新型山水盆景的開發與研究

摘 要:新型山水盆景不同于常見的山水盆景，之所以稱之為新，主要表現在三個方面。其一，取材新，不再以石為主材，而是大膽采用特殊朽木;其二，制作技法新，不對收集的材料進行深加工，混以其天然形態為主;其三，盛裝盆體新，不再以大理石材料制作的盆體，而是應用一種新型人造石材，美觀耐用。

關鍵詞:新型;山水盆景;開發

中圖分類號:J0

文獻標識碼:A

文章編號:1672-3198(2010)09-0114-03

新型山水盆景是一種罕見的新山水盆景，是利用特殊朽木為主體，通過截取，拼配，膠合等手法，配以擺件，在淺盆中注水進行培養，使朽木外表長出青苔，再現大自然山水景觀神貌的藝術品。

1 新型山水盆景的幾個創新優勢。

1.1 材料的創新優勢

新型山水盆景是利用朽木的自然形態，經過精心設計，再按山水盆景的形式進行組合的新型山水盆景。此類盆景不同于那些“活的盆景”，它更大一部分依靠的是作者的選材和制作藝術。在這方面，它與奇石盆景及現有根藝盆景有相同之處，不過還是有很大區別的，奇石盆景需要人為的加以修飾，現有根藝盆景則局限于根的藝術形態，而此類新型山水盆景則大不相同，它幾近全天然形成，其藝術價值與經濟價值的體現也不再局限于根的藝術形態，需要的只是材料處理過程中的取舍得當及制作過程中的護理細心，所以研究起來也相對來說比較簡單。

1.2 盆器的創新優勢

新型山水盆景所選用的材料是現今用于家具制作的一種特殊石材，它不同于一般的大理石和漢白玉等天然石材，它是通過特殊的工藝燒結而成，質地均勻，密度大、硬度高、抗壓、抗彎、耐沖擊等性能優于天然石材，經久耐用，不易受損，更沒有天然石材常見的細碎裂紋。更重要的是這種人造石材板面平整潔凈，色調均勻一致，紋理清晰雅致，光澤柔和晶瑩，色彩絢麗璀璨，質地堅硬細膩，這些優良的理化性能都是天然石材所不可比擬的。這種材料在國內外盆景制作中作盆器的應用還非常少，這就為新型山水盆景增添了另一特色和風采，是為研究的又一優勢。

2 新型山水盆景的制作

2.1 獲取主體材料

(1)選材:上山尋找朽木樹樁，以白櫟樹種最佳，其次是板栗、青岡櫟樹種，其他樹種可不予考慮。找到樹樁后輕搖樁頭，或以挖掘工具敲打，如其外皮輕易脫落，露出腐朽與白蟻啃噬紋理，則既選定材料。

(2)取材:選定樹樁之后，對其進行挖掘。在挖掘過程中，要注意保護其可用部分的完整，避免碰撞損傷，對其他部位則是能斷則斷，能丟就丟。挖出后，將可用樁頭置放于通風干燥處，使材料中的白蟻自動爬出，并晾干腐朽濕爛部位。待以上一切完備，方可進行材料處理。

2.2 制作新型山水盆景

(1)截取:對晾干材料的各部分進行推敲，將紋理類似的部分截取下來。在使用鋸子進行截取的過程中要注意，不可歪斜，要使底部平整;也不可過分用力，要保證可用材料的完整;要注意安全。待所有選用的材料都截取下來后，方可進行拼配。

(2)拼配:選定主體材料，根據主體材料進行次要部分材料的選取，于盆中組裝好。然后思考好主題，再依據主題進行調整，直到所裝盆景能讓人一見便反映出主題。

(3)膠合:由于材料在截取時難免會有歪斜、不平整，所以在裝盆后需要墊底、整平，這樣就使得整個盆景不成一個整體。因此，在裝盆后還要對材料進行膠合，使盆景盡可能的成整體，以致在盆景搬運時不會傾倒。

2.3 盆景的養護和生苔

(1)為使盆景在形體、外觀上更能體現大自然山水風貌，要讓制作好的新型山水盆景長出青苔。將盆景置于一個環境潮濕，既有一定濕度，又能見到一定陽光的地方，定時的給其澆上適量水，那么不用多久時間之后，盆景就能長出青苔了。

