對于目前的中國電影來說,有沒有“第七代”或“第一百八十七代”,不是一個多么值得討論的話題,甚至連“問題”都算不上。沒有個性和原創(chuàng)精神的電影,無論繁衍多少代,本質(zhì)上都是同一代。
有媒體又在拿“有沒有第七代導(dǎo)演”的話題撩撥“第六代”導(dǎo)演,吾看后不禁會心一笑:仿佛十幾年前“第五代”與“第六代”的那點糾結(jié),又在開始新一輪回放。
拿一些與被提問者不相干的人與事,索要對方看法,繼而在傳播中以訛傳訛,有意無意間引發(fā)口水,這是新聞界繁榮受眾眼球的通例,當不得真。當初“第五代”導(dǎo)演就這樣著了對方的道。當有人追著問知不知道“第六代”,半功成名就、但感覺已經(jīng)成了的某名導(dǎo)脫口就說:“中國沒有‘第六代’”。
名導(dǎo)的話,從現(xiàn)實的角度上講,并沒有錯。那時“第六代”沒有像樣的投資(哪怕是小投資),沒有拍片許可,甚至找個大一點的教室放映都未必能找得到,許多人都靠給人拍廣告和MV謀生,這樣一個生存狀態(tài),你跑到誰面前說你是導(dǎo)演,對方恐怕都會哈哈大笑,何況是面對穿越了歲月的漫長真空,橫空出世、注定要在影史留下重重一筆的本土大師!晚生末學(xué)如想讓強悍的前輩接納,必得有過硬的作品,而“第六代”,那個時候恰恰還沒有準備好。
當然,如果從更高的、新陳代謝的角度來評判,那位名導(dǎo)當年的表態(tài),多少是有些不唯物:世上的事,向來有“一”就會有“二”,本土電影也不可能到了你“第五代”就再不延續(xù)了,那么“第六代”“第七代”……“第一百零八代”出現(xiàn),便是早晚的事。人生雖有限,歲月卻無盡。后一輩的藝術(shù)能不能超過上一輩,這是誰都無法擔保的,可人類的各行各業(yè)總歸還是要繼續(xù)下去。任憑多大的宗師,也不可能一句話就抹掉了別人在這行的生存權(quán)力。商業(yè)背景擠壓下的“第六代”,恰好還有些不自信的火氣與虛榮,一旦被媒體撩到?jīng)_動之處,難免在偽問題面前再復(fù)制一遍上一代的蠢相。
對于目前的中國電影來說,有沒有“第七代”或“第一百八十七代”,不是一個多么值得討論的話題,甚至連“問題”都算不上。沒有個性和原創(chuàng)精神的電影,無論繁衍多少代,本質(zhì)上都是同一代。只不過有的人把說教的熱情奉獻給了主旋律,有的人把說教熱情獻給了邊緣人群或是青春逆反;有的人在為大獎而炮制,有的人則為票房而勾兌,牟取成功的思維方式,本質(zhì)上是一樣的。難道《圖雅的婚事》和《三峽好人》的內(nèi)核深處,沒有藏著與《天云山傳奇》《香魂女》或《秋菊打官司》近似的、那一道高高在上的、憂患的注視嗎?類似的注視并不是不好,老一而再、再而三地這么玩,就沒意思了。難道新導(dǎo)演們就不怕賜華語片榮譽的那些國際評委有一天會疲倦嗎:“怎么他們的審美和想象老那么單調(diào),老那么偏愛陰郁和遠離歡樂的東西?”
詩人、作家、文化批評家
生于1967年
1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)
現(xiàn)居天津