古老民族的現代隱憂——淺析《額爾古納河右岸》

摘要：《額爾古納河右岸》是著名作家遲子建一部描述東北鄂溫克族歷史變遷的長篇小說，曾獲第七屆茅盾文學獎。作者以溫情的筆調，飽含深情地講述了這一古老民族的興衰歷程。本文將闡述現代文明進程對鄂溫克族生存帶來的種種影響，并探討在這種影響下，古老民族的未來生存問題。

關鍵詞：鄂溫克 現代性 隱憂

[中圖分類號]：1206 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-12-0010-01

一、純凈的世界

額爾古納河位于今天的內蒙古自治區東北部，是我國與俄羅斯的一條界河。河的右岸屬于巾國，而右岸則是俄羅斯境地。居住在這里的鄂溫克人，幾乎與外部世界隔絕，充滿了神秘色彩。

面對惡劣的自然環境，他們依然單純而快樂地生活著：信奉薩滿，感激地享受著神靈賜予的一切；喂養馴鹿，視之為自己的親密伙伴；喝樺樹汁，乘樺皮船，熱愛自然中的一花一草：住在術頭搭建的“希楞柱”里，透過頂部孔隙看夜空中的星星：集體狩獵，集體參與部落事務，在相互扶持中堅強地生存。他們與許多游牧民族一樣，勇敢、堅強而又樂觀。

薩滿崇拜足貫穿全書的一條重要線索，其中有兩個主要人物，一個是尼都薩滿，一個是妮浩。他們肩負著溝通神界與人界的重任，充盈著神的力量。自愿成為薩滿的妮浩，一次又一次以自己孩子的生命為代價，挽救了他人的生命。每當她披著神衣神帽，擊打神鼓，載歌載舞，進入到那種迷醉癲狂的狀態，便構成了一幅蒼涼而又震撼人心的圖景。鄂溫克族女人善良而令人敬佩的形象躍然紙上。在妮浩所救的人中，既有人品卑劣的“馬糞包”，也有曾經偷走馴鹿的漢族少年，但這位偉大的薩滿——一位柔弱而堅強的母親，依然選擇了犧牲自我。作者通過對這種神秘文化的呈示，表達了對這一古老民族崇高而純粹的民族精神深深的敬意。

二、民族性的衰落

生活在山林之中的鄂溫克人，生存之路從來不是一帆風順。他們曾被瘟疫侵襲，失去了大批心愛的馴鹿：他們曾在日寇的鐵蹄F，被迫與親人的分離；他們曾因為各種矛盾，傷害了彼此的情感……他們有大愛，有大痛，但依然堅強地在命運面前進行著殊死的抗爭。然而，刺耳的伐木聲徹底打破了這里的寧靜，深愛著這片土地的鄂溫克人，只能眼睜睜地看著整個民族日漸衰落，萬般無奈。

自然的退化，使他們的生活陷入了困境。雖然深愛著世世代代居住的山林，但下山定居，卻成為不得已的選擇。對于一個與大自然朝夕親密相處的群體來說，這樣的選擇無疑痛苦不堪。一個民族所具有的特性與其生活環境息息相關。飲食、習俗、宗教、服飾、建筑等等，無一不是受到生活環境的影響。在與天地相接的地方，在富有靈氣的青山綠水之間，薩滿才能發揮神力，庇佑一方：在茂密的叢林中，才能有清甜的樺樹汁，輕便的樺皮船；在水草肥美的地方，馴鹿才能自由自在地覓食、生活、成長……當外部世界的侵入使自然環境悄然改變，現代性的膨脹使其思想產生劇烈動蕩。一個民族的特性便開始逐漸消逝。

三、文明的霸權

美國著名的政治學者塞繆爾-亨廷頓曾在其《文明的沖突與世界秩序的重建》一書中提到：“……一個單一意義上的文明事實上可能在多元意義上是相當非文明化的。”以單一化的現代眼光來審視古老民族，其生活方式顯然是“野蠻”、“非文明”的。文明優越感使現代人對所渭的“落后”群體產生莫名的同情與憐憫，以自我的文明標尺去衡量古老民族的生活方式，并試圖使之向自己看齊。然而，事實上“他們保存的文化，他們的生活狀態，是文明的，唯美的，我們……自以為是把‘落后’這樣一頂帽子扣到他們頭上……我們用所謂的‘文明’形式，做了一次現代社會的野蠻人!”

湯因比認為，文明“包含著不被其他文明所理解的東西”。自詡為“文明人”的群體在未能理解其他文明的情況下就將其斥為“野蠻”，才是一種真正野蠻的行為。披著“文明者”的虛偽面紗，肆意對其他文明進行裁決審判，常常在不經意間就褻瀆了其神圣性。

一個有著頑強生命力的民族，不得不選擇背井離鄉。既不是因為野獸的侵襲，也不是因為日軍的鐵蹄。現代文明以溫情脈脈的方式，讓他們不得不與延續千年的生活方式揮手告別。面對現代性的沖擊，鄂溫克人顯得無所適從：環境的改變使得山林生活無法安寧地繼續下去，而山下定居點的生活又讓人難以適應。在這種彷徨猶豫之中，他們最終還是走向了妥協。“……這種妥協從外部的引誘轉變為內部的主動自覺，已經逐漸滲透到年輕一代的血液中”。然而，他們卻終究只是現代文明中的邊緣群體，無法脫離，卻又難以走入主流。

即使有一天這些民族真正走入了現代文明的核心，其民族特性大抵也就在走入的過程中消逝殆盡。那些曾經的輝煌與榮耀，在后代子孫的腦海中，將僅僅是課本上的插圖和老人口中的傳說。在現代性的沖擊下，無論他們是否能夠走入現代文明的核心，對其世代相傳的文化與精神，或許都是一場災難。

四、民族性的回歸

該書的結尾給人留下了深刻的印象和無限的想象空間：一個鄂溫克族的女畫家，在厭倦了城市的喧囂與復雜之后，滿身困倦地回到了自己成長的故鄉，寄情于大自然，最終隨水而逝。對女畫家來說，生命的“回歸”或許是其最后的心愿，最好的歸宿。然而，失落的民族性與逝去的文明，是否能夠真正“回歸”?

懷著一顆好奇心，世人睜大眼睛想要對古老民族的文明一探究竟，看到的卻是這樣一副圖景：麗江邊的摩梭姑娘在燈紅酒綠中扭動著身體招攬客人，東巴文字的傳承者廉價叫賣那些所謂的工藝品，風凰吊腳樓旁的老人要求拍照者付錢，海南島的回民糾纏著旅游者購買商品……這是一種比文明的徹底失落更讓人痛心的存在。文明最后的尊嚴，在浮華的世界中以充滿銅臭的方式，幾乎徹底失去。所幸，還有一些人固執地堅守著最本真的文明，但終有一天，他們也會成為歷史。年輕的一代，如何擔起保護文化的重任?