縱橫揮寫天地魂

《張遷碑》，隸書，現藏山東泰安岱廟。

此碑字形結構、運筆技法，皆全力突出 “斂”的效果。即使稍欲縱逸，亦僅示意而已，仍以擒斂收筆。

此碑驟然觀之，“笨拙”得很，細審則具大巧若拙之美。這種粗獷古拙之書，出于當時底層書佐之輩，加以鑿刻匆促，有很多生硬方筆產生在石鑿下，更覺此碑“稚氣滿紙，逸氣橫生”，顯示出極強的生命活力。

《張遷碑》為典型的方筆，取勢平直，運筆勁折，其落筆如昆刀切玉，方折凝重。結字變化多端，險中求平。許多字看似不衫不履，或左右錯位，或粗細不當，或輕重失調，或方圓相斥，但從總體上玩賞，卻天趣盎然，韻味悠長。

楷書篇

《爨寶子碑》現存云南曲靖第一中學內。

其書者，乃無名的邊陲山野之人，沒有成規戒律，心態十分的自由自在。安旗先生告訴我們，欲賞此碑，一定要從諸多先見中解脫，返璞歸真，胸無芥蒂，方能進入他的天地。宜先觀全貌，次賞分行布白，再逐字玩其點畫結構，然后與其前后左右諸碑互相比較。如此耽玩既久，就會覺得它一派天真爛漫，妙不可言。其天真處，有如髫齡稚子，嬉笑啼哭，甚或出乖露丑、頑皮搗蛋，亦令人忍俊不禁。其恣肆處，有如野人作樂，奮臂揚袂，頓足起舞，隨興所至，忘乎其形。其茂密處，有如原始森林，盤根錯節，遮天蔽日。其險峻處，有如烏蒙山崩，鐵索橋橫。其奇妙處，有如古方《本草》，茅根樹皮，昆蟲蛇蝎，破布敗絮，甚至牛溲馬渤，都可以治病，且專治后世甜、滑、俗、媚之疾。

《瘞鶴銘》，楷書，摩崖石刻，現藏江蘇鎮江焦山寶墨軒碑廊大院中。

宋黃庭堅評論此刻“大字無過《瘞鶴銘》”，宋黃伯思以為此刻“筆法之妙為書家冠冕”。

此刻用筆，橫、撇、捺盡情伸長，支撐起字的框架，造成“舉止歷落，氣體宏逸”的效果。尤其是中鋒用筆的滲入，加上多年漫漶剝蝕，愈增線條雄健、凝重、沉郁韻味。結體上把寬綽與緊密這對矛盾處理得十分得體，對后代書家啟示尤巨。

《陰符經》，傳唐褚遂良書。

褚遂良是二王法則在唐代的集大成者，對晉人的韻度的理解之深刻有唐第一，虞世南故后，唐太宗深感“無與論書者”，魏征即薦褚遂良，稱其“下筆遒勁，甚得王逸少(即王羲之)體”。太宗大喜，即召入宮，相談甚洽。后將宮中三千紙王羲之書，交其鑒定裝裱成卷。褚學王，又摻入北魏及隸書筆意。清劉熙載稱，褚遂良書“為唐之廣大教化主”。明王世貞曰，“評書者謂河南(即褚遂良)書如‘瑤臺嬋娟，不勝羅綺’，第狀其美麗之態耳，不知其一鉤一捺有千鈞之力”。

此帖雖可能是贗品，但不失為褚派作品中的佼佼者。你在帖中很難找到平直筆劃，一橫一豎，均在尋求力量的變化和姿態上的沖突。用蕭散恬淡的筆法，卻創造出中宮凝聚的結體。許多行楷的筆意，加強了字內的聯系，使其更為生動活潑。

行書篇

《喪亂帖》，為唐摹雙鉤填廓本，現存日本。

我非常贊成韓玉濤先生對此帖的品評:《喪亂帖》兼備雄強與慘淡之美。看“喪亂之極”四字，便可體味到所謂“筆勢雄強”者究竟何意。前兩行，雄強濃郁，令人咂舌;第三行起卻越發慘淡，側鋒枯筆反復出現，所謂“蓬頭散發之為美”，所謂“亂頭粗服識書意”是也。為什么?感情使然。當他寫道“號慕摧絕”、“哀毒益深”以后，痛不欲書，“意不在字”，一片至情，流露滿紙，只有慘淡了。全篇8行，行行皆歪斜，可謂傾側之至，怎么解釋?只能說“通會之際，人書俱老”，達到了“忘懷楷則”，“意不在字”的化境矣。此帖生動地呈現了由行入草的典型過程。本來用行書寫，到“追惟酷甚”，情緒激動，到“痛貫心肝”，情不自已，妍丑不顧，一片草意，錯字出現都察覺不到了。