格拉夫曼 中國(guó)孩子比我刻苦多了

他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨，也曾擔(dān)任美國(guó)柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，他的得意門(mén)生里有郎朗這樣的一代俊杰

加里#8226;格拉夫曼(Gary Graffman)這個(gè)名字對(duì)于古典音樂(lè)界來(lái)說(shuō)意味著什么?

見(jiàn)到這位老人，正是排練時(shí)。鋼琴架好，混合著提琴、黑管、小號(hào)的嘈雜聲突然微弱，樂(lè)手和指揮的目光向左集中——這位滿頭銀發(fā)、紫衫灰褲的老人走出來(lái)，坐下，左手彈奏，右手翻譜。一曲終了，提琴手們用琴弓輕輕敲擊琴背，以示敬意。他起身對(duì)指揮耳語(yǔ)，“后面(打擊樂(lè)方向)要加強(qiáng)。”

6月5日，廣州星海音樂(lè)廳，當(dāng)一曲拉威爾《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》終了，這位左手彈奏的老人起身，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。

他曾經(jīng)師從鋼琴大師霍洛維茨(Horowitz)，也曾擔(dān)任美國(guó)柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，他的得意門(mén)生里有郎朗這樣的一代俊杰。

鋼琴神童師從霍洛維茨

1928年，加里#8226;格拉夫曼出生于紐約一個(gè)俄羅斯音樂(lè)世家，父親弗拉基米爾#8226;格拉夫曼是著名的猶太裔小提琴演奏家。

一戰(zhàn)和二戰(zhàn)時(shí)期，大批猶太裔音樂(lè)家涌向美國(guó)，其中不乏斯特恩、帕爾曼這樣的名家，弗拉基米爾#8226;格拉夫曼是其中的一員。

加里3歲開(kāi)始拉小提琴，因?yàn)榭覆粍?dòng)最小號(hào)的小提琴，4歲轉(zhuǎn)學(xué)鋼琴，7歲考入柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，被譽(yù)為“樂(lè)壇神童”。

畢業(yè)后，加里曾跟隨霍洛維茨演出。霍洛維茨是被譽(yù)為“古典浪漫派鋼琴最后一個(gè)巨人”的偉大藝術(shù)家。

霍洛維茨一生教過(guò)7個(gè)學(xué)生，他們大多受老師的負(fù)面影響多于正面影響，有的身體出了問(wèn)題，另一些心理有了毛病。

7位學(xué)生中，霍洛維茨只認(rèn)可3位:拜倫#8226;賈尼斯(Byron Janis)、加里#8226;格拉夫曼和羅納爾德#8226;圖里尼(Ronald Turini)。格拉夫曼忍受了30年右手疾患的痛苦，但他一直心態(tài)平和，積極樂(lè)觀。

1949年，贏得著名的利文特里特音樂(lè)大獎(jiǎng)后，加里成了古典音樂(lè)界的風(fēng)云人物。此后的30年里，他巡演的足跡遍布世界各地，每年平均超過(guò)100場(chǎng)，在各類(lèi)獨(dú)奏或協(xié)奏音樂(lè)會(huì)上演奏過(guò)鋼琴史上難度最高的作品，并且至今仍然是惟一與美國(guó)六大樂(lè)團(tuán)(紐約、費(fèi)城、波士頓、克利夫蘭、芝加哥和舊金山)一同錄音的鋼琴獨(dú)奏家。

1979年，格拉夫曼發(fā)現(xiàn)自己總是莫名其妙地彈錯(cuò)音，接著又發(fā)現(xiàn)，右手手指開(kāi)始不聽(tīng)使喚了。這種名為“局限性肌張力障礙”的疾病也困擾了他的同事兼好友里昂#8226;費(fèi)萊舍。

費(fèi)萊舍用業(yè)界普遍認(rèn)為有風(fēng)險(xiǎn)的“肉毒菌毒素注射”治愈了疾病，恢復(fù)了演奏活動(dòng)。格拉夫曼不想接受同樣的治療，他更樂(lè)意用左手去嘗試小而精致的作品。“想到自己還有左手可以彈鋼琴，我感到寬慰了很多，生活也重新走上正軌。”

中國(guó)徒弟郎朗、王羽佳、張昊辰

1980年，他開(kāi)始擔(dān)任柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院的教職，6年后成為院長(zhǎng)，2006年辭去院長(zhǎng)職務(wù)。現(xiàn)在，80高齡的他仍在傳道授業(yè)。他和中國(guó)頗有緣分，郎朗是他心愛(ài)的高足，如今已馳譽(yù)世界樂(lè)壇，王羽佳、張昊辰也正冉冉升起。

