連環畫成為獨立畫種起于何時?

《讀書》二○一○年二期《在紙上留得住》一文，關于連環畫“‘五四’時期，形成獨立的美術畫種”之說，值得商榷。

早在清末民初，隨著石印技術的引進，中國現代出版的序幕拉開了，現代意義上的連環畫出版也濫觴了。光緒年間，上海味潛齋的《新說西游記圖像》、改琦繪的《紅樓夢圖詠》、王曉嵐繪的《繪圖上海大少爺回頭看》等，都是石印本。此間，吳友如繪制的《陰騭果報圖注》及發表于《點石齋畫報》上的諸作品，皆予人深刻印象。

光緒十年(1884)，《申報》館附設的點石齋書局創刊《點石齋畫報》，隨報贈送，意在增加《申報》的可讀性，其內容即為一回一插圖的“回回圖”。到光緒二十五年便出現了上文下圖的“小人書”，已為獨立畫種。

一九二七年三月，上海世界書局出版了陳丹旭的《連環圖畫三國志》。在此后的幾年里，書局又系統出版了《連環圖畫水滸》、《連環圖畫岳傳》、《連環圖畫西游記》、《連環圖畫封神榜》等作品。世界書局乃大書局，能介入到“小人書”出版領域，自然是件引人注目的事，且所繪連環畫玲瓏紛華、精致考究，其影響是諸多小書商不及的，所以冠之于書名上的“連環圖畫”此后很快成了“小人書”的學名。作者所言“形成獨立的美術畫種”，似與此年代混淆。