關于忘卻

我對于話劇幾乎沒什么概念，只是在上學的時候學過幾部經典之作。我想《茶館》應該算經典吧，《雷雨》中人物情節更是經典之經典，看完后總之發表感慨一番，之后也許就忘卻了。但是，觀完《暗戀桃花源》之后，我或許被震撼了，哭得稀里嘩啦，笑得腰酸背痛，最后我想我不能忘卻。這可能是喜劇的極致與悲劇的極致，最后可能都是一種頓悟吧。

一、“暗戀”部分的不能忘卻

對于“暗戀”這部分我覺得是典型的很老套的愛情故事。戲中的男主人公江濱柳和女主人公云之凡在戰亂年代相愛，后來陰差陽錯，沒有走在一起，雖然兩個人都生活在臺北。我想這些是很多電視劇都會杜撰的故事情節，這應該是一出悲戲。

關鍵的一點，我想，江濱柳一生都活在思念與痛苦之中──因為他不能忘卻。是啊，他不能忘卻云之凡，不能忘卻他們之間的愛情，或許不能忘卻純真和美好，又或許不能忘卻他自己，他的年輕時代。總之，他是一個不善于忘卻的人，戲中云之凡還勸慰過他說:“你忘卻吧，應該學會忘卻!”是的，如果他真的忘卻了，他也不會一生都在追尋，活在記憶中，似乎他生活中有兩個世界:一個是思念和回憶過去，在心靈上;另一個則是現實生活，他已有太太，有孩子，在身體上，或者說在現實中。他因為忘卻不了表現出近乎無視現實的生活、現實的幸福(一個完滿的家)，他選擇沉浸在第一個世界里，然而他活生生站在第二個世界中。這很悲哀，近乎矛盾的悲哀。很多人說“得不到的，總是最好的”，不能說全無道理，但我想:不能忘卻的，總是最美的。

二、“桃花源”部分的不能忘卻

對于桃花源這部分，理論上說是一出喜劇。然而悲與喜之間似乎不那么容易界定。戲中充滿了插科打諢式的搞笑語言，讓我們在悲傷之余(沉浸在暗戀里)輕松了些許。戲中的主人公老陶知道妻子春花和袁老板好上了之后，那種錯綜復雜的情感讓他近乎在生活中崩潰，不能不說他后來去打大魚是一種無能為力的逃避，喜劇中充滿的傷感。我想他也是想忘卻吧，雖然最終他沒有忘卻得了(后來回去找春花不得卻沒再找到桃花源)。這似乎又轉化了這部分喜劇的性質。

當一個沒有受過教育的漁夫，或者說有點“粗俗”的男人遭遇了家庭的裂變后，他束手無策，他彷徨、猶豫，他想忘卻，戲中他說:“忘了春花，忘了袁老板!”在誤打誤撞中，他來到了桃花源──人人，無論古人還是今人都追求的烏托邦式的夢想。他改變了，他變得平和了，或者如戲中的“變輕松”了，這似乎是許多人都追求的幸福。然而，這位樸實的漁夫沒有想獨自享受這境界，他依然不能忘卻他美麗的妻子(在他眼中是美麗的)。他不顧熱情夫婦的挽留，他毅然回去尋找他的妻子，想讓她也幸福，不曾想他自己已經回不到桃花源了。

老陶也不能忘卻。

三、那個白衣女子的不能忘卻

乍一看那白衣女子，你會覺得她與這兩部分戲無任何聯系，但仔細想一想，她也是不能忘卻的追隨者。她忘不了那個男人，雖然她努力想忘卻他。戲中她說:“忘了他吧!”但她還是喊出了那個名字──讓她痛苦，影響她一生的名字;讓她癲狂的名字。

有時我在想，戲中她也應該算做一部分。

現代生活的快節奏使人們無暇思索，對于真、善、美的東西，打動我們后，可能過一段時間就忘了。然而我們是否也應該拷問自己的靈魂，我的精神家園呢?我們的信仰呢?我們關于真、善、美的追求是不是都商業化了?是不是我們進步得太快了?是不是我們太善于忘卻了而忽視了人性中最本質的東西?

是的，我們掙扎著追求所謂的理想，遇到困難的、不開心的事兒，我們說我們忘卻吧，之后我們忘了;看到有人在偷小女孩兒的錢包，我們本應制止，想到我們自身的利益，我們說，算了，忘卻吧，我們索性就視而不見了;為了畢業分配到好的工作，與曾經的戀人分手了，安慰自己說忘卻吧，之后走上了錦繡前程……我們經歷了太多的忘卻、太深的忘卻、太俗的忘卻，是否我們應該學學“暗戀”部分的江濱柳、“桃花源”部分的老陶、“暗戀桃花源”里的白衣女子?或許你會說，他們太痛苦了，但也正因為這樣讓我們不能忘卻，被“敲”了一下腦袋。

我不甚知道戲的創作者的意圖，或者說目的。單就戲的本身以及手法，當然她有很多的突破。比如說，將兩個看似毫無聯系的戲揉和在了一起;打破了第四堵墻，讓觀眾從戲中“拔”出來;悲劇與喜劇的結合，等等。但我想作者也有通過戲的形式、內在剖析人性的初衷吧，我的理解就在此，權當作一種反思吧。

(武漢大學文學院現當代文學專業在讀研究生)