昆汀•塔倫提諾對后現代主義的注解

[摘要]從處女作《落水狗》到獲得戛納電影節金棕櫚大獎的《低俗小說》再到《殺死比爾》，昆汀以一個后現代藝術家的本能顛覆了某些電影傳統并為其發展注入了新鮮元素，給電影敘事模式增加了新的方式，用他獨特的人物命運觀和暴力觀給后現代加上了另類的注解。

[關鍵詞]電影結構;非線性結構;后現代

從《落水狗》到《低俗小說》，到《殺死比爾》及《殺死比爾2》，昆汀一直不變他對暴力、犯罪的偏愛。在《低俗小說》一舉獲得戛納電影節金棕櫚獎和奧斯卡最佳原創劇本獎后，讓世人對這位看起來玩世不恭的電影小子產生了濃厚的樂趣，他的電影也成了電影理論家評論的話題。

一、摒棄傳統敘事結構和敘事風格的邏輯性與規整性，用碎片拼貼式否

認整體性、同一性。后現代主義否認世界是一個相互聯系的整體，代之以碎片、相對性。《低俗小說》這部影片在電影結構上的碎片化拼圖處理最為淋漓盡致。影片最終呈現在觀眾面前的形態為開頭、序幕以及三個獨立的故事。整個故事被切成無數小段，最后拼貼成一個整體，具體分析如下:

1、快餐店里青年情侶盜賊準備實施搶劫。(D)

2、殺手朱爾斯和文森特去尋找皮箱，兩人在車上討論毒品和漢堡(A);

朱爾斯背誦了一段《圣經》并開槍殺死得罪老大的布萊爾(B)。

3、第一個故事:文森特和老大瑪莎的妻子(E)

(1)馬沙要拳擊手布奇故意輸給對手

(2)文森特配瑪莎的妻子蜜兒咋愛跳舞時獲得冠軍，米爾吸毒過量暈死，文森特將其救活。

4、第二個故事:金表(F)

(1)布奇為了從博彩中獲取更多的收入，違背諾言，失手殺死兇手，準備帶女友潛逃。

(2)布奇回家拿祖傳的金表，遇到在家守株待兔的文森特，開槍將他殺死。

(3)布奇返回途中，遇到馬沙，二人打斗過程中兩敗俱傷;街邊黑店的兩個變態警察強暴了馬沙，布奇掙脫后救了馬沙，兩人冰釋前嫌;布奇騎車帶女友離開。

5、第三個故事:邦尼的處境

(1)文森特和朱爾斯開槍射殺布萊爾時，一個躲在廁所的小混混沖出來朝他們開槍，但出現奇跡，子彈沒有射中他們。(B)

(2)回去交差路上誤殺內線，在朋友吉米家里，先老大馬沙求救，馬沙派來狼先生幫他們毀尸滅跡。(C)

(3)在快餐店遇到情侶盜賊的搶劫，朱爾斯教訓兩個打劫青年(D)

影片播放時間順序是阿拉伯數字順序12345，而影片所講述的故事實際順序應是英文字母ABCDEF。結構主義認為，一切都是可能的，怎么都行，只要語境變了，結果變了，關系也就變了，影視藝術的結果便完全不同。

隨意性、無序性正是后現代電影的典型特征，《低俗小說》影片的開頭與結尾在影片播放的最后一刻重疊在一起，直到這里觀眾才恍然大悟。故事的邏輯性被消解，反映了后現代藝術“反藝術”的一面，昆汀這種漫不經心的版塊設置和最終形成的環形敘事結構處理和敘事策略正是對此特征的完美注解。①

二、強調人物命運的偶然性與事件的偶發性，反映了后現代主義“不確定性”的特征，表明了人類存在之混亂、荒誕、無意義。

昆汀在電影里討論了偶發事件對人物命運的改變，體現了個人命運的不確定性和不可把握性。比如而作為人物線索的文森特在金表的故事段落中沒有預兆地被拳擊手擊斃，而在第三個故事中幸運地躲過6發直射的子彈，而這種“神奇”的偶發事件讓朱爾斯突然意識到了神力的存在，決定金盆洗手放棄殺手生涯;還有在取回金箱的那一段落，剛剛從血腥中保住性命的內線，卻又在歸途的車上被文森特失手打死的內線，也是在毫無預兆的情況下死亡;還有影片中最有權利的黑幫老大馬沙，在與拳擊手的打殺中被變態警察強暴，盡失老大尊嚴……這些都是導演對于人生的看法:20世紀的生活是迅猛發展、超速多遍而沒有價值的，任何人都沒有免疫力，無論生死都沒有道理和公正而言。

三、影片只是線條、顏色、聲音與畫面的游戲，體現了后現代美學中不再關涉意義與主題的特征。

昆汀曾經表示:“我喜歡做的事情之一就是拍一部影片時把多種不同的風格混在一起。我從沒有只用一種特定的電影語言來拍攝。我喜歡越多樣越好。”② 于是，他的電影就成了他對線條、顏色、聲音與畫面的游戲，他總是雜糅各種電影風格，這也是后現代主義電影追求的風格。

《低俗小說》中有各個時期的流行樂，《殺死比爾》中同樣散落著20世紀70年代至90年代各階段的大眾流行音樂，而這些音樂都是被影迷們追捧喜愛的。

在《殺死比爾》中東京豪華酒吧88人亂刀對戰的一場戲，影片的色彩由彩色變黑白，再轉彩色，黑白雜糅，變換自如。室內的刀光劍影、鮮血淋漓與室外與石井石井御蓮對決的場景又形成強烈的反差，白雪皚皚中的打斗場面，宛如寫意舞蹈、清美絕倫的東方華麗拼圖。昆汀的這種多種電影風格的雜糅和拼貼，追求一種感觀上的強烈刺激。

昆汀善于將完整的故事分割成互不關聯的多個片段，通過時序和情節的顛倒和錯置，造成非線性敘事;通過多種電影表現手法的雜糅，使他的電影極具后現代色彩。昆汀憑借自己與眾不同的想象力和對電影藝術的深刻理解，形成了自己個人化的敘事風格，表現著他對于生活、生命的認識。同時，后現代敘事藝術告訴我們，不管你采取何種方式，最好的當然是最簡單的方式，卻又獲取精神的至高滿足。

參考文獻:

[1]李顯杰:《電影敘事學:理論與實例》，華中師范大學出版社，2005年版，第322頁。

[2]楓彌:《昆汀與腥色暴力美學》，《電影評介》，2004年05期

作者簡介:文瓊，華東師范大學傳播學院09級。