人民網“理事長談學會”節目訪談

編者按：每一屆世博會都是展示科技成就的大舞臺，每一屆世博會也都成為文化與藝術“熔爐”。伴隨著上海世博會越來越近的腳步，人們對于世博場館和景觀的關注熱情也在日益高漲。4月22日，中國流行色協會常務副會長粱勇、建筑與環境專業委員會委員王京紅江做客人民網“理事長談學會”訪談，解讀世博會各國場館“彩妝”流行季。

訪談實錄：

【主持人】提到世博會，大家看到的就是建筑的形狀，包括它的顏色。上海世博會在場館和景觀色彩的設計上有哪些看點?

【梁勇】：簡單的來說，一個上海“最”，就是國內和國外的景。第二就是“品”，就是世博會上展現出來的各國的產品，表現出當今一些時尚，表現出一些傳統，表現出一些文化的特色。男外在展館里面，還有一些工作人員和志愿者，以及來自于五湖四海的人，他們穿著打扮，也體現出色彩學在人體上運用的現代風貌。從“景”、“品”、“人”這三個方面來看。

【主持人】那么上海世博會運用了哪些色彩學的原理呢?

【王京紅】：我是建筑師，我們更多的關注的是建筑。建筑不可能有透明的建筑。像玻璃都是有顏色的。我們世博里面所有的建筑都運用了色彩。我覺得這一屆從色彩上有更多的看點，我們當代的建筑師更多的是從現代主義運動中成長起來的，所以更多的是用黑白灰，在這種情況下，大家并不太注意有色彩的存在，忽略了是從的的發揮空間。但是我們發現這屆世博會有更多、更豐富的是從加到了場館中，比如說我們經常關注的中國館，還有歐洲的一些場館。像西班牙的場館，直接是用草編的一些最自然的植物。用最自然、微妙色彩來組合，這樣的例子非常多。

【主持人】：中國館的主題色是紅色，表面看上去都是紅色。但是有很多門道，比如說每一個地方的紅和每一個地方的紅都是不一樣的，您能不能給我們介紹一下?

【梁勇】：中國館中國紅的設計，去年獲得我們“2009年色彩中國的年度大獎”，就是“中國色彩貢獻獎”。這也是我們中國流行色協會最高的獎項。有很多評委在評價中國館的色彩設計的時候，都認為代表了我們現今色彩運用的最高境界。這次中國館在色彩設計上有三個非常顯著的特點：(1)色彩的運用上采用中國最能代表中國傳統文化的“中國紅”，它象征著我們民族的熱情、奮進、團結的品格。(2)色彩的組合上，它實際上采取了什么呢?就是四種差別不太大的紅色。然后通過從上到下，通過由淺到深，這樣一個漸變的方式，使中國館從建筑上更加具有層次感、空間感，而且總共用了7種紅，這里面包括這三種，包括它的通風口都采用印章的圖形，應該說這個是一個創舉。(3)在材質選擇上，它采用的是凹凸的復合的鋁板，這樣在同樣的光源下能夠表現出色彩的感覺，這個是不一樣的。就顯得這個這個中國紅，看起來不呆板，就是比較活。

【王京紅】世博會在設計的發展史上，是一個特別重大的事件。每一屆世博會都會是一個里程碑，我覺得我們今年上海的世博會。將來一定也是個里程碑式的事件。最早的世博會是1851年的倫敦。它是水晶宮，用玻璃和鋼建造了一個水晶宮，第一次把現代的工藝、材料做成了現代的藝術。1900是現代藝術的一個高潮，1929年是巴塞羅那的世博會，當時做了一個德國館的一個展示，那個也是在各個領域都有突破性的進展事件了。

世博會的色彩象征性更強一些，每一個場館，包括我們志愿者的服裝，我們里面的標識系統，所有的視覺傳達系統都是同時來表達這個事件過程當中反映一個事實。它所以說不是一個常態的，它是一個事件式的，這個評價標準跟我們對城市、對服裝、對產品的評價標準是不一樣的。

對于這樣的事件，它保持它的多樣性，能夠表達它不同國家的文化、文明、地域，它的這種特點實際上就已經是很好了，就足夠了。

【主持人】：在城市規劃當中色彩應該也是占了很大的分量，像我們北京這樣的一個城市，它是一個文化代表的地方，又是一個首都。所以在這種類型的城市的建設。和像上海、深圳為經濟發展為代表的城市規劃上，他們在色彩上面的運用會有什么不同呢?

