精彩改編為經(jīng)典加分

在滬劇院為紀(jì)念曹禺百年誕辰赴京演出的三個(gè)戲中，《雷雨》無疑是非常引人注目的一臺(tái)。不僅因?yàn)檫@個(gè)劇目滬劇改編早，影響廣，觀眾熟悉，而且這次投入的力量也最大，即延請(qǐng)名編名導(dǎo)，重起爐灶，重新編排，重新加工，所以終于取得顯著成效。

話劇《雷雨》是我國(guó)戲劇大師曹禺的代表作，最初發(fā)表于上世紀(jì)30年代中期，曾經(jīng)在中國(guó)話劇歷史上產(chǎn)生過重要的影響。滬劇改編《臂雨》很早以前就開始了。從現(xiàn)有的資料看，申曲前輩藝人施春軒早在1938年就以幕表戲的形式演過《雷雨》，從此滬劇舞臺(tái)上《雷雨》的改編演出就一直沒有停止過。正是在這樣不斷積累的基礎(chǔ)上，才產(chǎn)生了1959年那次相當(dāng)轟動(dòng)的《雷雨》演出。那次演出之所以能打響，除了集中了一大批優(yōu)秀演員、舞臺(tái)上明星薈萃、流派紛呈的因素外，與當(dāng)時(shí)劇團(tuán)老編劇宗華成功的劇本改編也是分不開的。這以后長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，各滬劇表演團(tuán)體的《雷雨》演出基本上都依據(jù)宗華的改編本。

然而隨著時(shí)間的推移，宗華改編本與當(dāng)前社會(huì)節(jié)奏和觀眾審美需求不盡適應(yīng)的一面也越來越顯現(xiàn)，劇本中原來就存在的一些不足之處更需要完善改進(jìn)。于是出于這樣的考慮，滬劇院便請(qǐng)?jiān)?jīng)創(chuàng)作過不少優(yōu)秀滬劇作品的劇作家余雍和出山，重新打造劇本，對(duì)曹禺的《冒雨》原作進(jìn)行新的改編。

經(jīng)過深思熟慮，新版改編大體保持了宗華本的故搴框架、情節(jié)走向，場(chǎng)次結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系并沒有作大的改動(dòng)。新的藝術(shù)構(gòu)思首先體現(xiàn)在貼近時(shí)代，貼近現(xiàn)實(shí)、貼近觀眾上。隨著生活節(jié)奏的加快，眼下的舞臺(tái)演出很少有超過三小時(shí)的?？墒菧麆　独子辍吩?959年曾演了三小時(shí)四十分鐘，當(dāng)時(shí)人們也許并不覺得長(zhǎng)，但今天觀眾卻很難接受。為了適應(yīng)當(dāng)前觀眾新的審美情趣，一些不太重要的部分需要適當(dāng)簡(jiǎn)化，現(xiàn)在整臺(tái)戲加快了節(jié)奏，將整個(gè)演出時(shí)間壓縮到二個(gè)半小時(shí)左右。雖說時(shí)間少了一個(gè)多小時(shí)，卻沒有傷筋動(dòng)骨，不僅全劇主要情節(jié)的發(fā)展未受影響，矛盾沖突的推進(jìn)仍流利順暢，還保持了曹禺作品在藝術(shù)形象塑造上鮮活生動(dòng)、多姿多彩的風(fēng)貌神韻。這一點(diǎn)確實(shí)讓人不能不打心里欽佩，編劇沒有深厚的創(chuàng)作功力，是很難做到的。

這次新的改編，不僅僅是做減法，在開掘人物深層次的內(nèi)心世界方面，則加大了力度。第一場(chǎng)周公館的家長(zhǎng)周樸園擺出一家之主的威嚴(yán)，逼妻子繁漪以服藥來做個(gè)服從的榜樣，甚至讓大少爺周萍跪下來去勸后母。這個(gè)下跪的細(xì)節(jié)在過去滬劇本中并不十分突出，現(xiàn)在的改編卻濃墨重彩地鋪墊渲染，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，還特意加了一段原來沒有的二重唱，分別抒發(fā)了繁漪和周萍對(duì)周樸園一聲下跪令所產(chǎn)生的強(qiáng)烈感受和反應(yīng)。繁漪感到“渾身震顫恨填膺”，“心苦比藥苦干分”；周萍則是“羞憤交加慌了神”，“恨地?zé)o縫能鉆進(jìn)”。這里把兩人不同的復(fù)雜心態(tài)和感情刻畫得細(xì)致入微，真切傳神，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，對(duì)推進(jìn)劇情、塑造人物也起到了相當(dāng)重要的積極作用。

