港臺流行歌曲與內地的風格差異

摘要：港臺和內地流行音樂的發展和音樂風格的差異。

關鍵詞：發展軌跡 區別 原因

在專業權威著作《中國大百科全書》（音樂、舞蹈卷）中，對音樂的分類是這樣解釋的，“音樂分為嚴肅音樂和通俗音樂”。通俗音樂的涵蓋面很大，包括民族民間音樂、輕音樂、流行歌曲、舞曲、鄉村歌曲等等。所以，流行歌曲，是通俗音樂中的一種。

流行歌曲多產生于城市，有著鮮明的時代性，易于在群眾中廣泛流傳，發展中趨向國際化，又有著明顯的商業特征。流行歌曲作為一種音樂形式，不僅傳遞著許多音樂方面的信息，又是一種傳遞人們感情的藝術形式。它深深地影響著人們的生活、文化，甚至思想，它既豐富了人們的藝術視野，又開拓了藝術領域的廣泛天地。

1 港臺與內地流行歌曲的不同發展軌跡

每一種文藝形式，都是在一定社會歷史條件下產生的社會文化現象，中國流行歌曲有著一條自己獨特的發展軌跡，依據歌曲風格的變化，及社會制度的變革、意識形態的轉變，我國流行歌曲發展軌跡，大致可分為四個時期。

1.1 中國早期的流行歌曲（二十世紀三、四十年代） 這個時期流行歌曲的中心在上海，流行歌曲多見于電影歌曲、舞廳音樂。歌曲中裝飾音、上下滑音多見，格調婉轉輕柔，甜美松弛，演唱有風格抒情、俏麗等特點。這一時期的代表人物如周璇、袁美云等。這一時期中國無論港臺內地流行歌曲的中心都是在上海。

1.2 第二個時期（新中國成立至七十年代末） 從這一時期開始，內地與港臺的流行歌壇出現了很大的不同。

內地：本時期中國內地基本禁唱流行歌曲。早期的流行歌唱被認為是“靡靡之音”、“黃色歌曲”而被掃地出門。當時在內地多唱一些群眾歌曲、外國歌曲和一些民歌。

港臺：流行歌曲在港臺繼續發展。當時舊上海的很多歌星、作曲家轉移到香港發展，這一時期港臺歌曲的發展與上海時期有一定的相承關系。這一時期港臺涌現出的歌星有姚莉、潘秀婷等。

1.3 第三個時期（八十年代初至九十年代中）

內地：這一時期，內地流行歌曲逐步發展并成熟起來改革開放使人們的生活、思想、文化、視野等各方面發生極大變化，流行歌曲也隨之而變，新作品源源不斷地創作出來，并得到廣泛傳唱。如《年輕的朋友來相會》、《太陽島上》等，當時著名歌手有李谷一、朱明瑛等。其音樂風格總體來說，基本沿襲了抒情歌曲的正統唱法。到八十年代中后期，電視開始普及，各種晚會、歌曲大賽等極大推動了流行歌曲的傳播，內地流行歌曲有了長足發展，出現了許多優秀作品如《讓世界充滿愛》、《媽媽的吻》等。另外，港臺歌曲也不斷輸入內地，如鄧麗君的歌曲。

港臺方面：港臺流行歌壇繼續繁榮發展，其中，香港影視歌曲非常流行。如《萬里長城永不倒》等被廣為傳唱，粵語流行歌曲也得到很大發展，在這一時期，臺灣流行歌曲事業則發展更為迅猛。臺灣流行歌曲初期很少原創，多翻唱上海、香港時期的老歌，后來新作也不斷出現，如侯德健的《酒干倘賣無》等。這一時期臺灣的著名歌星有鳳飛飛、陳麗蘭及后來的費玉清、蘇芮等。臺灣這一時期校園歌曲也發展迅速，其中《鄉間的小路》、《童年》等校園歌唱流行很廣泛。侯德健、羅大佑等人是臺灣校園歌曲的代表人物。

1.4 第四個時期（九十年代中期至今） 這個時期，世界及中國的經濟與科技不斷發展，互聯網、手機、MTV、電腦科技等紛紛介入人們的生活，內地音像制作業也逐漸擺脫了單一的國營模式，逐步多元化。內地、香港、及東南亞等周邊國家，流行歌曲不斷相互交流、借鑒、影響，呈現多元紛呈，而不必劃出明顯的分水嶺。各種流派、各類歌手、各種演出不勝枚舉。歌曲特點豐富多彩。內地孫悅的一曲《祝你平安》清新自然，韓紅的《家鄉》寬廣流暢，老狼的校園民歌《同桌的你》朗朗上口等風格各異，不勝枚舉。港臺如周杰倫的《雙截棍》近于說唱的表演傾倒無數年輕歌迷，臺灣“小虎隊”的熱情組合掀起歌舞組合潮流。

