《滕王閣序》教我如何寫作

《滕王閣序》是千古傳頌的名篇，描寫了深秋九月滕王閣秀麗的自然景色和壯麗的人文景觀，蘊涵著千般滋味，流露出作者抑揚頓挫豐富而真摯的情感，令人咀嚼不盡，品味無窮。王勃以他短暫的生命演唱了一曲悲壯的千古絕唱，不僅給人留下了余音不絕的審美享受，而且也給我們寫作教學帶來諸多啟示，尤其在培養學生寫作意識方面有其獨特的效果。

一、強化寫作的文體意識

《滕王閣序》基本由對偶句組成，多為四六句式，讀起來節奏感強，音韻和諧;同時四六句式參差而富于變化，言隨意遣，如泉源之涌;辭藻華麗，多用典故，流麗自然的氣勢如滔滔江水迸發而出，正所謂“珍詞秀句，層見疊出”(《古文觀止》)，猶如一個十里花街，步步絢麗;仿佛一位二八佳人在那里顧盼神飛，又仿佛盛開的花朵在那里恣意芬芳，《滕王閣序》真不愧為“千古駢文第一篇”，這與王勃對文體意識的強化密不可分。

《滕王閣序》本為應命之作。公元675年九九重陽之日，年僅26歲的王勃南下探親，途經贛江之濱的滕王閣，巧遇洪洲都督閻公因重修滕王閣竣工而舉行的盛大宴會，于是應邀參加了宴會。當閻公拿出紙筆請賓客作文時，大家都謙讓再三，但到了王勃面前，他欣然命筆。在極端講究形式美的駢體文的限制下，在完全符合“宴飲餞別”的特定情境中，在面面俱到應付周詳的前提下，王勃一氣呵成，寫出了真景色、真情感，真正做到了情文并茂，情景交融，形式和內容的完美統一。

文體，即體裁，是在千百年的寫作實踐中逐步形成的文章樣式，具有相對的穩定性和獨立性，每一種文體都有自己的寫作特點。強化文體意識，才能夠根據各種寫作的具體要求準確定體，并且在寫作中正確處理好形式與內容的辯證關系。沒有文體意識而寫出佳作是難以想象的，正如近幾年出現的“四不像”文章，這些都是在作文教學中忽視文體意識導致的結果，因此我們必須強化文體的寫作意識。當然，強化文體意識必須有個度，切不可一切以文體知識為準繩，不許越雷池一步，那就會走向僵化，失去了強化文體意識的效果。

二、重視寫作的讀者意識

作文不僅要考慮表達，更應注重傳達。而注重傳達的作文，在寫作者的頭腦中必須有特定的傳達對象即讀者的存在，只有這樣的文章，才有可能產生作者與讀者心心相通的最佳效果。

滕王閣是江南三大名樓之一，是登樓覽勝的上佳寶地，在云集如此眾多“盡東南之美”的賓主中，王勃當仁不讓，作此序言。王勃定當考慮如何把良辰、美景、賞心、樂事以及內心情懷用最美的語言展現出來才不負眾望，《滕王閣序》可以說是很好地重視了寫作的讀者意識。作為應命之作，王勃善于體察當時為文環境，對滕王閣、宴會盛況的鋪陳描繪，以“閣”為題，山水為勢，引經據典，虛己恭人，顯得從容自如。《滕王閣序》所繪之景物:色彩斑斕，情景交融，給人一種美不勝收的感覺，“閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家”“舸艦迷津，青雀龍之舳”，寫出了滕王閣四周人煙繁盛，一派繁榮景象，這些怎不能讓在座各位名流為自己能生活在太平盛世而驕傲自豪呢?所贊之人物:“賓主盡東南之美”“都督閻公之雅望，宇文新州之懿范”“騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電青霜，王將軍之武庫”“勝友如云，高朋滿座”，這些溢美之詞怎不能讓賓主喜上眉梢呢?所用之典故:“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻”“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆”等都與江西人物有莫大關聯，這些既讓各位重溫歷史文化，感嘆江西傳統文化源遠流長;又不至于艱澀難懂而淪為“掉書袋”。所抒之情懷:面對一應俱全良辰美景賞心樂事，怎能不“遙襟鋪暢，逸興遄飛”;“興盡悲來”的感慨，不只是作者本人的，也還有座中諸賓客的;“萍水相逢，盡是他鄉之客”“時運不濟，命途多舛”等都將喚起各位思鄉之情與懷才不遇之感……

《滕王閣序》如此關注寫作的讀者意識，必將與讀者產生共鳴。誠如“唐摭言”記載:“(閻公)專令人伺其下筆，第一報‘豫章故郡，洪都新府’。公曰:‘亦是老生常談’，又報云‘星分翼軫，地接衡廬’，公聞之，沉吟不言，又云‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色’，公矍然而起曰:‘此真天才，當垂不朽矣!’遂亟請寓所，極歡而罷。”王勃一生可謂歷經坎坷，但他不因此而自甘墮落，所以歷代文人學士讀此文無不產生情感上的共鳴;滕王閣以詩文而興，《滕王閣序》以閣而長載青史。

三、注重寫作的創新意識

登高感懷，宴飲作序，是古代文人的習俗，但其內容幾近程式化，用語陳陳相因，有的甚至陳詞濫調。王勃并不是帶著駢文的鎖鏈在跳舞，而是一改前人“爭構纖微，競為雕刻”之習，隨心所欲地駕馭著駢文這種華麗的舞蹈表達自己最真摯的情感;在綺麗的辭采描繪中注入了超逸豪邁的情致，形成了一種為文新風，創造出一種“新駢文”。《滕王閣序》既顧及了駢文的基本格式，同時也注重了寫作的創新意識，故而成為古代駢文最高成就的代表者。

“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，描摹之細膩，一筆寫盡清冷卻無蕭瑟之感的暮秋景色。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，王勃在借鑒前人庾信“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”詩句上更體現了創新意識:首先，在景物描繪對象的選取上，意象更具有時令的典型性;在意境上，王勃比庾信有著新的創造，愈加顯得百倍優美和灑脫。此句所寫圖景為一幅層次分明，觸目皆美的晚秋夕陽圖;而視覺的空闊、色彩的和諧，時光的流動，又是詩人寬廣胸襟的展示;“那一刻”，王勃把它定格于文筆之中，絢爛之景所蘊涵的是“東隅已逝，桑榆非晚”的豪情，是詩人“不墜青云之志”不甘沉淪的真實寫照，創造性地寫下這一千古名句。

《滕王閣序》高揚著初唐文人“積極入世”的時代豪情，對生命的彷徨，對如何讓個體生命發揮出最大的光彩進行了深刻而獨到的思考，從而形成了文章多結構、多層次的情感內涵，這在以前的中國古代文學作品中是沒有的，這是文人生命觀的表現，也是《滕王閣序》獨特而深刻的地方。

(江西贛縣中學)