論唐代詩人司空曙的詩歌

[摘要]司空曙的詩作擅長寫自然景色的描寫，對山水自然的描寫在大歷詩人中獨樹一幟，大量自然環(huán)境的描寫是司空曙詩歌的一大特色。中晚唐的詠史詩大量涌現(xiàn)，形成潮流，而安史之亂之后的大歷年間詠史詩就漸露端倪，開啟中晚唐詠史詩先河。文章從景物描寫，歷史題材等方面探討司空曙詩歌。

[關(guān)鍵詞]司空曙;景物描寫;歷史題材

司空曙，生卒年不詳，約720年—約790年，字文明，或作文初，河北道之洺州廣平郡(州治在今河北永年縣東)人，是大歷十才子之一。姚合《極玄集》卷上載有司空曙的詩，《全唐詩》錄存其詩二卷。其事見《新唐書》卷二○三附《盧綸傳》。進士及第，歷任主簿、左拾遺，外出為江陵長林縣丞。司空曙性情耿介，縱然家境貧寒，也不肯趨炎附勢，他在詩中多次提到生存狀況的艱難，《喜外弟盧綸見宿》中描述了辛酸悲涼的生存狀態(tài)，深夜荒村陋室，寒雨昏燈，貧士白發(fā)。“靜夜四無鄰， 荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹， 燈下白頭人。”《下第日書情寄上叔父》“游客盡傷春色老，貧居還惜暮陰移”，[1]以下從景物描寫，歷史題材等方面探討司空曙詩歌。

一、司空曙詩歌的景物描寫

司空曙的詩作擅長寫自然景色的描寫，在幾乎每一篇作品中或多或少都要涉及環(huán)境的描寫，對山水自然的描寫在大歷詩人中獨樹一幟，大量自然環(huán)境的描寫是司空曙詩歌的一大特色。

《無題》中從“釣罷歸來不系船”這件小事切入，表現(xiàn)了江村生活平靜悠然的一個側(cè)面，釣魚回來太累了，不系船了，明月當空，快回去睡覺，今晚沒風，縱然有風也不會把船刮遠，只在蘆葦淺水中飄著。詩人沒有刻意描寫優(yōu)美的月夜景色，然而江村寧靜優(yōu)美的景色卻躍然紙上。“釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。”夜里不一定起風，縱然起風，船也只在水邊吹不跑，這樣一個細微的心理描寫，以退為進，使詩意更見曲折深蘊，筆法更顯騰挪跌宕，意境真切而又恬美，富于詩情畫意，構(gòu)思極為精致巧妙。

在他大量的寫景詠物詩中，呈現(xiàn)出一種蕭條幽寒的景象，詠物詩的描寫對象主要是:題落葉、竹里徑、黃子陂、田鶴、藥園、石井、板橋、石蓮花、遠寺鐘、松下雪、新柳、詠古寺花、風箏。出現(xiàn)頻率較高的意象是殘陽、寒山、瘦水、幽徑、荒村、蕭風、孤蒲、哀鳴、寒光、白發(fā)、寒井、危葉等。流露出他精神生活的孤寂、落寞。氣格卑微低下，回歸自我，流連山林是這個時期的主流。司空曙作品中自然景物描寫正是一個證明。

南見青山道，依然去國時。已甘長避地，誰料有還期。

全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。撩亂發(fā)青條，春風來幾日[2]。(《新柳》)

司空曙的律詩對仗工穩(wěn)，押韻嚴謹，較多上乘之作，《早春游慈恩南池》中描寫了山林野泉，新柳輕蘋，山寺虎溪的優(yōu)美山景，山水的親近接觸給人無限的愉悅“山寺臨池水，春愁望遠生。蹋橋逢鶴起，尋竹值泉橫。 新柳絲猶短，輕蘋葉未成。還如虎溪上，日暮伴僧行。”又如:《望水》“高樓晴見水，楚色靄相和。野極空如練，天遙不辨波。 永無人跡到，時有鳥行過。況是蒼茫外，殘陽照最多。”即目即是景，高樓遠望，長空蒼茫，水波不辨，殘陽飛鳥，意境清晰如畫。沒有用典，用語平易簡練，把人間千年的秀色留在詩中，至今令我們回味無窮。再如:《云陽寺石竹花》中以花喻人，從再次在云陽寺見到石竹花切入，描寫石竹花的芳香嬌媚。“一自幽山別，相逢此寺中。高低俱出葉，深淺不分叢。 野蝶難爭白，庭榴暗讓紅。誰憐芳最久，春露到秋風。”而《風箏》中對風箏的描述也生動新巧，“高風吹玉柱，萬籟忽齊飄。颯樹遲難度，縈空細漸銷。松泉鹿門夜，笙鶴洛濱朝。坐與真僧聽，支頤向寂寥。”山風把風箏吹向天空，在天空中漸行漸小，詩人和僧人朋友坐在林泉旁邊，遙望廖廓，字里行間是一種超脫塵俗的寧靜快樂。同樣立意新巧的還有《題落葉》“霜景催危葉，今朝半樹空。蕭條故國異，零落旅人同。颯岸浮寒水，依階擁夜蟲。隨風偏可羨，得到洛陽宮。”這首詩抓住了落葉零落蕭索，隨風漂泊的特征，賦予它旅人故國的情懷。