2 港臺流行歌曲與內地流行歌曲的差異

流行歌曲既然是一種社會文化現象，它必然受著政治、經濟等諸多因素的制約和影響。由于內地和港臺經濟文化的差異，其流行歌曲也有著明顯的區別。其主要區別有以下四個方面：

2.1 歌詞題材不同 歌詞從來都是表達著一種思想，表達著創作者及他所屬的社會群體的思想。內地和港臺由于社會制度不同，其思想傾向也不同，所以其歌詞差異較大。

內地歌詞；從思想性角度來看，多重視“弘揚主旋律”，堅持健康向上的精神面貌，如《你是這樣的人》、《好大一顆樹》等。從題材范圍角度看，內地歌曲題材極為廣泛，包括整個世界整個生活，一草一木，喜怒哀樂都可入歌，這源于歌詞作者們來自各行各業，善于用心發現生活，從多方位多角度詮釋和演譯生活。如《愛的奉獻》謳歌了美好的道德情操；《春天的故事》描寫了領袖的豐功偉績；《小白楊》表達的是軍旅戰士的崇高。內地歌詞也同樣歌唱永恒的愛情，而表達愛情的模式、風格十分豐富。

港臺歌詞：從思想性角度來看，其價值觀、道德觀與內地有所不同，很多歌詞推崇自由、強調自我，如《瀟灑走一回》、《笑紅塵》宣傳瀟灑走人生思想，《把悲傷留給自己》孤獨、惆悵的情感基調迷漫；從題材范圍看，愛情題材是港臺歌詞最主要的題材，受到大中學生和社會青年的喜愛。

2.2 旋律風格不同

內地：內地流行歌曲通常旋律氣勢開闊，深情婉轉，或粗獷奔放或靈巧俏皮，風格多樣，性格突出，經典作品很多。如《黃土高坡》汲取了我國北方音樂的巨大能量，充滿陽剛之氣。另外還有許多不同風格的歌曲，如劉歡的奔放灑脫的《好漢歌》，李娜的情真意切的《好人一生平安》等，宋祖英的《辣妹子》俏皮熱辣等，不勝枚舉。

港臺：港臺流行歌曲的旋律總的來說，偏向于浪漫、隨意、輕松、傾訴性強等特點，如80年代初的臺灣校園歌曲《外婆的澎湖灣》等，表現出年輕人的蓬勃朝氣、青春活力，帶給當時內地的人們一種前所未有的新鮮感，又如姜良恒的《再回首》，如傾如訴，娓娓道來。

2.3 演唱技巧和風格

內地：初期基本沿襲了抒情歌曲的傳統唱法，具有清新質樸的特點。如《吐魯番的葡萄熟了》、《太陽島上》等。后來李谷一率先突破，大膽創新，靈活運用氣息，真假聲結合，親切甜美，令人耳目一新。代表作有《鄉戀》、《絨花》等受到人們熱烈歡迎。到八十年代許多歌手的演唱有模仿港臺地區的痕跡。如程琳的演唱輕柔甜美，代表作如《風雨兼程》、《酒干倘賣無》等。九十年代內地歌手的演唱已擺脫了港臺地區的束傅，又吸收了歐美歌手的技巧方法，融入自己的理解，形成自己獨特的演唱風格，如毛阿敏的演唱成熟穩重而深情，同時又氣勢磅礴，氣息聲音的控制收如又精細，對歌曲的把握準確，經典作品比比皆是，如《思念》、《同一首歌》等。不過，另外也有一些歌手演唱缺乏專業訓練，沒有底氣，庸俗膚淺。

港臺：港臺歌手的演唱技巧也比較豐富。前期演唱較自由，甜美、婉轉，以鄧麗君為代表。經過不斷發展，流行歌曲的風格特征日趨多種多樣，性格鮮明各異?？傮w來說，港臺歌手的演唱氣息運用較多，聲線收放隨心所欲，灑脫自由。歌中帶舞的表演風格也很流行，又有幾人組合式的演唱也較為常見，如代表《像霧像雨又像風》、周杰倫的《雙節棍》、小虎隊組合等。港臺樂壇強調“包裝制作”，有些歌手未經過扎實的演唱技巧訓練，因而缺乏深層的演唱功力，這種現象，不但港臺有之，現在同樣也充斥于內在流行歌壇上。

2.4 運作方式不同

內地：從流行歌曲的創作方面看，內地的詞曲作者很多是國家或地區文藝單位的文藝工作者，也有各行各業的工人、教師、農民、新聞工作者等。創作者多把歌曲創作看作是一種嚴肅的文學，一種高雅的藝術，用心去體驗、創作，注重立意的創新，語言的錘煉，旋律的意境，有較強的對藝術的執著專一精神。現在也有許多自由作家，他們也運用各種創作方法，創作了了大量優秀的風格各異的作品。

