尋找自己的坐標點

成功，有各種各樣的成功，有人生的大成功，有一項事業的成功，有一件小事的成功。每一個人都希望成功，不希望失敗，然而成功者總是少數，有十萬人想當皇帝，只有一人能成功。這就是袁寒云說的“十有九輸天下事。對于畫畫人來說，成為畫家就是成功。真正成功的人也是十分少的，畫家的標志便是：繪畫風格的成熟。就是說，必須有個人的風格，風格還必須是成熟的。用現代漢語說，就是要有個人突出的語言。有人說要在古今中外的坐標上尋找屬于自己的坐標點，這話也有道理。所以，差不多稍有頭腦的人都在尋找屬于個人的位置，尋找一種特殊的表現方式，力求和別人不一樣。但能成功者少之又少。這一是基本功問題。二是知識結構問題，包括對當代各類畫種的了解。三是思想認識問題。

吳俊達的畫是否成功，讀者自可從他的畫中得出結論。但我認為他已尋找到了屬于他的坐標點，這坐標點是高、是平，是低，也可以再議，但絕不是零。因為他的畫有特色，而且有鮮明的特色，這特色在其他人是畫中還沒見過，也可以說，在古今中外是畫家中也沒有見過。這一點就十分了不起。

一般來說，江南畫家的畫多是以清、淡、柔為特色的，吳俊達的畫卻是以渾，重，厚為為特色的。他多用重墨勾寫物象，再用濃色略淡色渲染。他的畫中韻不是借用水分而表現，而是借用筆觸，這筆觸一部分是中國畫傳統的，一部分是西方畫傳統的，但他使之有機地結合，又加以創造、提煉，概括，融合，形成一種獨特的面貌。我們從中可欣賞到國畫的趣味，又可欣賞到油畫的趣味，但又不是雜湊和拼接，而是“既雕既琢，復歸于樸”。

吳俊達尋到了屬于他自己的坐標，這和他的基本功，知識結構和思維方式有關。他少時學過國畫、水彩，后來在南京師范大學美術系學習時改學油畫，師從著名油畫家徐明華教授。徐明華教授曾留學蘇聯，在留學學生中名列第一，又是吳俊達的同鄉宜興人，對吳俊達悉心指導，故吳俊達的油畫基本功頗扎實，尤其是色彩，筆觸都很出色，同時他也學水粉、水彩，大學畢業時，他的創作被選入全省沒事展覽。這在當時，是十分難得的。畢業分配回宜興，由于工作的需要，他必須更多地從事國畫創作，他的興趣也轉到中國畫方面上來了。他的國畫本有一定的基礎，文化大革命期間，上海一位老國畫家被押回宜興批斗、勞動改造，吳俊達曾拜他為師，認真學過國畫傳統。加之，宜興本有雄厚的文化底蘊，產生過一大批著名畫家，如徐悲鴻、錢松、徐明華、吳冠中等，能畫畫、寫字的人很多，吳俊達少時也練過書法。他現在要改事國畫，又把書法的功力加厚一些，又認真臨過《石門頌》，繼之學“二王”以及六朝、唐宋、元明清諸大家書法。然后又學習徐渭、八大仙人，趙之謙、吳昌碩，齊白石、滔天壽等人的畫。必備的基本功大好后，他用傳統的筆墨勾線，用油畫的筆觸著色，濃而厚，但見筆。然后借用水彩的方法用淡色渲染。既和油畫不同，也和傳統，時俗的國畫不同，但又有油畫的趣味，又有國畫的趣味，形成了“焦墨重彩花鳥畫”，以嶄新的。古今中外一來沒有的風格在當代畫壇上。所以，他尋找到了自己的坐標點，他成為一位有特色的畫家，他可以說成功了。

(編輯 王娟)