喜多俊之,向傳統(tǒng)尋求未來之魂

中國人知道喜多俊之，是因為他是上海世博會日本產(chǎn)業(yè)館的總設計師，其實，喜多俊之對中國的好感和熱情從沒減少過。喜多俊之一直熱衷于中國文化，他能彬彬有禮地念出李白和杜甫的詩句，他還在上海設立了自己的個人工作室。

作為日本“國寶級”設計師，喜多俊之也被譽為最歐洲的日本設計大師，從1969年開始將創(chuàng)意領域從日本拓展到意大利，一直活躍于環(huán)境、空間、工業(yè)設計等領域，其作品包括家具、LCD電視、家用機器人和眾多日常用具，被紐約現(xiàn)代藝術博物館、巴黎蓬皮杜藝術中心、慕尼黑現(xiàn)代美術館等世界各大博物館收藏。

用環(huán)保設計日本產(chǎn)業(yè)館

喜多俊之和世博會一直很有緣分，1992年世博會他設計了多國語言翻譯椅，2005年為獨居老人設計的未來家用陪讀機器人Wakamaru參加了日本愛知世博會，今年他則是上海世博會日本產(chǎn)業(yè)館的總設計師。

作為上海世博會日本產(chǎn)業(yè)館的總設計師，他說這是世界上為數(shù)不多的“舊房改造”工程之一。日本產(chǎn)業(yè)館原址是4D00平方米的原江南造船廠老廠房，“當初第一次查看現(xiàn)場時，真是非常破舊，很擔心能否再利用好它。但仔細觀察后發(fā)現(xiàn)內(nèi)部結構非常好，讓我堅信如果好好設計，一定能做出精彩的作品。”

在保持老廠房結構不動的基礎上改造成世博會上充滿現(xiàn)代氣息的展館并不是件容易的事情，為此，喜多俊之將展館墻面全部刷成了白色，用鋼管作為構造材料，重量輕無需打樁，比傳統(tǒng)工藝減少約5∞噸的二氧化碳排放：在“主題劇場”的內(nèi)裝修中使用了可循環(huán)再利用的紙管；展館工作人員制服采用可再生的材料，在世博會后可再生為全新的聚酯。

他為了表現(xiàn)日本中小企業(yè)那種“積極向上、面向未來”的精神，他設計了三個身高130厘米的小機器人，穿著藍色工裝，在展館的西側的墻壁上爬上爬下。在他的設計中，當這三個小機器人爬上頂端時，它們將按動LED燈按鈕，藍色的天空、綠色的地球、紅色的愛心一一呈現(xiàn)。建筑物再利用，是人類面向未來的一種方式，而由機器人啟動純凈和諧的未來，正是這位設計大師最喜歡的主題。因此，上海世博會日本產(chǎn)業(yè)館也成為喜多俊之關注細節(jié)、環(huán)保和功能性的設計理念的代表作之一。

談到對世博會的認識，喜多俊之說：“世博會與未來是有密切的聯(lián)系的。但未來和過去與傳統(tǒng)又不是脫節(jié)的。我們用的茶壺或者碗和3000、4000年前的陶器沒有太大的變化，我們可以結合傳統(tǒng)的工藝進行再設計。比如設計日常生活器具不但要考慮到使用者的方便、安全性、價格上不能太貴等各種情況，還需要考慮和我們生存的空間融為一體。”

設計未來、迷戀傳統(tǒng)

喜多俊之從事設計工作40多年，涉足領域廣泛，日常用品、建筑物、家具、電器，就連機器人的開發(fā)設計也曾參與其中。他將迄今為止所有設計項目的理念歸結起來，一是對未來生活趨勢的探索，二是對逝去時光的考證，他認為這樣的設計正是科技永恒的未來。

盡管深諳西方設計美學和手法，但從上世紀70年代起，喜多俊之就開始潛心研究日本瀕臨失傳的傳統(tǒng)手工藝，并將傳統(tǒng)元素巧妙融入現(xiàn)代設計中。“傳統(tǒng)手工藝仿佛軟盤，存儲著能夠把我們從過去引向未來的寶貴遺產(chǎn)。”的確，在他的設計作品中充滿著對傳統(tǒng)文化和工藝，以及傳統(tǒng)材料再利用的迷戀。

1971年，他為意大利燈具品牌設計紙燈“Tako(日文意風箏)”，采用日本傳統(tǒng)和紙作為燈罩；2003年，他在“hana(花)”系列的設計中，將幾近失傳的日本“有田燒”制瓷技術應用于西式餐具。此外，他對日本傳統(tǒng)木工、漆器、竹編等工藝也相當關注。他認為，只有把傳統(tǒng)工藝融入到設計里，讓現(xiàn)代人能鑒賞到傳統(tǒng)工藝永恒的美，這樣才能幫助它，使它不會沒落，而這也是美好生活的真正實踐。

“傳統(tǒng)藝術和手工藝基于人和自然的平衡而創(chuàng)造，使用有限的自然材料，人們制造出滿足日常生活需求的器具，當這些器具喪失其功用后，亦能回歸自然。當我想到這種形式的創(chuàng)造，回顧幾千年來的人類歷史，我能感受到創(chuàng)造那些器物的藝術家們懷著一種特別的精神，他們把自己的心和靈魂注入到了創(chuàng)造的過程中。”

而讓喜多俊之永載史冊的恐怕還是他為夏普設計的液晶電視AQUOS。他巧妙地為冰冷的液晶屏幕加入了“表情”。在外觀上，喜多俊之融入了西洋式房間和日本傳統(tǒng)房間的構造美感，使AQUOS曲線柔和卻又不失棱角。最關鍵的是，使用時，在畫面出現(xiàn)和影像消失的一瞬間，使用者都會看到美麗畫面柔和過渡，而不會因為畫面變黑而影響心情。“構思這款電視機時，我一直在想，我該如何讓電視機與人變得更親近，更有家庭的感覺。”喜多俊之充滿親切感的設計成功打動了消費者。AQUOS系列的銷量從原來的6萬臺猛增至120萬臺。現(xiàn)在，日本國內(nèi)每一臺AQUOS液晶電視的背面，都印有T.K1TA(喜多俊之英文縮寫)的簽名。

對生活充滿好奇的喜多俊之在2003年曾為三菱重工設計未來家用機器人“若丸”(Wakamaru)。這是一款特別為獨居老人設計的機器人。為了能了解老年人的情感訴求，喜多俊之親自去養(yǎng)老院觀察老人，與老人談天。經(jīng)過不斷的草圖修改，喜多俊之才找到了一個介于憂傷與快樂的臉部線條：“因為要讓老人家覺得跟機器人情感共通很重要，他們開心時注視機器人，會覺得機器人分享他們的快樂；傷心時，機器人也跟他們同樣悲傷。”“若丸”于2005年上市，并參展了當年的愛知世博會。

在設計上，喜多俊之堅信，作品只有被注入了靈魂才會為世人所喜愛。所以，喜多俊之的設計不僅兼具功能與形式，還有靈魂。他認為，有靈魂的產(chǎn)品對于使用者來說，不僅是有用的，更是有價值的。即使它們破損了，仍能讓主人想辦法修補它而非拋棄，繼續(xù)享受其帶來的愉悅。