(2)在盆景完成生苔后，要將其放置在環境稍微潮濕，又有一定光照的地方，適時的澆水，還要求人流較少，不至于使盆景受到碰撞，這樣就能使盆景保持完整的形體和完美的外觀。

完成以上步驟后的盆景便是新型山水盆景，可以說，新型山水盆景是一次嘗試，也是一次進步，更是一次創新。開發新型山水盆景的材料和技術研究不但拓展了盆景材料與技術的研究領域，還能豐富盆景藝術文化，為盆景藝術業的發展提供科學依據，還可以創造良好的藝術價值和經濟價值。

3 新型山水盆景的材料開發與研究

新型山水盆景所用的材料是天然朽木，是經過自然腐朽與白蟻啃噬后剩下的難以再腐爛的根莖部分，這就在一定程度上給所用材料加上了限制條件。

3.1 在陰濕條件下經天然腐朽

在這一點上，基本上沒有不符合的樹種。因為但凡自然界的生物，一經死亡之后，在自然力量之下，都會腐朽。植物不例外，動物也不例外。只不過，在時間快慢和腐朽程度上有著差別。一般的樹種死亡后，其根莖部不到幾個月時間就可能全部腐爛，如:雪松、水杉、圓柏等;另有一些樹種死亡后的根莖部可能腐朽時間稍長一些，但也不過一年多些，如:梧桐、楝樹、油桐等;而有些特殊樹種卻大為不同，其根莖部在樹種死亡后的一到兩年內不至全部腐爛，如:白櫟、板栗、青岡櫟等。新型山水盆景所需的材料要求根莖部分難以腐爛，這樣才能在經過一定時間的腐爛之后，其根莖還有可供盆景制作的部分。

3.2 經白蟻啃噬

白蟻，通過其特有的“食住行”生活方式，對房屋建筑、森林樹木、江河堤壩、乃至文檔書籍、服裝家具、文物古跡等都可造成不可估量的損失，故被稱為“無牙老虎”。然而這種“無牙老虎”在新型山水盆景的材料開發上有著不可磨滅的作用，它對樹木根莖的啃噬能使其形成一種獨特的溝壑紋理，那是我們的手工操作上難以形成的，所以只要我們在適當的時候將樹木根莖部分挖出暴露于陽光之下，就能找到我們所需的材料。也正因為這種獨特的溝壑和紋理，才使得新型山水盆景不同于其他的山水盆景或是根藝盆景。但由于白蟻的生存離不開適宜的溫度，因此某些高溫環境下生存的樹種是難以達到白蟻啃噬要求的。

3.3 剩余部分是經久不爛，也難以毀壞的根莖部

剩余部分是經久不爛，也難以毀壞的根莖部。很多的樹種一旦死亡，其根莖部分便難以保存，置于陽光下會干枯變形，放在陰暗處將有可能腐爛長蟲。這就談不上用于山水盆景，更別說護理時的保持光照與水分了。因此，新型山水盆景所用材料必須要是，經自然腐蝕和白蟻啃噬之后，剩余部分經久不爛，也難以毀壞的根莖部，這樣才符合作為盆景所需。

經研究發現，符合新型山水盆景材料以上限制條件的樹種并不多，殼斗科的白櫟樹是最佳選擇，另外同科的板栗、青岡櫟也可用。而其它科屬的樹種則有著各方面的缺陷，并不是很適合應用于新型山水盆景。這主要與各樹種的木材結構特性有關，如白櫟樹，其皮表面灰黃色或深褐色，近平行深縱裂，裂溝與裂脊均寬，易碰碎脫落。橫切面內、外皮顏色略有區別，外皮暗棕色或棕褐色，內皮棕黃色或淡黃色，內、外皮均有顆粒狀的石細胞，分布不均勻，韌皮射線周未的顆粒略多。韌皮纖維片狀，皮低條紋明顯。木射線分寬、細兩種，寬木射線肉眼下明顯，甚寬，徑切面上寬射線斑紋明顯，弦切面上呈褐色縱向細線或紡錘線，高0.5-1.5厘米或更高。細木射線放大鏡下可見。甚細，徑切面上略可見射線斑紋。波痕無。木材有光澤，無特殊氣味和滋味。木材紋理斜，結構中且不均勻，質略輕，邊材易腐朽變色。