這次改編本另一個(gè)引人注目的地方是往戲曲化方向邁出了更大的步子，取得了令人印象深刻的進(jìn)展和突破。滬劇過去被認(rèn)為是話劇加唱，一些根據(jù)優(yōu)秀話劇改編的滬劇劇目，這個(gè)問題似乎更突出一些。宗華的本子曾在戲曲化上進(jìn)行過有益的探索，也不無成功之處，但就整體而言，還不能說已盡善盡美。過去全劇幕一拉開就是魯貴向四鳳說鬼的長(zhǎng)長(zhǎng)對(duì)話，結(jié)尾則是周萍自盡，周樸園跌坐沙發(fā)上，和話劇演出幾乎沒什么兩樣?，F(xiàn)在采用戲曲常用的手法，開場(chǎng)安排一段幕前曲：“那樣的時(shí)代已經(jīng)過去久遠(yuǎn)，這個(gè)故事卻依然令人震撼。兩家人割不斷的情仇愛怨，到頭來只留下一片風(fēng)凄雨慘。”不僅烘托了氛圍，起了靜場(chǎng)的作用，也介紹了劇情，設(shè)置了懸念，對(duì)引導(dǎo)觀眾入戲很有好處。戲的最后重復(fù)這一段唱，與開場(chǎng)首尾遙相呼應(yīng)，給人留下深深的思索和無窮的回味。

這個(gè)戲有五場(chǎng)，場(chǎng)與場(chǎng)之間，過去像話劇那樣都用分切隔斷的方法，現(xiàn)在改為以抒情感人的女聲旁唱來連接，更具戲曲特色。如第四場(chǎng)結(jié)尾時(shí)，四鳳跟隨周萍，冒著雷雨奔出家門。魯媽擔(dān)心附近湖水上漲，追上去連聲叫喚。這時(shí)“娘親呼喚聲聲哀，唯恐兒女受傷害。一世顛簸風(fēng)雨里，待等幾時(shí)云霧開”的一段急切焦慮、充滿感情色彩的旁唱響起，既渲染了氣氛，表現(xiàn)了人物，又為下一場(chǎng)戲作了鋪墊，牢牢地吸引了觀眾的視線。劇中原來一些通過對(duì)白揭示人物心態(tài)心情的戲，現(xiàn)在為適應(yīng)戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)要求，改用唱的形式來表現(xiàn)。如第一場(chǎng)開始，以描寫四鳳因母親即將到來生怕隱情暴露惴惴不安的唱段，取代她和魯貴的大段對(duì)話，取得了戲曲化的好效果。

為這次滬劇《雷雨》重排執(zhí)導(dǎo)的曹其敬是中央戲劇學(xué)院教授，她要求這次藝術(shù)創(chuàng)作既忠于曹禺原作的精神，又保留滬劇的精華，不做顛覆性的推倒重來。因此1959年版中“盤鳳”、“幽會(huì)”、“吃藥”、“撕支票”和“四鳳獨(dú)嘆”等大家原來熟悉喜愛的好戲和精彩唱段都相當(dāng)完整地保留下來，很大程度上滿足了滬劇老觀眾的欣賞習(xí)慣和愿望。

同時(shí)她又提出新的排練要有新的開拓、新的創(chuàng)造、新的感覺。這一思路首先表現(xiàn)在對(duì)這個(gè)戲總體風(fēng)格的把握上。由于1959版滬劇《雷雨》演出屬于明星大會(huì)串性質(zhì)，每個(gè)主要演員都是滬劇大明星，都不能忽視，都要充分展示一下，所以那時(shí)側(cè)重于流派紛呈的名家名唱。此次演出著眼于紀(jì)念曹禺百年誕辰，重點(diǎn)則是放在更深入地揭示曹禺原作的精神內(nèi)涵上。所以這次導(dǎo)演努力突出戲的主題，對(duì)更能體現(xiàn)人性、人情和人文精神的人物和情節(jié)不惜筆墨進(jìn)行強(qiáng)化處理，而對(duì)一些相對(duì)次要的人物如魯大海、魯貴和周沖的戲則作了較大幅度的刪節(jié)。特別是在第五場(chǎng)的高潮，當(dāng)所有身世真相已經(jīng)大白，悲劇命運(yùn)不可避免地行將發(fā)生時(shí)，安排了一個(gè)過去滬劇舞臺(tái)上很少見的五重唱，即由周樸園、繁漪、周萍、魯媽和四鳳站在舞臺(tái)不同的部位，先后輪番演唱同樣一句“為什么?”這一富有創(chuàng)意的場(chǎng)面耐人尋味，發(fā)人深省，對(duì)揭示人物命運(yùn)、深化人文意識(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。