司空曙的詩歌題材極為廣泛，幾乎在所有題材的作品中，自然景物的描寫都是不可或缺的，他的邊塞詩描寫了北方邊塞寒冷艱苦的自然環(huán)境，抒發(fā)了強烈的鄉(xiāng)國之情。邊地的夜晚無垠的蒼穹群星閃耀，部隊在空曠的大漠中扎營，雖然寒氣逼人，但將士們的氣勢直沖天空，與星月相呼應(yīng)，他選取了寒柳、胡桑、青草、冰河等邊關(guān)的典型景色，鋪設(shè)了一幅遼闊蒼茫的邊塞風景圖。

寒柳接胡桑，軍門向大荒。幕營隨月魄，兵氣長星芒。

橫吹催春酒，重裘隔夜霜。冰開不防虜，青草滿遼陽。《塞下曲》

除卻邊塞戍邊將士，還有一些遠離故土的旅人，在明月冷霜的夜晚，聞聽羌管悠悠而生故園鄉(xiāng)情，不禁潸然淚下。

蒼茫明月上，夜久光如積。野幕冷胡霜，關(guān)樓宿邊客。

隴頭秋露暗，磧外寒沙白。唯有故鄉(xiāng)人，沾裳此聞笛。《關(guān)山月》

在大部分贈答之作中，幾乎全是自然景物的描寫，春山古寺、楓樹猿鳴、石磴飛鳥在與方外之人的酬答詩中是常見的意象，如:

春山古寺繞滄波，石磴盤空鳥道過。百丈金身開翠壁，

萬龕燈焰隔煙蘿。云生客到侵衣濕，花落僧禪覆地多。《題凌云寺》

在司空曙的景物描寫中，不僅有山林、邊塞、金波碧沼等，還有農(nóng)家田園風光。田間溝壑、麥苗桑樹、宰雞待客、蓬門放犢這些富于泥土氣息農(nóng)家景象在司空曙的詩中表現(xiàn)得栩栩如生。

二、歷史題材的詩歌

中晚唐的詠史詩大量涌現(xiàn)，形成潮流，而安史之亂之后的大歷年間詠史詩就漸露端倪，開啟中晚唐詠史詩先河。大亂之后，國家衰敗，從巔峰走向低谷，盛唐的開元盛世是初唐百年的不斷的發(fā)展積累而成，而盛世氣象一旦崩潰，就再難重振盛唐雄風，大唐就只能一天天走向衰亡。司空曙崔峒這些敏感的詩人，他們年少時曾沐浴和平繁榮的陽光，而年紀老大則要經(jīng)歷亂亡，目睹國家走向衰亡，蒼桑劇變給他們的內(nèi)心帶來極大沖擊，詠史詩便成為詩人抒發(fā)懷抱的方式。金陵從三國吳起，先后為六朝國都，歷代多位詩人都將金陵作為詠史的重要題材。司空曙的《金陵懷古》，在眾多以金陵為題材的詠史詩中別具匠心，堪為佳作。

輦路江楓暗，宮庭野草春。傷心庾開府，老作北朝臣。

詩人選擇兩件典型的景物加以描繪，著墨不多，具體鮮明地表現(xiàn)出古都金陵衰敗荒涼的景象。皇帝乘車經(jīng)過的道路如今陰暗潮濕。當年，皇帝們出游，鼓樂喧天，前呼后擁，該是何等威風!如今這景象已不復(fù)存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，高大茂盛，遮天蔽日，荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森。一個“暗”字既寫路暗更透露出此刻詩人濃重的傷感低沉的心緒。

漢宮也是詠史詩的一個重要的題材，當年充斥著財富和權(quán)勢的漢宮，現(xiàn)在成為荒草遍野的荒原，溝渠縱橫，寒鴨野雁棲息，行人匆匆，煙雨茫茫。《南原望漢宮》是司空曙的又一首詠史詩，情景交融，古今渾然一體。

荒原空有漢宮名，衰草茫茫雉堞平。連雁下時秋水在，

行人過盡暮煙生。西陵歌吹何年絕，南陌登臨此日情。

故事悠悠不可問，寒禽野水自縱橫。

一個人無論如何地逃避現(xiàn)實，現(xiàn)實也會在他的內(nèi)心投下陰影，人不可能擺脫時代政治的影響。司空曙有大量贈答唱和之作內(nèi)容相對淺薄平庸，但也有反映現(xiàn)實較為尖銳的作品，是那個時代的投影。《梁城老人怨》描寫在戰(zhàn)亂期間，百姓命如草芥，父子同時遇難，血染護城河。“朝為耕種人，暮作刀槍鬼。相看父子血，共染城壕水。” 在《賊平后送人北歸》中，詩人敘述了自己在戰(zhàn)亂時自北而南，避亂江南，荒蕪人煙，只有寒禽和萋萋衰草處處相隨，與愁顏相伴。“世亂同南去，時清獨北還。他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。曉月過殘壘，繁星宿故關(guān)。寒禽與衰草，處處伴愁顏。”《寒塘》也同樣抒發(fā)了強烈的故園之思。“曉發(fā)梳臨水，寒塘坐見秋。鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。”

參考文獻:

[1][3]傅璇琮.唐才子傳校箋[M].北京:中華書局，1987.

[2]全唐詩[M]北京:中華書局，1997.

作者簡介:胡蓉(1969-)，女，河北省邢臺市人，畢業(yè)于湖南師范大學(xué)文學(xué)院，碩士，研究方向批評史和古代文學(xué)。