正因為白櫟樹木材的特性，使得其被砍之后，根部雖然經自然腐爛、被白蟻啃噬，但卻依然能留下中心部分，并且其剩余部分的溝壑紋理明顯、具美學特性，這就為我們提供了創作盆景的材料和設想。顯見，新型山水盆景的材料并不是隨處可見的，也不是輕易可得的，這需要人們用專業的眼光去區別、選擇。

4 新型山水盆景開發的優越條件

4.1 取材新，不再以石為主材，而是大膽采用特殊朽木

常見的山水盆景是以石為主體，通過截取、雕琢、拼配、膠合等手法，配置植物或擺件，在淺盆中注水，典型地再現大自然山水景觀神貌的藝術品，其主體為石材。而新型山水盆景所用的主體為天然朽木，是木材經過自然腐朽與白蟻啃噬后剩下的難以再腐爛的根莖部分。由此可以看出，并非所有的朽木都能夠應用于此類山水盆景。因為若要用于新型山水盆景，此類朽木必須符合以下三個限制條件:一，邊材經白蟻啃噬，而其心材部分比較完整;二，天然腐朽，而且是邊材部分腐朽;三，經白蟻啃噬和自然腐朽而剩余的心材部分經久不爛。經幾番調研，發現殼斗科的白櫟樹最適用于此類新型山水盆景，另外同科的板栗、青岡櫟也可用。而其它科屬的樹種則有著各方面的缺陷，不適合應用于新型山水盆景。因而這類材料幾乎還沒有在山水盆景這一領域進行應用，僅有一些用于根藝盆景的制作。也正因為這一特點，才使得新型山水盆景具有了開發的一大優越條件。

4.2 制作技法新，不對收集的材料進行深加工，混以其天然形態為主

(1)保持材料采集回來時的原型，截取之后不進行深加工。常見的山水盆景制作過程中會將石材進行修整，以獲取作者理想中的形狀。而新型山水盆景的制作則不需要，它僅需把朽木截取有用的部分之后，將同種類型的進行組合裝盆，再配以一些小型細件即可。這樣就保證了材料的天然形態，不參雜絲毫人為姿態，滿足了現代的觀賞藝術。

(2)新型山水盆景的青苔系自然生長，更加原生態。常見的山水盆景的生苔形式有兩種，軟石山盆景可置放于陰濕處，經常淋水即能生出苔草;硬石山盆景采用人工種苔方法，將已長苔的綠色泥土搗成糊狀，再用筆刷在山上，置于陰濕處，能使苔草生長。而新型山水盆景的生苔方式則只有唯一的一種，那就是跟軟石山盆景一樣，放置陰濕處經常澆水，讓其自然生長出青苔。這樣，青苔才能跟整個盆景更好的組成一個整體，才能讓人更加親切的接觸自然生態。

4.3 盛裝盆體新，不再以大理石材料制作的盆體，而是應用一種新型聚合材料，美觀耐用

新型山水盆景所選用的盛裝盆體不再是以往常用的大理石盆體，而是現今廣泛用于家具制作的一種特殊石材。這種石材是一種樹脂型人造石，它以樹脂和填料為主要成份，再加上引發劑、促進劑、染料等共同構成完整的人造石。它不同于一般的大理石和漢白玉等天然石材，它質地均勻，密度大、硬度高、抗壓、抗彎、耐沖擊等性能優于天然石材，經久耐用，不易受損，更沒有天然石材常見的細碎裂紋。更重要的是這種人造石材板面平整潔凈，色調均勻一致，紋理清晰雅致，光澤柔和晶瑩，色彩絢麗璀璨，質地堅硬細膩，這些優良的理化性能都是天然石材所不可比擬的。由此可知，將這種材料應用于盛裝盆景的盆體必將為盆景整體的藝術效果增添不少美色。

