因?yàn)樯狭四昙o(jì),雖然手中有世博門票,但不想趕此“五一”高峰去觀看,有關(guān)世博的報(bào)道還是每天都關(guān)注的。五月一日當(dāng)天,上海三家大報(bào)都附有《世博特刊》幾個(gè)版,其中《文匯報(bào)》的特刊給人感覺(jué)更精美、雅致一些。在宣傳世博時(shí),除了給人美的享受外,還揭示了不少美的后面的故事,給人提供了相關(guān)知識(shí)。我想,即使我日后到現(xiàn)場(chǎng)去觀看,也未必會(huì)看得那么細(xì),了解得那么透徹。
比如關(guān)于丹麥館的“小美人魚(yú)”,前不久已看到(從媒體上)“小美人魚(yú)”從丹麥啟程來(lái)滬,并落座在世博會(huì)丹麥館內(nèi)。美人魚(yú)的圖片早已見(jiàn)過(guò),但現(xiàn)在每看一遍,仍能給人一種新鮮的美感。她的神態(tài)、形態(tài)真是嫻雅、高貴,我常常會(huì)被她略帶憂郁的美所感動(dòng)。但對(duì)這一尊雕塑除了知道是脫胎于安徒生的童話故事《海的女兒》外,就沒(méi)有更多的了解。但這次《文匯特刊》(特14版上)介紹時(shí)增加了我不少新的知識(shí)。比如雕塑家1909年看了丹麥的芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》后,立意要為“小美人魚(yú)”塑銅像,開(kāi)始想從舞劇《小美人魚(yú)》中的領(lǐng)舞者為模特來(lái)塑像,但這位女演員不愿做裸體模特,結(jié)果只得取其頭部為原型,身體最后是以雕塑家妻子為原型的。真沒(méi)想到,現(xiàn)在這么一尊如此美好的雕塑,原來(lái)是來(lái)自于兩位女性的拼接,然后經(jīng)雕塑家的妙手與妙思,才塑造出那么完美的形象,并非常圓滿地表現(xiàn)出安徒生原著中的精髓。同時(shí)我也想到,兩位女性的無(wú)私貢獻(xiàn),成就了這樣一尊美的雕塑,并成為永恒,可見(jiàn)美好的藝術(shù)是需要“犧牲”的。
又比如特13版上《印象畫(huà)派與世博會(huì)的淵源》一文,介紹了印象畫(huà)派的由來(lái)。雖然早在19世紀(jì)60年代印象畫(huà)派已出現(xiàn),但真正登堂入室進(jìn)世博會(huì)展出,還是在1900年巴黎世博會(huì)上。那一年莫奈已經(jīng)60歲,塞上也已經(jīng)61歲,畢沙羅更是69歲了,而且即使登堂入室,當(dāng)時(shí)那些反對(duì)者仍氣急敗壞地大叫“不,不要這些該死的印象派”,并稱之為“破爛貨”,甚至在世博會(huì)開(kāi)幕那天,有人還攔在印象派展廳門前,不讓法國(guó)總統(tǒng)洛佩進(jìn)入等等。這些過(guò)去聞所未聞的史實(shí),說(shuō)明任何一門藝術(shù)的誕生,總會(huì)受到一些磨難,將近40年了,才開(kāi)始得到承認(rèn)(能進(jìn)世博會(huì)),但反對(duì)者仍如此囂張,站在今天看,真是十分可笑,可謂“螳臂當(dāng)車不自量”了。這一切確能給人以深思,即任何新生事物的出現(xiàn),總要經(jīng)受一番風(fēng)吹雨打,只要她代表了藝術(shù)的進(jìn)步,必定具有強(qiáng)大的生命力,最終能戰(zhàn)勝并驅(qū)除那些守舊者,得到歷史的肯定,并占有光輝的一頁(yè)。