從市場角度看，內地早期流行歌曲多為一些歌舞團歌手演唱，并未推向市場。隨著時代的前進，流行歌曲逐步被推向市場，被賦予商品化特性。音像制作業也逐漸擺脫了單一的國營計劃經濟模式，開始了多元化的發展，出現了一大批由內地音像公司制作推出的新偶像。九十年代后內地音像企業又出現許多新的變化，重新規劃各自的生產流程，重視培養自己的專屬歌手和制作人。唱片公司對流行音樂的商業化屬性的認識及相應的操作程序的掌握有了很大的提升。

港臺：港臺流行歌曲的主流是商業化方式，其娛樂功能明顯。出于商業原因，港臺流行歌曲創作多呈現流水線的生產方式。音像公司為適應市場賺取更大利潤，讓音樂人為各階層聽眾量身定作作品，迎合當代人心理。其創作者集中，作品產量很高，多以抒發情感為主要題材，十分貼近當代都市青少年的心態。其音樂作品佳作倍出，一片繁榮，但總體來說，內容風格較為單一空虛，文化底蘊相對少一些。另外，唱片公司的音像制作日益更加精細重視包裝、宣傳竭力推銷其音樂產品，滿足大眾的欣賞喜好。

3 形成差別的原因

上文中簡述了港臺歌曲與內地歌曲的區別，現在我們再來淺析一下這種區別形成的原因。概括地說，是兩地政治、經濟、文化、教育等方面的不同而造成的。無論古今中外，每種文藝形式，都是在特定的社會歷史條件下產生的社會文化現象。流行歌曲作為一種具有廣泛影響力的藝術形式，它不僅只與曲式、和聲、聲音、技巧等專業領域有關，它更與政治經濟文化背景密切相關。

港臺與內地由于歷史的原因，近代以來一直分屬于兩種不同的社會制度。而社會制度的不同，導致人們的世界觀、人生觀、價值觀不同。內地實行社會主義制度；審美上堅持社會主義健康向上的精神風貌，注重弘揚愛國主義、社會主義和集體主義。這些政治經濟文化背景，也必然反映在流行歌曲這種文藝形式上?！段业淖鎳?、《走向新時代》的歌曲總是具有強烈的藝術感染力，能夠滿足廣大群眾的審美需求；《好大一棵樹》教育我們要熱愛生活，熱愛一切美好的事物?，F在內地經濟轉變為市場經濟，流行歌曲也隨經濟改革及時代的發展而飛速發展，現在內地流行歌曲屬于多元紛呈時期。

港臺實行資本主義制度，其人生觀、價值觀、道德觀與內地不同。在思想文化領域體現的是較為自由、開放、強調自我等思想較多，也有很多勵志、進取、博愛、親情等積極心態。比如《笑紅塵》宣揚的是游戲人間，及時行樂的思想，又如《水手》歌頌的是一種不怕困難、頑強拼搏，自強不息的奮斗精神，“他說風雨中這點痛算什么/擦干淚不要怕/至少我們還有夢”，《真心英雄》抒發的也是同類的情感。

4 展望

今天，我們已進入21世紀的新時代。在這個世界經濟不斷發展，科技文化不斷提高的時代里，可以預見，我國的流行歌曲事業也必然會有更大的發展。展望未來，科學技術對流行歌曲的影響不斷增強，流行歌曲日益向多元化發展，交流融合更加頻繁。

4.1 科學技術對流行歌曲的影響加大 當今科學技術水平高度發展，電腦制作等技術日益先進。比如最新的電子合成器，幾乎可以產生亂真的音響，并創造出種種人們沒聽到過的聲音，大大促進了流行音樂的制作。在未來的日子里，流行歌曲與電子科技手段的發展結合將更加緊密，通過電子合成器與被真實樂器、人聲的結合，流行歌曲的制作將不斷多樣化，更具時代感。

4.2 流行歌曲向多元發展 現在的流行歌壇是百花齊放，異彩紛呈。各地音樂人大膽革新突破，多樣化的音樂思維方式和音樂表現形式不斷形成。各種流派、各類歌手、各種演出層出不窮，這一時期所產生的歌手和歌曲的速度、數量及種類都是前所未有的，流行歌曲的現時期及未來，都會是一個多元紛呈的時期。

4.3 流行歌曲不斷交流融合 資訊的發達，使世界各地的政治、經濟、文化等方面的交流更加頻繁，流行歌曲在這種社會大背景下，也不斷交流與融合，向一體化趨勢發展。

我國由于歷史的原因，有著特殊的國情?，F在港澳已回歸，而臺灣尚與大陸兩地分隔。相信港臺與內地的流行歌曲在不斷的交流合作中，不但能共同發展提高，更能起到一定的文化紐帶作用，更多地促進兩岸交流，為祖國統一起到有益作用。因為流行歌曲作為一種廣泛存在的文藝形式，它對人們的生活、思想都會起著一定影響作用，是一個時代精神風貌的折射。我們期望在未來的歲月里，中國的流行歌曲將譜更新更美的篇章，擁有她與眾不同的意義，從而在中國音樂史上留下濃墨重彩的絢爛之筆。

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