5 新型山水盆景制作技術研究

5.1 從大局著手調整局部可能出現的各種問題

5.1.1 師法自然，繁中求簡

新型山水盆景是重現大自然山水景觀神貌，那就要求創作者要觀察、學習自然，以大自然為師，“觀天地之造化”，掌握其規律，從中汲取創作原料，使作品真實的表現出自然山水景觀的氣韻與意境。在此基礎上，還須對表現對象進行分析、研究、抓住景觀特點，去粗存精，去偽存真，務求繁中求簡，使作品更加集中，更加典型，更加完美。當然，求簡不能是越簡越好，簡只是一種藝術創作手段，目的是為了突出重點和主體，更好的表現主題。

5.1.2 分清主次，因材導勢

盆景的布局首先要分清主次。主與次相比較而存在，相協調而變化，它們相互依存，矛盾統一。所以應采取對比、襯托的各種手法，使主體景物突出，分清賓主，整個作品才能避免平淡、呆板之感，才能形成既多樣豐富又和諧統一的局面，才會有完美的藝術效果。另外，盆景必須按照自然材料的特點，根據其特色特性，因勢利導確定如何造型和選擇主題，再匹配適當的物件，使作品達到自然美與藝術美的有機結合，這樣才不失盆景創作的初衷。

5.1.3 韻律協調，疏密得當

盆景的布局中，可通過高低、起伏、疏密、開合等有規律的變化表現成一種音樂般的韻律，以傳達人的感情，增強作品的表現力。而在景物安排上，切不可平均分配，不能把疏或是密當做孤立的部分來處理，關鍵要掌握好全局，要做到疏密得當，即疏處有景，疏而不散，密處有韻，密而不塞，使作品既緊湊而又疏朗，具有鮮明的節奏感。

5.2 運用各種藝術手法對盆景的整體效果進行調整

5.2.1 動靜結合，虛實相生

盆景的造型最忌四平八穩，死氣沉沉，因此需注意因勢導向以達到動靜相襯，使作品靜中有動，動中有靜，方可使整個畫面景物生動活潑而有氣勢，這樣就給觀賞者以靈動感受。而盆景在布局造型中如若有實有虛、虛中有實、實中有虛，虛依托實而存在，實由虛進行補充，最終達到了虛實相生的話，那么觀賞者的想象空間就會無盡了。

5.2.2 顧盼呼應，露中有藏

盆景在造型上各個部分之間要做到顧盼呼應才能有機結合在一起，而不是互不相關，自成一格，這樣觀賞者在觀賞之時才不至于懵懵懂懂。此外，“景愈藏則境界愈大，景愈露則境界愈小”。盆中景物不可一目了然，而應露中有藏，以引起觀賞者豐富的聯想，從而創造出理想中的意境。

5.2.3 粗中有細，輕重相衡

盆景的造型既不可一味粗放也不可過于纖細，應該粗中有細、突出重點、對比鮮明，切忌形成不協調的形體。還應該協調的另一方面是體量和色彩的輕重，要形成不對稱的均衡。

5.2.4 比例恰當，畫龍點睛

盆中各種景物的體量、尺度應作相關處理，使其比例恰當，這樣既合乎自然情理，又可起到對比、襯托的作用，使作品能于小中見大。同時，盆景就似中國畫一樣，常通過題名來擴大和延伸作品所達到的境界，并有助于欣賞，這就能起到畫龍點睛的作用。

5.3 寓情于盆景，使其達到情景交融、形神兼備

景有盡而意無窮的作品才能耐人尋味，百看不厭。只有將作者的思想感情凝聚于盆中的一山一水、一草一木，才能制作出優秀的盆景作品，使觀者能觸景生情，從有限的景物中產生無限的聯想，領略到景物以外的意境。使得整個盆景能形象逼真地反映出自然景物的形貌，表現出景物生動鮮明的神態情狀和獨特個性，體現出作者的一思一念。從而達到情景交融、形神兼備的效果。

6 結語

新型山水盆景是一次嘗試，它是在以往研究奇缺的條件下進行的;也是一次進步，它的研究拓展了山水盆景的材料范疇;更是一次創新，它較一般的山水盆景更適應時代。開發新型山水盆景的材料和技術研究即拓展了盆景材料與技術的研究領域，又豐富了盆景藝術文化，還為盆景藝術業的發展提供了科學依據，更能夠創造良好的藝術價值和經濟價值。

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