蒙太奇與非線性編輯的技法的結合

摘要：隨著多媒體技術的發展，計算機技術和視音頻處理技術有機結合起來，形成全新的電視節目制作概念非線性編輯。由于非線性編輯方式改變了傳統線性編輯方式的制作過程，將后期的制作設備降低到一臺錄像機即可，且編輯過程中修改鏡頭方便，調取節目容易，搜索定位快，使功效大為提高，實現了一版完成后期編輯的夢想。非線性化的錄像節目的后期制作包括視頻圖象編輯、音頻編輯、特技及聲像合成等工序，是將前期拍攝的素材按照要求再創作的過程。與電影膠片的制作相比，非線性編輯不需要洗印，也不能進行機械的剪接，它是把作為素材的視音頻信號輸入到計算機內，根據需要進行取舍，加入特技。在此過程中，自始至終都用到鏡頭的組接技巧，即蒙太奇。

關鍵詞：蒙太奇；計算機；非線性編輯；視頻；音頻

中圖分類號：TN93//94 文獻標志碼：Ａ 文章編號：１６７３－２９１Ｘ（２０10）35－０265－02

一、 蒙太奇概述

蒙太奇是法語名詞的譯音，原意是建筑學上的構成、裝配。此術語后來被引申到電影、電視創作中鏡頭組接這一環節上來，蒙太奇就成了鏡頭組接的代名詞。簡單的說，蒙太奇是創作者根據表現內容的需要，將鏡頭、場面、段落合乎邏輯、富于節奏地組成一個有機的藝術整體。

蒙太奇的功能主要有以下幾點：第一，通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，可以對素材進行選擇和取舍；第二，引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想；第三，創造獨特的影視時間和空間；第四，是形成不同節奏的重要手段，它將內部的節奏與外部的節奏、視覺節奏與聽覺節奏有機地結合，體現內容的變化，使作品節奏豐富多變、生動自然，產生較強的感染力。

二、編輯與蒙太奇

⒈狹義蒙太奇與廣義蒙太奇

狹義蒙太奇是鏡頭編輯的藝術，即畫面組接的章法、技巧。一部影片的內容可分為一系列的鏡頭內容進行拍攝，然后進入后期編輯。鏡頭的組接必須符合生活的邏輯，才能使觀眾了解影片的內容。另外，電視畫面是活動的，鏡頭的運用和不斷的轉換，又必須產生一定的節奏，當這種節奏和鏡頭的內容結合在一起時，就會有力地感染觀眾，引起強烈的共鳴。

廣義蒙太奇不單純是編輯上的藝術，不只是鏡頭組接的章法，而是整個電視片構成的形式方法的總稱，常體現于分鏡頭腳本上，甚至應用于藝術構思之時。實際上，廣義蒙太奇包括了一切鏡頭的調度和聲音構成的全部技巧。

⒉敘事蒙太奇和對列蒙太奇

蒙太奇技巧可以歸納為兩大類，一類叫敘事蒙太奇，另一類叫對列蒙太奇。

敘事蒙太奇是按事物的發展規律、內在的聯系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節，展示一系列事件的組接方法。敘事蒙太奇也稱連續蒙太奇，它的任務是保持敘述對象的時空連續性，即接在一起的幾個鏡頭在時間上是連續進行的，在空間上是相互聯系的整體。敘事蒙太奇能夠清晰地表達事件的發展和運動的連貫，使觀眾產生流暢、明白的感覺。

三、蒙太奇組接

蒙太奇組接是敘事蒙太奇和對列蒙太奇在畫面的具體應用，是按事物的發展規律、進展順序，或者運用事物之間的相互呼應、對比、比喻、暗示，將鏡頭組接起來，以敘述某一件事，解答某一問題。蒙太奇組接分為如下五種技法。

1.平行式組接

平行式組接是指把同一時間不同地點或不同時間不同地點的若干鏡頭組合。例如表現我軍在現代條件下快速反應能力：飛機駕駛員跑步登機；地對空導彈人員就位；三架戰斗機起飛；海軍人員上艦；艦內人員就位；高炮人員就位；海上艦艇編隊；地對空導彈在轉動等……這一組鏡頭的組接就是平行式組接。

