成功,有各種各樣的成功,有人生的大成功,有一項事業的成功,有一件小事的成功。每一個人都希望成功,不希望失敗,然而成功者總是少數,有十萬人想當皇帝,只有一人能成功。這就是袁寒云說的“十有九輸天下事。對于畫畫人來說,成為畫家就是成功。真正成功的人也是十分少的,畫家的標志便是:繪畫風格的成熟。就是說,必須有個人的風格,風格還必須是成熟的。用現代漢語說,就是要有個人突出的語言。有人說要在古今中外的坐標上尋找屬于自己的坐標點,這話也有道理。所以,差不多稍有頭腦的人都在尋找屬于個人的位置,尋找一種特殊的表現方式,力求和別人不一樣。但能成功者少之又少。這一是基本功問題。二是知識結構問題,包括對當代各類畫種的了解。三是思想認識問題。
吳俊達的畫是否成功,讀者自可從他的畫中得出結論。但我認為他已尋找到了屬于他的坐標點,這坐標點是高、是平,是低,也可以再議,但絕不是零。因為他的畫有特色,而且有鮮明的特色,這特色在其他人是畫中還沒見過,也可以說,在古今中外是畫家中也沒有見過。這一點就十分了不起。
一般來說,江南畫家的畫多是以清、淡、柔為特色的,吳俊達的畫卻是以渾,重,厚為為特色的。他多用重墨勾寫物象,再用濃色略淡色渲染。他的畫中韻不是借用水分而表現,而是借用筆觸,這筆觸一部分是中國畫傳統的,一部分是西方畫傳統的,但他使之有機地結合,又加以創造、提煉,概括,融合,形成一種獨特的面貌。我們從中可欣賞到國畫的趣味,又可欣賞到油畫的趣味,但又不是雜湊和拼接,而是“既雕既琢,復歸于樸”。
吳俊達尋到了屬于他自己的坐標,這和他的基本功,知識結構和思維方式有關。他少時學過國畫、水彩,后來在南京師范大學美術系學習時改學油畫,師從著名油畫家徐明華教授。徐明華教授曾留學蘇聯,在留學學生中名列第一,又是吳俊達的同鄉宜興人,對吳俊達悉心指導,故吳俊達的油畫基本功頗扎實,尤其是色彩,筆觸都很出色,同時他也學水粉、水彩,大學畢業時,他的創作被選入全省沒事展覽。這在當時,是十分難得的。畢業分配回宜興,由于工作的需要,他必須更多地從事國畫創作,他的興趣也轉到中國畫方面上來了。他的國畫本有一定的基礎,文化大革命期間,上海一位老國畫家被押回宜興批斗、勞動改造,吳俊達曾拜他為師,認真學過國畫傳統。加之,宜興本有雄厚的文化底蘊,產生過一大批著名畫家,如徐悲鴻、錢松、徐明華、吳冠中等,能畫畫、寫字的人很多,吳俊達少時也練過書法。他現在要改事國畫,又把書法的功力加厚一些,又認真臨過《石門頌》,繼之學“二王”以及六朝、唐宋、元明清諸大家書法。然后又學習徐渭、八大仙人,趙之謙、吳昌碩,齊白石、滔天壽等人的畫。必備的基本功大好后,他用傳統的筆墨勾線,用油畫的筆觸著色,濃而厚,但見筆。然后借用水彩的方法用淡色渲染。既和油畫不同,也和傳統,時俗的國畫不同,但又有油畫的趣味,又有國畫的趣味,形成了“焦墨重彩花鳥畫”,以嶄新的。古今中外一來沒有的風格在當代畫壇上。所以,他尋找到了自己的坐標點,他成為一位有特色的畫家,他可以說成功了。
(編輯 王娟)