賣市場回流，出現(xiàn)了不少引人矚目的拍品，還不斷刷新單件拍品的成交紀(jì)錄。以目前國內(nèi)十余家著名拍賣公司的拍賣記錄粗略統(tǒng)計(jì)，“海外回流”文物藝術(shù)品已占全部拍品的53%左右，成交額超過全部拍品成交額的60%，“海外回流”的文物藝術(shù)品差不多占據(jù)了藝術(shù)品拍賣市場的半壁江山。近年來，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的迅速升溫，這些回流藝術(shù)品的身價也一路走高，成為拍賣市場上人氣最高的藝術(shù)品，2009年秋季至今各大拍賣行已積極推出“海外回流”藝術(shù)品的專場拍賣。海外還珠:特殊歷史導(dǎo)致國寶級珍品流失海

外借由藝術(shù)市場海外精品“回歸”內(nèi)地

所謂“海外回流”藝術(shù)品即為國內(nèi)流失于海外后回流到中國內(nèi)地的文物藝術(shù)品。此類文物藝術(shù)品流失海外主要分為舊中國及新中國兩個時期。舊中國文物藝術(shù)品流失國外主要有三個渠道:一是在鴉片戰(zhàn)爭后帝國列強(qiáng)從中國搶奪;二是一些來華的外國人通過不同途徑從中國偷走;三是外國人勾結(jié)反動軍閥和奸商以極低的價格購置，并偷運(yùn)出境。據(jù)中國文物學(xué)會統(tǒng)計(jì)，在鴉片戰(zhàn)爭之后的100多年間，我國有數(shù)以百萬計(jì)的珍貴文物流失海外，其中國家一、二級文物有100余萬件，精品達(dá)幾十萬件。部分珍品隨國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的復(fù)蘇得以回流，其中包括中國歷史博物館于1995年從北京翰海公司以8.8萬元購買到清乾隆銀合金獸面紋鋪首。鋪首鐫刻“乾隆造辦處庚午年制長春園畫玲瓏館陶嘉書屋”，乃1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時掠走的文物。上海博物館經(jīng)中國嘉德協(xié)助于1997年與翁同龢的后人翁萬戈協(xié)商，經(jīng)過3年的努力于2000年以450萬美元購置了翁氏藏書。翁氏藏書其中包括古籍善本80種，542冊，有宋刻本11種(150冊)，元代刻本4種(50冊)。明代刻本12種，清代刻本26種，名家抄本稿本27種，這是目前海外回流最重要最完整的中國古籍善本私家珍藏。2002年，在中貿(mào)圣佳上拍的流落海外300年之久的宋代米芾大字作品《研山銘》，國家機(jī)構(gòu)以2990萬元的天價拍下，創(chuàng)下當(dāng)時中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄，最終由故宮博物院收藏。《研山銘》是米芾書法精品中的代表作。此帖沉頓雄快，跌宕多姿，結(jié)字自在放達(dá)，不受先人規(guī)律的限制，表達(dá)天趣，為米芾大字作品中稀有珍品。此手卷流傳有序，曾經(jīng)入北宋、南宋宮廷。南宋理宗時，被右丞相賈似道收藏。遞傳到元代，被元代最負(fù)盛名的書畫鑒藏家柯九思收藏。清代雍正年問，被書畫鑒賞家、四川成都知府于騰收藏。及至近代流落日本，待及進(jìn)入20世紀(jì)，方以拍賣方式回歸祖國。

國內(nèi)文物藝術(shù)品第二次流失在建國初期，這是由于當(dāng)時國內(nèi)對文物藝術(shù)品監(jiān)管力度不足以及市場購買力有限所致。此時期的文物藝術(shù)品主要以兩種途徑流失國外:一是20世紀(jì)80年代后，國內(nèi)的不法分子盜掘走私出境的文物;二是在1992年之后，一些國外買家通過拍賣會、古玩攤子、文物商店等中國內(nèi)地藝術(shù)品市場公開購得。如2009年北京保利春季拍賣會夜場上被上海買家劉益謙以6171.2萬元競得宋微宗的《寫生珍禽圖》，便是比利時藏家尤倫斯于2002年中國嘉德春季拍賣會以2530萬元，創(chuàng)下了當(dāng)時中國繪畫拍賣成交的世界紀(jì)錄。正由于“海外回流”文物藝術(shù)品出現(xiàn)了如此等等的國寶級珍品，也促使了中國內(nèi)地各大拍行、古董商等加大力度前往港澳臺、歐洲、美國等地征集或搜羅作品。

