一枕清涼入夢(mèng)來

據(jù)《說文解字》解:“枕，臥所薦首也。”可見，枕最基本的功用是作為寢具。考古資料表明，人類最古老的枕是天然石塊，后逐步擴(kuò)大到使用其他的材質(zhì)制作，如木、玉、銅、竹等。在中國(guó)古代考古發(fā)掘出土的枕類文物中，數(shù)量最多的當(dāng)數(shù)陶瓷枕了。瓷枕最早創(chuàng)燒于隋代，唐代以后開始大量生產(chǎn)，并逐漸成為人們喜愛的床上枕具。到了兩宋及金、元時(shí)期，瓷枕的發(fā)展進(jìn)入繁榮期，產(chǎn)地遍及南北，造型非常豐富。瓷枕的枕面有一層瓷釉，夏天枕于其上冰冰涼涼的，睡起覺來相當(dāng)涼快。所謂“半窗千里月，一枕五更風(fēng)”，恐怕就是古人對(duì)瓷枕的厚愛了。據(jù)說乾隆皇帝就非常鐘愛孩兒枕，有一次得到了一件孩兒枕后，詩興大發(fā)，題了一首詩:“瓷枕通靈氣，全勝玳與珊。眠云渾不覺，夢(mèng)蝶更應(yīng)安。”

從傳世和發(fā)掘的陶瓷枕來看，隋唐時(shí)期的陶瓷枕以小型醫(yī)用脈枕為主，作為寢具的頭枕少見。中醫(yī)切脈診病，歷史悠久，相傳漢代醫(yī)圣張仲景診脈即用脈枕。1959年河南安陽隋代張盛墓出土的一件白釉瓷枕模型是目前發(fā)現(xiàn)最早的瓷枕。從其造型來看，為長(zhǎng)方形，中間低，兩端稍高。由于張盛墓出土了許多日用器具的陶瓷質(zhì)模型，這件白釉瓷枕從尺寸上看也應(yīng)屬作寢具的頭枕模型。

唐代是陶瓷枕制作的一個(gè)高峰，特別是作為醫(yī)用的脈枕，在越窯、長(zhǎng)沙窯和鞏縣窯等當(dāng)時(shí)許多著名窯口均有燒造。唐代陶瓷脈枕從造型上來看主要有倭角方枕、如意頭狀枕、象形枕、力士枕、四連環(huán)枕等。從胎釉種類上看，以越窯青瓷、鞏縣窯三彩和絞胎、絞釉、長(zhǎng)沙窯青釉和黃釉褐綠彩裝飾較為常見。考古發(fā)掘出土的唐代陶瓷枕不僅數(shù)量多、地域廣，而且多數(shù)構(gòu)思巧妙，具有高度藝術(shù)性。

在河南鞏義市芝田鄉(xiāng)北石村出土的一件唐代越窯刻花如意頭狀脈枕，體呈如意頭狀，枕面及枕上部刻纏枝花草紋，除底面外均施青釉，胎為灰色，正側(cè)面下方有一圓形透氣孔。用如意頭作造型，在使用時(shí)更賦予祝愿病人恢復(fù)健康、心想事成的文化內(nèi)涵。結(jié)合浙江鄞縣東錢湖窯場(chǎng)、上虞窯場(chǎng)以及上林湖窯場(chǎng)遺址出土的脈枕標(biāo)本，這件瓷枕制造年代應(yīng)屬晚唐到五代期間。越窯青瓷作為唐代南方青瓷的代表，無論是制作工藝或是裝飾手法都代表著中國(guó)當(dāng)時(shí)工藝的最高水平，特別是晚唐到五代時(shí)期吳越國(guó)錢氏割據(jù)政權(quán)控制的越窯場(chǎng)，專燒供奉用的青釉瓷器，因秘不示人而被稱為秘色瓷。從燒制時(shí)間并結(jié)合考古發(fā)掘的秘色瓷胎釉來看，這件青釉瓷枕釉色青綠，潤(rùn)澤如玉，胎骨精細(xì)堅(jiān)致，造型別致，線條流暢，工藝精湛，可能就屬越窯秘色瓷的精品之作。

唐代三彩象形脈枕枕面作橢圓形，塑一站姿立于長(zhǎng)方形倭角底板上大象作枕座承托枕面。象軀體肥碩敦實(shí)，粗頸大耳，四肢粗壯有力。加上腹體下垂與底板相連以及長(zhǎng)鼻下垂至底板向里卷起，使得枕面顯得極為穩(wěn)重。通體施明亮的褐、綠、黃等色釉。

