高希希 只有我有膽去干

《三國》開播至今，收視率一直沒有掉下過全國前3。“不管是捧是罵，起碼證明一點，他在關注我們的戲”

《三國》拍攝的最后一場戲，是曹操檢閱即將參加赤壁之戰的水軍。宣布關機的時候，除了高希希，劇組所有人都抱在一起使勁歡呼、鼓掌。場記走到他跟前，說了句，“導演，按照要求全部拍完了。”高希希卻愣在了那里。“我就覺得特想哭。不知道什么原因，我老覺得還沒拍完。可能太多的辛酸苦辣都匯集到了這兒。”

《三國》是他入行以來，戰線拉得最長、拍攝強度最大的一部戲。一向自詡身體不錯的他，在拍攝過程中4次病倒。“因為整個戲好多演員都是腕，還必須我在才能協調，所以我是一邊打吊瓶一邊拍攝。”

開播以來高希希板磚挨得最多。從雷人臺詞到演員表演風格，從“虐馬”到諸葛亮故里，以及《三國》里那些大大小小的改編之處，盡管他曾預料到開播后會引起爭論，實際發生的情形還是遠遠超出了他的想象。不過他說，“不管他是捧還是罵，起碼證明一點，他在關注我們的戲。”

在這樣的關注之下，《三國》開播至今，收視率一直沒有掉下過全國前3的位置。在《三國》開播3個多月后，另一部古典名著，由李少紅執導的《紅樓夢》也將和全國觀眾見面。慶功宴那天，一位朋友跟高希希道別之際拍著他的肩膀說道，“少紅導演托我給你帶個信:有你在前面頂著，我們后來的都踏實了。”

“整容不變性，幫忙不添亂”

人物周刊:虐馬的話題將你推至輿論焦點，拍攝現場到底是怎么回事?

高希希:簡單說我們死不起。一匹馬33萬，從新西蘭進口的。說我死了6匹、瘋了8匹，那我還拍不拍了?他們找到廣電總局，要求我停播，我說這是很荒唐的事情。考慮到這戲要在海外播出，為了消除不必要的猜測，我們向廣電總局作了很好的應答，總局要他們舉證。他們說公布的片花里就有兩個馬頭對撞的鏡頭。結果他們一幀一幀地看，這兩匹是假馬，海綿做的。我說你這不是瞎整嗎!

人物周刊:你是第3位接手《三國》的總導演，接手之前，劇組已經有了1000多萬債務，你接手的勇氣從何而來?

高希希:可能也就我有膽去干這個事，還有就是對《三國》這個題材深深的愛。那天我和陳建斌他們幾個人坐在一起還談到這個事。你心里有愛就不會過于計較別的了。這個風險，我不承擔誰承擔?萬一要讓別人糟蹋了呢?那我來吧。確實對我們來說有巨大的經濟壓力，1000萬不是小數目，在國內，用1000萬可以拍成一部電視劇了，等于已經有一部劇白干了。

人物周刊:但再深沉的愛，也無法解決天亮之后必須面對的各種問題。

高希希:我在攝制組也不是一兩天了，這都十幾年了，反反復復這種事是很多的。我當時想:你要不堅持，可能一生中不會再有第二次拍《三國》的機會。只有這一次，我們就扛吧。這些桿都是老天爺橫在你面前的，你跳不過去，就在桿這邊呆著;跳過去也就跳過去了。拍電視劇以來，只有《三國》是我主動去找制片方請纓。楊曉明也是我十幾年的朋友了，他很驚訝，說上次張紀中他們找你拍你說不拍，我都不敢去找你。我說這次我想拍了。開始以為只有400多萬債務，后來一問有點緊張，但我想了一晚上，硬著頭皮上了。

人物周刊:既然你喜歡三國題材，當張紀中找上門時，你卻拒絕了。為什么?

高希希:《三國》這樣一部大戲，首先我問自己，在心理和生理上做好準備了嗎?如果沒有，輕易去碰它是不負責任的態度。當時張紀中和中磊、中軍在昆侖飯店堵了我兩個多小時，我還是婉言謝絕了。我說我始終有心結沒有解開:我沒有找到一個好的視點面對三國。這應該感謝朱蘇進老師，是他的劇本幫我把天窗打開了。這個劇本雖然還不夠完善，但已經很接近我的理想值了。我那股氣一下子又給拎出來了。

人物周刊:你怎么評價朱蘇進這個劇本?