【梁勇】：不管在北京還是在上海，城市色彩的形成有它一個歷史客觀的存在。所以說很多東西它是一個歷史的積淀，在中國城市化的進程中，很多的城市都是在高速的發展、在變化。但是我們講的這個城市色彩規劃，前提是和諧，讓生活在這個城市里的人愉悅，所以說沒有什么好和壞。而是有其自身的特點，特別是根據自己的文化脈絡，像北京這樣的是皇城，有幾千年文化的歷史。

我們在北京的規劃中，怎么能夠通過這些城市的色彩規劃設計，既體現出北京的古城風貌，同時又滿足現代人的這種情感的需求，我想在這方面只要能把這兩者兼顧到，應該說就是非常成功的。特別是北京2008年的奧運會。通過城市的色彩規劃讓我們這個環境越來越適合于人居，環境越來越優美。所以很多人到北京來看，北京的變化非常快。這種變化是積極的。是向上的。

【主持人】：現存越來越受崇拜的城市地標性建筑，不僅造型很怪異，而且在顏色上面選擇也特別的突兀，你怎么看待城市地標性建筑選擇突兀色彩?

【梁勇】：這個要從兩個方面看，作為一個城市它需要一個地標性建筑，像上海的東方明珠塔，像北京奧運會的鳥巢等等。這個都是地標性建筑。它們在色彩的選擇中，不僅僅要起到地標、轟動、視野，甚至是為設計而設計的理念。它更要考慮的是受眾人群的接受程度，我覺得這個特別重要。如果一幅畫掛在家里面。你喜歡什么樣的顏色。這個是你自己的喜好。但是作為一個建筑，特別是作為地標性建筑，它就應該考慮到城市人的接受程度。而不能夠因為前衛，只是去博眼球去設計。但是另外一個方面，很多這些前衛的、博眼球的設計，它是有它的一些道理。像埃菲爾鐵塔，在100多年前巴黎的人們也是不接受的，但是這是一個逐步的接受。有很多東西是要通過歷史的演變，通過人們的審美的變化。可能是越來越習慣了。所以在色彩的運用上。我認為不能為設計而設計，一定要達到一個平衡，怎么達到一個和諧統一，這個是非常重要的。

【王京紅】：我補充幾點，實際上梁會長說的地標性建筑確實是這樣的，是有一個接受度。它有過于前衛的東西，就是大眾有一個審美的接受過程。現在其實對于我們中國的城市來說，地標性的建筑，我個人認為還不是主要的問題。主要的問題是都想成為地標性的建筑。

而城市是應該有背景、有主角、有合唱、有領唱的，如果所有的人都要領唱的話，這個合唱一定是不和諧的。我們在做城市色彩規劃的時候，我們先考慮的是它的背景。就是先從這個地域的光環境出發，這個城市或者這個城鎮，它是屬于應用中的城市，還是中等光亮的城市。然后選擇這個城市是統一的色彩。還是需要變化的色彩，所謂統一就是特別的柔和、就是用色非常地刺目、跳躍的，不同的城市標準是不一樣的。

在高原地帶，空氣很稀薄。陽光非常的強烈，影子很黑，受光面又很白。那個地方就要有很鮮艷的建筑。在陰天很多城市，那柔和的色彩會很舒服，確實不同的城市色彩應用是不一樣的。

【梁勇】：我認為科技的進步帶來了色彩的變化、比如說原來我們傳統的服裝，可能就是棉麻絲，而且印染的技術比較落后。那時候染比較鮮明的顏色成本比較高，而且著色程度也比較差。那么以后隨著技術的發展，成本就越來越低了。原來是一件衣服父親穿完以后兒子穿，兒子穿完以后孫子穿，現在這個周期越來越快。人們對色彩的運用方面越來越多，所以說有很多很多的社會原因。所以說色彩學能夠得到普及和推廣，是具有它深刻的社會背景。