唐代絞胎枕為長(zhǎng)方形，枕面微凹，通體用白、褐兩種瓷土絞織而成。大體為橢圓形，枕面前低后高，后側(cè)面有一小孔，通體為赭白二色胎相絞。褐色的紋路像波浪一樣，一波緊跟一波，層層向外開，極像樹木年輪。中間下陷的地方，紋路漸漸匯聚在一起形成四方的形狀，以此來統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)脈枕的紋路。鞏縣窯是唐代著名的一個(gè)窯口，除燒造青瓷和白瓷外，唐代創(chuàng)燒的唐三彩、絞胎、絞釉以及唐青花都在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有極其重要的地位。這件絞胎枕和三彩象形脈枕是唐代鞏縣窯脈枕的代表作品。

長(zhǎng)沙窯創(chuàng)燒于唐代，至中晚期發(fā)展到鼎盛時(shí)期。長(zhǎng)沙窯是著名的外銷瓷器窯，以它獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格在中國(guó)陶瓷史和中西文化交流中有著不可替代的地位。長(zhǎng)沙窯的釉下彩裝飾，從最初單一的褐彩逐漸發(fā)展到褐綠兩彩，一般情況下，先用綠彩勾輪廓，再用褐彩描繪細(xì)部，裝飾紋樣有動(dòng)物的腿、嘴、羽毛、植物的葉脈、山石的肌理、人物衣紋等，線條剛?cè)嵯酀?jì)，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，若是寫意裝飾則渾然天成，線條奔放灑脫。臺(tái)灣歷史博物館收藏有唐長(zhǎng)沙窯鳥紋枕，呈倭角長(zhǎng)方形，枕面以黃綠兩彩彩繪雙鳥及羽狀的葉紋，黃褐彩描繪鳥紋的眼睛、羽毛、葉脈等，線條十分纖細(xì)，筆觸流暢自然，充滿著生命力，彩繪工匠的繪畫功力極為不凡，堪稱唐代民間藝術(shù)的代表作。

進(jìn)入宋代，人們逐漸認(rèn)識(shí)到瓷枕具有清涼去熱的特性，從而開始把它作為驅(qū)火明目、延年益壽的夏令寢具，由于作為寢具要比作為醫(yī)用脈枕使用量大得多，所以宋代陶瓷枕的需求量極高，于是各大瓷窯開始大量生產(chǎn)，使宋金元時(shí)期我國(guó)陶瓷枕發(fā)展達(dá)到高峰。這一時(shí)期陶瓷形體變大，高大都在10～14厘米，長(zhǎng)度達(dá)30～40厘米。枕的造型更多，有長(zhǎng)方形、腰圓形、如意頭形、八方形、六角形、人形、虎彤、獅形、花瓣形、雞心形、銀錠形等。釉色有白釉、白釉黑花、三彩、黑釉、醬釉、影青、珍珠底、鈞瓷月白釉等。宋金陶瓷枕的裝飾紋樣極其豐富，除常見的人物、山水、花鳥、走獸、游魚、警言詩句，有的還題寫宋金兩代流行的“詞牌”、“曲牌”。這一時(shí)期的陶瓷枕基本為民間生產(chǎn)，瓷枕的造型與紋飾直接或間接反映了宋人社會(huì)生活的文化、習(xí)俗、時(shí)尚和追求。不僅極富民間生活氣息，也具有很高的藝術(shù)水平，為研究當(dāng)時(shí)的工藝美術(shù)史提供了珍貴的實(shí)物資料。特別是磁州窯系瓷枕中還可經(jīng)常看到一種特別流行的商家廣告現(xiàn)象，就是在枕底壓印戳記“某家造”，類似現(xiàn)代的商標(biāo)。

宋代白釉黑彩鷹逐兔枕呈橢圓式，前低后高，枕面微凹。枕面繪黑彩鷹逐兔紋，四周繪黑彩花葉紋，施白釉底部露胎，印楷書“張家造”。

金代褐釉黑花虎形枕呈臥虎形，微彎曲，虎頭置于并攏平伸的前肢上，尾前翹緊貼其身。用黑褐二色繪出山石、樹木、雁、猴、鹿等圖畫，用黑彩畫出虎身斑紋。

宋代三彩荷葉童子枕枕面為荷葉形，其下是一童子伏臥于長(zhǎng)方形托板之上，童子向左側(cè)躺臥，頭飾一綹長(zhǎng)發(fā)，脛戴項(xiàng)圈，兩只手腕均戴釧，右臂袒露，手握盤條，左肩披長(zhǎng)衫，臂向前彎曲，用力支撐身體，童子赤足，著短褲，右膝向前拱曲，左腿后蹬，作欲躍狀。