這次重排，導(dǎo)演還調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段來強(qiáng)化戲劇沖突，尤其是音響的突出處理對(duì)營(yíng)造戲里的雷雨氛圍和情景起了非常重要的作用。第四場(chǎng)魯媽要四鳳發(fā)誓不再見周家人時(shí)，那緊跟著響起的雷霹聲產(chǎn)生了撕心裂肺的感染力和震撼力。戲的最后那風(fēng)雨交加的雷電更是驚心動(dòng)魄，它已不再僅僅是烘托舞臺(tái)氣氛的一種音響效果，而成了激化人物內(nèi)心沖突、把整個(gè)戲推向高潮、促使慘痛悲劇發(fā)生的不可或缺的直接因素。這種對(duì)音響的重視強(qiáng)調(diào)和匠心獨(dú)運(yùn)，都是過去滬劇演出中很少有的。

《雷雨》的女主角繁漪，歷來被認(rèn)為是性格復(fù)雜乖張、情緒跌宕多變、很難把握的角色。當(dāng)年丁是娥把這個(gè)人物演得生動(dòng)真摯，曾有“活繁漪”之稱。這次茅善玉出演繁漪不負(fù)眾望，以自己獨(dú)到的理解和出色的體現(xiàn)，在滬劇舞臺(tái)上為觀眾塑造了一個(gè)與眾不同的嶄新繁漪形象。

一般來說，無論角色的性格和感情多么復(fù)雜多變，總有脈絡(luò)可循，總有邏輯可言。茅善玉在繁漪的思想行動(dòng)中找了一條貫穿始終的主線，那就是對(duì)愛情的執(zhí)著追求。從這一點(diǎn)出發(fā)，復(fù)雜中見單純，這個(gè)人物很多反復(fù)反常的言行舉措就不難理解。如她對(duì)周樸園的從克制忍耐到叛逆反抗、對(duì)周萍的從委曲求全到刻意報(bào)復(fù)，都可以從這里找到合理存在的因素。正因?yàn)檎覝?zhǔn)了角色性格、感情、行為發(fā)展的內(nèi)核，茅菩玉在臺(tái)上的表演充滿自信，對(duì)角色的演釋如行云流水，親切自然，沉穩(wěn)大方，絲毫沒有給人生硬做作的感覺。

茅善玉的角色塑造還注重表演分寸感的把握，她認(rèn)為繁漪性格感情行為的發(fā)展有一個(gè)過程，演出時(shí)要分階段、劃界限循序漸進(jìn)，不能胡亂超越。第二場(chǎng)中，她把繁漪和周萍再次相見的戲演得絲絲入扣，動(dòng)人心弦。由于吃藥時(shí)受到周樸園的逼迫，繁漪心中非常痛苦，開始她向周萍傾訴，希望從自己心愛的人那里得到同情和安慰。誰知周萍不僅沒有給她絲毫慰藉體貼，相反采取毫不關(guān)心的冷漠態(tài)度，這使繁漪很難忍受。此時(shí)茅善玉以一個(gè)較大幅度的轉(zhuǎn)身，再默默注視，以此展示憤怒的火花正在炙烤著她的心。她不顧一切地揭露了周樸園當(dāng)年拋棄周萍生母的罪惡歷史，但這時(shí)她對(duì)周萍還心存幻想，希望用周家“能夠悶死人”的現(xiàn)實(shí)來喚醒周萍的愛。當(dāng)周萍說出“你以為你不是父親的妻子，可是我還承認(rèn)我是我父親的兒子”那樣的話時(shí)，茅善玉表現(xiàn)繁漪一下子驚呆了，她責(zé)怪自己“瞎了眼睛早沒有把你看清楚”，從此開始走上了對(duì)周萍進(jìn)行刻意報(bào)復(fù)的道路。這三個(gè)層次的戲，茅善玉在表演力度上的把握十分準(zhǔn)確，將繁漪的情感變化揭示得山青水綠，層次分明。

除此之外，此次在《雷雨》中扮演魯媽、周樸園、魯大海和魯責(zé)的陳瑜、王明達(dá)、錢思劍和凌月剛都是滬劇舞臺(tái)上具有相當(dāng)功力的演員，塑造的舞臺(tái)形象生動(dòng)鮮明，不時(shí)令人物撞擊出性格感情的火花。尤其是優(yōu)秀青年演員朱儉演繹的周萍，無不見證了他孜孜不倦的藝術(shù)追求。更使人高興的是由戲校滬劇班洪豆豆和王森兩位未畢業(yè)的學(xué)員出演四鳳和周沖的角色，在老師們的輔導(dǎo)下，表演上不斷進(jìn)步，不僅為演出增添了更多的生氣和活力，也使觀眾看到了滬劇藝術(shù)后繼有人、代代相傳的前景和希望。