巫小茶詩歌及詩觀

巫小茶，曾用筆名瀟瀟楓子。中國(guó)莆田人氏。現(xiàn)居廣州。生于八十年代。

戲子

躺在世間，像個(gè)人樣

“魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”

這句詩發(fā)生在床上

我追著看戲，卻常常迷路

有時(shí)在祖國(guó)的上面，有時(shí)在祖國(guó)的下面

最慘的是

被喜怒無常的床一個(gè)跟頭壓扁時(shí)

聽取蛙聲一片

我還沒有說出雨

我還沒有說出，雨就下了

柳絮落在我低飛的眉宇，微顫的肩

有的也停歇在

我額前輕靠的玻璃窗

我們?cè)谝黄穑瑡寢?/p>

被打濕的風(fēng)，沒有對(duì)我說出一聲嘆息

只是急急。急急地穿過弄堂

隱沒于你

被歲月削尖的顴骨

我有時(shí)撫摸它

想像女兒將沿著我必經(jīng)的蒼老

去體貼一株生病的木棉、守護(hù)一朵火

焰中的小花

就像風(fēng)始終鼓舞著人間

它被打濕的時(shí)候

沒有嘆息

只是急急地穿過快要消失的弄堂，風(fēng)

化我

幾欲裸露的哀傷、恐慌與淚水

對(duì)我說：走下去。

我看見柳絮輕柔，正安慰著女兒的睫毛

愛是最美的悼念

很多人都走了，突然地

人們把世間涂成黑白，送走了些，又靠

近了些

這春天

死神來得忽遠(yuǎn)忽近，但

墻內(nèi)花好。百合與蝴蝶蘭握手言和，是花農(nóng)

種下春意，在每一抔泥土的心臟

搏動(dòng)得那么有力

我握緊女兒的手，走過車輛飛馳的馬路

像個(gè)隨時(shí)都能走完一生的哀悼者

我的愛

和昨天并沒有什么不同

明天的被哀悼者

我在今天哀悼他人

我的哀思，和昨天并沒有什么不同

第一次以前

我走過一趟湄洲島

一晃十三年

又一晃

親愛的我將再次對(duì)你說起

我去過一趟媽祖廟

是十三年后的事

其實(shí)我不只渡了一次海

你說過

要把第一次留給我

就像在重生之日

遇見你

前面的

早已勾銷

可這樣的第一次，親愛的

許多年了

我還是獨(dú)自渡海

帶回一個(gè)大海螺

也是為了安慰你小小的女兒

親愛的

是你追不上我

還是總被卡在第一次以前

被我撂倒

的某個(gè)地方？

手

我在左邊。我在一張左手的左邊

看左邊的手創(chuàng)造童話

撥弄時(shí)針

把石頭和蒲公英混搭在一起

相愛到了一個(gè)宇宙的境界

植物與動(dòng)物除了共同生活，還能相愛

做些不為人知之事

像極了世人

第一層面具下的第二層內(nèi)容

但不需要卸妝

它們跟著時(shí)光向左奔跑

世界沒有盡頭、貝殼沒有形狀

只有神才有語言障礙

古老的石碑預(yù)知

這個(gè)世界將毀于一個(gè)人對(duì)右手的認(rèn)識(shí)

我藏身碑下

我的左手緊緊拽住被習(xí)慣寵壞的那只右手

猶豫是否公布我的認(rèn)知

瓷杯

我突然安靜下來。烏云帶來了雨水

在這之前，

我把每一首詩都寫得

上火而濃烈，像在胸口炸開的石榴

煩意在體內(nèi)盤根錯(cuò)節(jié)。所幸天氣的怪異尚未失控

我停止徘徊，獨(dú)坐窗下，看半邊蓮在沸水中起起落落

雨，時(shí)而粗暴時(shí)而溫柔。接近初夏

它卻對(duì)我述說冬天的種種。它讓我想起海和岸

在故事和故事的交往中：你燃燒我，你熄滅我

直到茶涼

我喝下之后，才看到它的容器

這人間的瓷杯，多么地易碎……卻輕輕

拂去我?guī)子纯嗟奈绾螅瑤眙~和海鳥相愛的消息

暮晚。美人魚固執(zhí)地，踏著腳底的痛苦

邀我種下女兒、花瓣與燈火，在下一首詩里

醉雨

還有戰(zhàn)爭(zhēng)，來不及在我們之間展開

當(dāng)所有的笑顏

被扯到眉間

天空的，水中的，所有被惹的水珠就一點(diǎn)點(diǎn)

一點(diǎn)點(diǎn)溢出

我臉上的兩個(gè)黑洞

太陽住在里面

人間叫它黑子

童話中是現(xiàn)實(shí)和鏡子的一對(duì)小黑屋

父親的酩酊大醉鎖在里面

還有他手執(zhí)象棋的眼神

母親尚未去過的大城市也在里面

但很快就毀了

她沒去過哪兒，哪兒就毀了

如果是我讓它們地震

是我在歇斯底里地引爆所有的恨意

你們會(huì)愛我嗎

你們會(huì)把我投入監(jiān)獄嗎

你們會(huì)在人間把我刪除一遍又一遍直到太陽不再

升起嗎

閱讀

始終在翻閱。時(shí)間流過

從人群擠向人群，從血

奔向大海。

看見一個(gè)閱讀的女人

如同看見霞光綻放

它正肆無忌憚

掃射一個(gè)女人翻閱同一本書時(shí)

在空氣中裸露的部分

目光從未向別處移動(dòng)

即使想。

坐在草地上，稍稍低頭時(shí)

只有睫毛是活動(dòng)的

它剛好傳遞了情感

任時(shí)間的這一瞬剛沾在上面

又被下一瞬覆蓋。

山坡后是樓的隱約

身前小片

被稱為海的草地，偶有路人歸去

還向這邊看看

這些都是翻閱同一本書的女人

所不知道的。

書并沒有說出童話的殘忍：

霞光眷戀著

醉臥風(fēng)景的一只

小拇指

很快，她就會(huì)先于身體

永遠(yuǎn)地消失在黑夜里

聲響

一切與愛意有關(guān)的事物

都落下陽光

連隔壁菜市場(chǎng)上的動(dòng)植物尸體

也無從沉默

練車場(chǎng)小賣部里的老板

真老

他吃著米飯和蟶湯

我咽下口水

聽他咀嚼

足以使他孤身老去的聲音

（選自巫小茶新浪博客）

詩歌本身對(duì)于成熟的詩人來說，就是一個(gè)洞察、痛苦與釋放的歷程，因?yàn)檫@樣的詩人不是只追求霧雨煙嵐夢(mèng)里夢(mèng)外的小感情，他必著眼于自身、現(xiàn)實(shí)、人性的各個(gè)明亮與陰暗之處，在創(chuàng)作過程中的痛苦除了這方面，還必有在沖動(dòng)來臨之時(shí)的那種酣暢、看似無節(jié)制的宣泄以及過后的痛楚，但我可以認(rèn)定那并非詩人提出問題并真正想解決的痛。這種沖動(dòng)而率性的“痛”抵不過創(chuàng)作一首詩本身在短暫過程中所精神歷練過的痛。它們同一種性質(zhì)，甚至是一種痛并愉悅的經(jīng)歷。