高希希:我總覺得從過去到今天，古裝戲有個大問題:始終沒讓人物落地，它都懸著。這是一個挺大的問題。觀眾看起來，包括我們看起來，都會覺得有點累。我就想能不能把他們拉下來一點，跟觀眾靠近一點。當時易中天就說了，高希希肯定兩頭都難以討好。按《三國志》拍，你討好不了觀眾;按《三國演義》拍，你討好不了歷史學家。兩塊板磚都得挨，你還不如不拍呢，誰拍都沒用，誰拍都得敗。我其實取的是一個中間值，我拍的是劇，而且我拍《三國》既想尊重原著《三國演義》，又希望在原著基礎上做點延伸，所以當時跟朱蘇進老師定的基調挺好，就是“整容不變性，幫忙不添亂”。我們把復雜的細枝末節全都去掉，直接從曹操刺董開始，一下子就把三國最本質的東西先拎起來。

人物周刊:你眼里三國的本質是什么?

高希希:群雄爭治、三分天下。

《赤壁》像盜墓，很多寶貝丟了

人物周刊:陳建斌的表演引起爭議，這個形態應該是你的要求，出于怎樣的考慮?

高希希:對，其實是表演時代感的問題。到今天表演觀念必須要有改變。舉個例子:鮑國安老師(1994版《三國演義》曹操扮演者)那個人物狀態，可能接近于臉譜化。我就希望新版的曹操塑造另一個人物。因為那個曹操已經是初戀情人了，在觀眾心目中留下很深的印象，你沒法去解釋。

很多網友現在拍磚:曹操是個奸詐之徒，怎么陳建斌搞得那么和善?但你仔細看一下鮑國安，他那張臉比陳建斌更和善。奸詐者臉上不一定顯出自己是妖魔鬼怪。

人物周刊:你覺得是老版在觀眾中形成了先入為主的印象，使他們不易接受你們的再創造?

高希希:對，就是第一印象，管它是好是壞，(觀眾)拿來就對照:這個不是我想象的曹操，曹操的胡子是白的。現在為什么板磚少點了?看著看著大家就順著故事接受了。我估計再過30年，可能20年，人家要再拍時，又會有觀眾去比跟我們現在的這個不像，我們又占先了。這個事沒法說，觀眾始終有個初戀情結。

人物周刊:吳宇森拍《赤壁》時，曾感慨內地缺乏專業的大場面拍攝支持，專業馬隊在好萊塢很容易找到，但在內地規模很有限。你這次拍攝感覺怎么樣?

高希希:這個問題我們可能會比吳宇森導演解決得好一點。因為我們土生土長，天生就有這種適應力。我跟吳宇森比，就像平民和貴族，那窩窩頭我能吃下去，他可能咽不下去。他覺得這地方拍攝條件太艱苦了，達不到拍攝條件就放棄吧。我可能必須承受，只有這個地方，這些馬只能在這兒拍，我就得進去拍了。你沒看到我們當時什么樣，毛巾圍得嚴嚴實實，拍完馬戰戲，基本只能看到兩只眼睛，其他什么都看不見，全是灰，都蒙滿了。

電影《赤壁》其實有點像盜墓，很多有用的寶貝都丟了。但他資金多，我的資金量不到他的三分之一，拍攝量是他的二十幾倍。而且他還是步戰，急了是要把人弄下來的。那次我問他為什么，他說馬上打太麻煩，解決不了，只有步戰。這次我力爭解決馬戰，因為那就是馬上征戰的時代，你不解決馬戰的問題，關羽下馬來過五關斬六將，那是事嗎?那就成武俠劇了。

人物周刊:你是否認為資金依然是制約內地電視劇和國際水平接軌的重要瓶頸?

高希希:肯定有這樣的問題。不是說我們能力達不到，是我們的整體氛圍不讓你達到。比如說我對刀劍的要求，別的劇組肯定要求不了。為什么?錢!你沒有錢!我要拍特寫的劍都20萬一把，這20萬是我贊助來的，我做6把劍，包括劉備的雙股劍、孫權的吳王劍，都是這個價，現在外面已經炒到100萬了。一般人做得到嗎?你做不到，從劇組出這個資?不可能!你只能找關系做，從來沒什么捷徑可走。