2.交叉式組接

交叉式組接就是將同一時間不同地點發生的、互有因果呼應關系的鏡頭交叉組合在一起。交叉式是在平行式基礎上發展起來的。

3.積累式組接

積累式組接就是把一系列性質相同或相近的鏡頭組合在一起。例如，飛機轟炸，大炮齊鳴，硝煙滾滾，火光沖天，造成戰斗的氣氛等等就是積累式組接方式。

4.對比式組接

對比式組接是把兩個主體形象不同、內容對立或相反（如貧與富、生與死、苦與甜、勝利與失敗等），或形式上具有強烈對比（如景別的大小、光線的明暗等）的鏡頭組合在一起。

5.比喻式組接

通過前后不同主體形象的畫面組接，使觀眾產生感想，其作用是增強畫面的沖擊力。

四、視頻的組接技巧

視頻編輯的基本要求是鏡頭與鏡頭之間的接點（編輯點）接的準確、平穩、自然，除對畫面連貫性掌握之外，還應對鏡頭長短、畫面主體的運動方向、場景轉換、節奏的掌握等作出正確的判斷。

敘事蒙太奇句型主要有以下四種：前進式、后退式、循環式、跳躍式。其應用原則是根據人們的視覺習慣，先近后遠直至細節局部或者因細節局部強烈吸引觀眾而形成先近后遠由局部向全局發展。

實際生活中，人們觀察事物時，視線不是從一個角度、一個距離、一個目標，而是按照觀察需要和思維規律，對事物的局部和整體全面的觀察。這些不相關的鏡頭經過選擇，有意識地連接在一起，會使人們產生連續性的思維，產生由表及里的、由此及彼的功能和作用。

上下兩個鏡頭的運動方式相似，節奏也相似即畫面以相似的動態或靜態作為連接的因素。運動中的物體不可能采取突然變化的運動形態，它與靜止狀態之間的連接需要有承上啟下的緩沖與過渡。

鏡頭的方向是畫面組接連貫的重要依據。上、下鏡頭在方向上存在三種關系：同向關系、異向關系和反向關系。鏡頭的方向可用畫面內的垂直線與水平線區分，設主體由右上角向左下角運動，觀眾會感到主體由遠而近。表現同一主體的相連鏡頭時，只能讓主體有同向或異向的變化，否則將破壞動作的一致性。

段落與場面的轉換，從連接方式上可分為兩大類：一是利用二維特技技巧的轉換；二是利用三維特技技巧的轉換。較好的非線性系統可以快速生成或無須生成而立即回放二維特技或三維特技效果。常用的二維特技是化、劃、切；三維特技是水波紋、畫面從屏幕一角飛出（入）。

編輯人員要熟練地掌握非線性編輯特技使用技巧，結合畫面的內容，準確地表達影片的主題思想，以鮮明的節奏，對觀眾的情緒產生有力的影響。

五、聲音的編輯技法

畫面是電視藝術重要表現手段，同樣，聲音也是如此。聲音進入畫面可以加強真實感，使畫面上的視覺形象更加接近生活現實；聲音可以交代故事情節，還可以通過聲音表現動作、代表動作。聲音能夠起到一種結構的功能，起到橋梁的作用，使畫面連接流暢。通過渲染聲音刻畫人物的心態，有利于烘托環境氣氛，使靜止的畫面活動起來。聲音與畫面的關系有兩大處理手法，即“聲畫同步”與“聲畫對位”。前者具有形象逼真、增強畫面真實感的效果；而后者主要體現畫面的有機關系，是把畫面的對列蒙太奇作用應用到聲音與畫面的關系上來。

我們在進行電視片的整體構思和視聽元素綜合處理時，絕不能顧此失比。既不能拋開聲音，單純考慮畫面與畫面的組合，也不能拋開畫面，單純考慮聲音與聲音的組合，而應該把握整體，駕馭全局，各種組合統籌安排。只有這樣，才能制作出較好的藝術作品。

The integration of the montage and the nonlinear editing technique

WANG Yu

(Cable channel，Harbin TV station，Harbin 150080，China)

Abstract: With multimedia technology， computer technology and the audio processing proceed， new tv producers nonlinearity. the concept of the nonlinear the way to change the traditional way of linear the process of manufacture， production equipment later reduced to a video editing， and process modification， the programme to obtain a search， to locate the effect the editor was raised to a later edition of the dream. Nonlinear of video programmes， including video post， edit， graphics and audio voice and image synthesis process， is waiting to be taken in accordance with the information asked for more creative process. with a film production， nonlinear the editors to make prints do you want， it cannot be mechanically， it is the material as the view of the audio signal into the computer， according to the need to choose and add special effects. in this process， through to the skill that you meet.

Key words: montage;computer; nonlinear editing;video frequency;audio frequency