冰山一角:回流文物中精品不到一成頂級珍品“養(yǎng)在深閨人未識”

進(jìn)入21世紀(jì)，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，中國內(nèi)地藝術(shù)市場購買力也隨即提升，藏家與投資客迅速增加，藝術(shù)品市場逐步走向繁榮。尤其是2002年10月修訂的《中華人民共和國文物保護(hù)法》，允許民間通過購買、拍賣等多種方式取得文物并依法流通，則在一定程度上刺激“海外回流”作品的進(jìn)程。由于回流作品具有特殊的歷史性質(zhì)，中國內(nèi)地不少資金雄厚的藏家也會出于愛國情結(jié)，開始關(guān)注回流作品。隨著藝術(shù)品市場步入紅火，藏家們越趨成熟，對收藏精品的要求不斷提高，頻頻出現(xiàn)國寶級的“海外回流”也成為了藏家的搶手貨，再加上近年中國藝術(shù)品不斷上漲的成交價格等因素也促使了大量海外藏家出手藏品。

受到市場的需求，這兩年國內(nèi)各大拍行及古董商等前往海外征集或搜羅作品規(guī)模的壯大速度更是勢如破竹，來自于中國港澳臺與東南亞、日本、歐美等地的海外回流文物，成為藝術(shù)品市場不可或缺的重要組成部分。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，雖然自1992年至今中國內(nèi)地拍行及古董商前往各地搜羅流失海外的藝術(shù)精品已有10余年之久，但目前為止國內(nèi)搜羅回來的藝術(shù)珍品只是全部流失海外藝術(shù)品的冰山一角。北京著名收藏家、鑒賞家馬未都先生還曾表示:“這些年來，回流的文物中罕見精品，精品數(shù)量僅占全部回流文物的5%至10%，好的東西根本沒回來。”他分析認(rèn)為，之所以回來的好東西少，是因?yàn)閲鴥?nèi)藏家出不起國外藏家給出的價格。盡管現(xiàn)在國內(nèi)藝術(shù)品交易市場行情好了，但是國內(nèi)藏家的財(cái)力與國外藏家相比，還差一個檔次。另還有資深藏家透露除了瓷器、書畫等現(xiàn)今國內(nèi)市場火熱的門類外，國外還存有大量諸如銅器、石雕、佛像、唐三彩等流失海外的頂級珍品，過往也有拍行及古董商征集此類作品引入市場，但仍然未見如書畫、瓷器類的國寶級精品。由此可窺見“海外回流”藝術(shù)品市場將持續(xù)紅火，隨著各大拍行及古董商奔赴海外大力征集，以及國內(nèi)藝術(shù)品購買力的逐步增強(qiáng)，仍會再現(xiàn)破紀(jì)錄的天價作品。

暗流涌動:海外回流藏品的光環(huán)背后

隨著市場中“海外回流”藝術(shù)品勢不可擋的形勢，特別是回流作品屢創(chuàng)天價的同時，不少藏家步入了另一收藏誤區(qū):先入為主地認(rèn)為只要是海外回流的東西都是珍品。這種認(rèn)識也為投機(jī)者帶來了鉆空子的機(jī)會， 些拍行及古董店出現(xiàn)打著“回流文物”的旗號哄抬拍品價格，有的還將國內(nèi)仿制的贗品運(yùn)到國外，通過私人藏家或收藏機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)手后再回流入境，帶有海關(guān)柃查標(biāo)記的作品更讓人真假難辨。也有不少古董商將國內(nèi)仿制的瓷器送到國外拍賣行上拍鍍金，即便流拍。回來時拍賣目錄上也會赫然標(biāo)注:該拍品曾于某時在某國際著名拍賣行拍賣。在前往國內(nèi)外古玩店購買藏品時，買家也需要提防繪聲繪色地給藏品制造虛構(gòu)傳承故事的賣家。諸如此類借助“海外回流”的光環(huán)打造藏品身價的例子并不少見。事實(shí)上，“海外回流”僅僅是作品流傳的一種過程，過分迷信作品背后的故事，只會被那些傳奇的光芒迷惑，對于藏家而言，無論是什么樣的流傳方式，都要以作品為本，根據(jù)作品的年代、風(fēng)格等來鑒定，而不要單憑來源可信就掉以輕心，同樣重要的還要衡量其藝術(shù)價格和文化價值。在購置藏品時可盡量選擇從藝術(shù)家手中、知名拍賣行、畫廊和文物店購得，而藏友之間的交易相對更需謹(jǐn)慎。