“人們都覺(jué)得，現(xiàn)在郎朗表演太多，但我覺(jué)得，他一直都很努力，他做得很好。”格拉夫曼對(duì)郎朗是滿意的。

郎朗、王羽佳和張昊辰都曾談到格拉夫曼對(duì)他們的精心指導(dǎo)。“格拉夫曼對(duì)我最大的要求就是領(lǐng)悟力，他布置的曲目非常多，讓我短時(shí)間內(nèi)學(xué)到很多曲子。”張昊辰還有一年就要從柯蒂斯畢業(yè)，2009年他成為第13屆范#8226;克萊本國(guó)際鋼琴比賽金獎(jiǎng)得主。

格拉夫曼說(shuō)，“霍洛維茨教會(huì)我最多的，就是認(rèn)識(shí)到每個(gè)人都是不同的，你不能強(qiáng)迫他去接受你認(rèn)為是正確的東西。所以我教學(xué)生的時(shí)候，不會(huì)強(qiáng)制灌輸他們這個(gè)應(yīng)該怎么彈，那個(gè)表達(dá)的是什么情緒，這一切都由學(xué)生自己去發(fā)揮想象。”

格拉夫曼和他太太沒(méi)有孩子，他說(shuō):“所有柯蒂斯學(xué)院的學(xué)生都是我的孩子。”

父母讓我不停地練習(xí)

人物周刊:您的父母都是音樂(lè)家嗎?

格拉夫曼: 我父親生在俄國(guó)，學(xué)的是小提琴，他的老師是當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的萊奧波德#8226;奧爾(Leopold Auer，匈牙利小提琴演奏家、作曲家、音樂(lè)教師)，他培養(yǎng)了包括雅沙#8226;海飛茲(Jascha Heifetz)、米夏#8226;艾爾曼(Mischa Elman)等人在內(nèi)的眾多知名音樂(lè)家，而我父親就在他門(mén)下。俄國(guó)十月革命時(shí)，很多俄國(guó)人去了美國(guó)，但我父親來(lái)到亞洲，先是在哈爾濱，1920年在樂(lè)隊(duì)當(dāng)過(guò)一年的指揮，然后去了天津，之后又到上海。他到紐約后遇到我母親，她不是樂(lè)師。

人物周刊:為什么你沒(méi)有繼承父親的事業(yè)，而是選擇了鋼琴呢?

格拉夫曼:我3歲學(xué)習(xí)小提琴，4歲時(shí)興趣轉(zhuǎn)向鋼琴。像中國(guó)的家長(zhǎng)一樣，我父母也總告訴我要不停地練習(xí)。

人物周刊:每天練習(xí)多久?

格拉夫曼:剛接觸時(shí)兩三個(gè)小時(shí)而已。長(zhǎng)大后，才用更多時(shí)間練琴。我知道現(xiàn)在很多中國(guó)孩子天天練琴，比我刻苦多了。(笑)現(xiàn)在，如果我有演出，會(huì)保證每天兩個(gè)小時(shí)的練習(xí)時(shí)間。沒(méi)有演出，我會(huì)去探索一些新的領(lǐng)域，看書(shū)、寫(xiě)作、旅游、收藏，等等等等。

招生最苛刻的柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院

人物周刊:您從您的老師霍洛維茨那里學(xué)到了什么?

格拉夫曼:我7-17歲在柯蒂斯，Isabelle Vengerova是我的老師。后來(lái)，我與樂(lè)隊(duì)合作，這時(shí)有機(jī)會(huì)與霍洛維茨演出，有一年的時(shí)間，差不多每星期都要跟他演出，之后的兩三年，我每月跟他演出一次。他很有趣，平易近人，讓我學(xué)到了很多東西。比如，他從旋律中就可以判斷歌唱者的特點(diǎn)、長(zhǎng)處、信仰等等，聲音可以透露歌者的本性，幾乎90%的時(shí)間他都用來(lái)研究人的聲音。

人物周刊:所以你對(duì)聲音也會(huì)特別敏感?

格拉夫曼:是的。我會(huì)考慮很多關(guān)于聲音的事情，各種不同的聲音效果，這非常重要，對(duì)你的演奏旋律、節(jié)奏都有幫助，并不只是彈出音符就可以了。

人物周刊:你在柯蒂斯得到什么?