宋代三彩聽琴圖枕呈長(zhǎng)方形，前低后高，枕面中心為開光聽琴圖，前后四人，前二人坐于氆氌之上，右一人頭系綠巾，身穿綠袍，膝上置琴，兩手作撫彈狀，左一人頭系黃巾，身著綠袍，作附掌諦聽狀;身后二童仆，一人左手持杯，右手執(zhí)壺煮茶，一人拱手侍立。枕面四角為開光嬰戲圖，一角童子肩負(fù)釣竿，一角童子手牽傀儡，旁置陀螺戲耍，另兩角皆為童子荷蓮圖。這件瓷枕畫面反映的聽琴圖場(chǎng)景雖與北宋宋徽宗所畫的“聽琴圖”畫中場(chǎng)景有一些差別，但大的意境中又有一定的聯(lián)系。

宋代白釉珍珠地開光刻辭瓷枕呈花瓣式，前低后高，枕面刻赭彩長(zhǎng)方形開光“水龍吟”辭賦。計(jì)10行，每行10～12字，共102字。開光上部和左右兩側(cè)有珍珠地折枝花作輔助紋飾。水龍吟:“露寒煙冷蒹葭(家)老，天外征鴻(賓雁)寥唳。銀河秋晚、長(zhǎng)門燈悄(耳音)，一聲初至。應(yīng)念(莫鏖)瀟湘，岸遙人靜，水多菰米(寐)。望極平田，徘徊欲下，，依前被風(fēng)驚(吹)起。須信衡(行)陽萬里。有誰家錦書遙寄。萬(千)重云外，斜行橫陣，才疏又綴。仙掌月明，石頭城(廠艮)下，影搖寒水。念征衣未搗，佳人拂杵，有盈盈(嬰嬰)淚。”從這件瓷枕所寫的這首詞來看，有幾個(gè)字與原詞有所區(qū)別，但多數(shù)屬同音別字，可能是工匠筆誤和曲解所致，這種現(xiàn)象在這一時(shí)期陶瓷器上文字內(nèi)容中比較常見。

明清時(shí)期隨著更為優(yōu)異的制枕材料出現(xiàn)，陶瓷枕作為寢具慢慢地退出了歷史舞臺(tái)，但在一些地方的婚喪風(fēng)俗中卻是常見物。明清時(shí)期，一些地方將瓷枕視為陪嫁之物，在姑娘出嫁時(shí)，娘家要選一對(duì)瓷貓枕或美人枕作陪嫁禮品成為婚嫁風(fēng)俗。在一些明清墓葬中也常見有一些陶瓷枕的出土。如在湖北襄樊市一座明代墓中，考古人員在一具骸骨的頭骨下發(fā)現(xiàn)一個(gè)陶枕。這個(gè)陶枕長(zhǎng)30厘米，呈青灰色，兩頭翹起，中間略帶弧形，兩側(cè)還刻有花紋。重慶市考古工作者在江津一座清代墓中挖掘出土的瓷枕，體呈“凹”字形，枕中部半圓形，周邊堆飾蓮花紋，枕面施青綠及紅褐釉，兩側(cè)施黃釉，其下鏤刻古錢幣紋飾。此外，在傳世的明清日用陶瓷枕中也不乏精品之作。如清代粉彩花卉枕，體呈長(zhǎng)方形，枕面和底部飾粉彩花卉為底，中間開光內(nèi)有一組花卉。枕前后面飾粉彩花卉為底，中間是兩組開光花卉紋，枕兩端分別為橢圓形口和鏤空雙錢紋。清代八寶紋粉彩瓷枕，體呈長(zhǎng)方形，背部拱起，兩側(cè)鏤雕金錢紋。通體用粉彩滿飾八寶紋，寓意吉祥如意，燦爛艷麗，畫工精細(xì)。

從出土傳世的明清時(shí)期的陶瓷枕來看，明代以地方民窯燒制的三彩和灰陶枕較多，清代以景德鎮(zhèn)窯燒制的彩瓷為主。在裝飾上除常見的主體花卉、人物和動(dòng)物紋樣外，在枕的側(cè)面多有縷空錢紋裝飾，反映了這一時(shí)期的民俗之風(fēng)。

隨著制瓷業(yè)在工藝技術(shù)、造型裝飾手法等方面的不斷改進(jìn)豐富，瓷枕作品上的藝術(shù)色彩也愈見燦爛。在中國(guó)的瓷枕發(fā)展歷程中還有一個(gè)特點(diǎn)，即早期枕型較小，越向后期枕型越大，及至元代以后更顯壯碩，但已失去造形之美感了。(文章代碼:102225)

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