美的后面還有“美”的故事

因?yàn)樯狭四昙o(jì)，雖然手中有世博門票，但不想趕此“五一”高峰去觀看，有關(guān)世博的報(bào)道還是每天都關(guān)注的。五月一日當(dāng)天，上海三家大報(bào)都附有《世博特刊》幾個(gè)版，其中《文匯報(bào)》的特刊給人感覺(jué)更精美、雅致一些。在宣傳世博時(shí)，除了給人美的享受外，還揭示了不少美的后面的故事，給人提供了相關(guān)知識(shí)。我想，即使我日后到現(xiàn)場(chǎng)去觀看，也未必會(huì)看得那么細(xì)，了解得那么透徹。

比如關(guān)于丹麥館的“小美人魚(yú)”，前不久已看到(從媒體上)“小美人魚(yú)”從丹麥啟程來(lái)滬，并落座在世博會(huì)丹麥館內(nèi)。美人魚(yú)的圖片早已見(jiàn)過(guò)，但現(xiàn)在每看一遍，仍能給人一種新鮮的美感。她的神態(tài)、形態(tài)真是嫻雅、高貴，我常常會(huì)被她略帶憂郁的美所感動(dòng)。但對(duì)這一尊雕塑除了知道是脫胎于安徒生的童話故事《海的女兒》外，就沒(méi)有更多的了解。但這次《文匯特刊》(特14版上)介紹時(shí)增加了我不少新的知識(shí)。比如雕塑家1909年看了丹麥的芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》后，立意要為“小美人魚(yú)”塑銅像，開(kāi)始想從舞劇《小美人魚(yú)》中的領(lǐng)舞者為模特來(lái)塑像，但這位女演員不愿做裸體模特，結(jié)果只得取其頭部為原型，身體最后是以雕塑家妻子為原型的。真沒(méi)想到，現(xiàn)在這么一尊如此美好的雕塑，原來(lái)是來(lái)自于兩位女性的拼接，然后經(jīng)雕塑家的妙手與妙思，才塑造出那么完美的形象，并非常圓滿地表現(xiàn)出安徒生原著中的精髓。同時(shí)我也想到，兩位女性的無(wú)私貢獻(xiàn)，成就了這樣一尊美的雕塑，并成為永恒，可見(jiàn)美好的藝術(shù)是需要“犧牲”的。

又比如特13版上《印象畫(huà)派與世博會(huì)的淵源》一文，介紹了印象畫(huà)派的由來(lái)。雖然早在19世紀(jì)60年代印象畫(huà)派已出現(xiàn)，但真正登堂入室進(jìn)世博會(huì)展出，還是在1900年巴黎世博會(huì)上。那一年莫奈已經(jīng)60歲，塞上也已經(jīng)61歲，畢沙羅更是69歲了，而且即使登堂入室，當(dāng)時(shí)那些反對(duì)者仍氣急敗壞地大叫“不，不要這些該死的印象派”，并稱之為“破爛貨”，甚至在世博會(huì)開(kāi)幕那天，有人還攔在印象派展廳門前，不讓法國(guó)總統(tǒng)洛佩進(jìn)入等等。這些過(guò)去聞所未聞的史實(shí)，說(shuō)明任何一門藝術(shù)的誕生，總會(huì)受到一些磨難，將近40年了，才開(kāi)始得到承認(rèn)(能進(jìn)世博會(huì))，但反對(duì)者仍如此囂張，站在今天看，真是十分可笑，可謂“螳臂當(dāng)車不自量”了。這一切確能給人以深思，即任何新生事物的出現(xiàn)，總要經(jīng)受一番風(fēng)吹雨打，只要她代表了藝術(shù)的進(jìn)步，必定具有強(qiáng)大的生命力，最終能戰(zhàn)勝并驅(qū)除那些守舊者，得到歷史的肯定，并占有光輝的一頁(yè)。