格拉夫曼:當(dāng)我是學(xué)生時(shí)，在柯蒂斯受到最好的老師指導(dǎo)。柯蒂斯是一個(gè)很小的學(xué)校，小而精，這是最重要的。現(xiàn)在總共有196個(gè)學(xué)生，其中20多位鋼琴家，25位歌唱家，5位作曲家和指揮。在大部分學(xué)校里，可能有成千的學(xué)生和教職工，光教鋼琴的老師就有上百人。柯蒂斯選拔人才非常苛刻，如果有130個(gè)人申請(qǐng)柯蒂斯，可能有20個(gè)比較優(yōu)秀的，10個(gè)特別優(yōu)秀的，但我們只能選擇3個(gè)，只有這3個(gè)能夠畢業(yè)。

人物周刊:柯蒂斯與其他音樂(lè)學(xué)院相比，有什么不同呢?

格拉夫曼:小。這就是它的獨(dú)特之處。小提琴、聲樂(lè)、指揮、鋼琴，所有專業(yè)加起來(lái)，人數(shù)控制在160人左右，剛好組成一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)。而像茱莉亞等音樂(lè)學(xué)院，光鋼琴系學(xué)生就有上百人，常規(guī)學(xué)生大概2000人。

人物周刊:您喜歡什么樣的學(xué)生?

格拉夫曼:我挑選的學(xué)生是才華和潛力的結(jié)合。潛力很重要，一個(gè)學(xué)生到了20歲再說(shuō)潛力就有點(diǎn)晚了，但是如果他14歲就具有過(guò)人的才華，經(jīng)過(guò)3年專業(yè)指導(dǎo)，前途就不可限量了。我的判斷也會(huì)出錯(cuò)，但是靠著豐富的經(jīng)驗(yàn)，90%還是可靠的。(笑)

你身后的罐子是漢朝的

人物周刊:能談?wù)勀鷮?duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)嗎?

格拉夫曼:我對(duì)中國(guó)有很多了解，來(lái)過(guò)30多次了。1981年我第一次來(lái)廣州旅游，這回是第4次到這里了。你身后陳列的罐子應(yīng)該是漢朝的，不過(guò)這個(gè)是仿制，真品是2000年前制造的。(笑)我對(duì)中國(guó)藝術(shù)品有著極大的興趣，喜歡去博物館，從漢唐到明清的陶瓷器皿、書(shū)法字畫(huà)都是我樂(lè)于收藏的。我也去了很多中國(guó)城市，但中國(guó)太大了，不能走遍。(笑)我的下一站是云南，想去大理、麗江。

人物周刊:您對(duì)自己的中國(guó)學(xué)生有什么評(píng)價(jià)?經(jīng)常見(jiàn)面么?

格拉夫曼:拿郎朗、王羽佳和張昊辰來(lái)說(shuō)，他們都是非常有才華的學(xué)生。昊辰還有一年畢業(yè)，但已經(jīng)拿到國(guó)際大獎(jiǎng)。郎朗和羽佳已經(jīng)畢業(yè)并成才，他們?cè)诩~約的家離我住的很近，走路兩分鐘就到了。

人物周刊:除了演奏技巧的精進(jìn)，學(xué)生們還可以向您學(xué)到什么?

格拉夫曼:我的學(xué)生都有很好的彈奏技巧，這不是問(wèn)題。除了這之外，從他們被錄取到柯蒂斯的那一刻起，他們還要學(xué)習(xí)莎士比亞，學(xué)習(xí)許多東西，文學(xué)、藝術(shù)，美國(guó)歷史、文化，等等等等。

人物周刊:您如何定義音樂(lè)家的成功?

格拉夫曼:我在學(xué)生時(shí)代認(rèn)為，成功就是能夠跟非常有名的樂(lè)團(tuán)、大師級(jí)人物合作，在同一輩中能夠非常出眾。現(xiàn)在就完全不同了，(成功就是對(duì)這些)看得很平淡很正常，珍視每一次合作，做好每一場(chǎng)演出。郎朗成功后，很多樂(lè)隊(duì)想與他合作，觀眾瘋狂追逐他，代理商迫切希望他多出唱片，電視、報(bào)紙上天天都是他，太過(guò)頻繁，人們就會(huì)想把你推倒，人們不喜歡看到一個(gè)人太成功。

(感謝星海音樂(lè)廳羅倩雯女士對(duì)此次采訪提供支持)