出國學電影的中國電影人

縱觀中國的百年電影史，有過留學經歷的電影人不勝枚舉。有的人出去了就再也沒有回來，回來的人則帶回了當時國內最需要的電影技術或者電影觀念。本文試圖以斷代史的方式，簡要介紹一下歷史上曾經有過出國學習電影經歷的中國電影人的事跡?？纯此麄兂鰢ザ紝W了什么，又給那時的中國電影帶回了怎樣的新鮮動力。

孫瑜

留學美國 學習攝影

20世紀二三十年代

代表人物

從中國的電影發展史上看，中國早期電影導演基本上是由洋行供職的“小資”影迷和拍“文明戲”的導演轉行而組成的“本土化電影人”。直到20世紀二三十年代開始，有一批留洋歸來的知識分子介入，才算正“與國外接軌”。

最早出國留學學習電影的中國電影人，當屬孫瑜導演。中學畢業后憑借優秀的成績考入清華學校的孫瑜迷上了電影和詩歌。在高中三年級時，他參加了由日后創建聯華影業公司的老板羅明佑主辦的影評大賽，還獲了大獎，而評委之一的朱石麟和費穆在日后的中國早期電影發展中都起到了舉足輕重的作用。1923年清華畢業后的孫瑜順利考取了美國威斯康辛大學，之后還去了紐約攝影學院學習攝影，可稱謂第一個“學院派”的導演。1926年回國之后，在上海正式開始他的電影生涯。孫瑜拍攝了一大批在當時可以稱得上思想先進藝術超群的電影，代表作有《故都春夢》、《野草閑花》，憑借《大路》一片他更是獲得了“詩人導演”的稱號。之后的《武訓傳》雖然為他引來了很多批判，但是其藝術上的成就還是顯而易見的。孫瑜電影中對于光影的運用，對于鏡頭移動的精準設計和藝術感的把握，都在一定程度上獲益于他早年在美國學習電影時所打下的扎實基本功。

司徒慧敏

留學美國 學習錄音

20世紀40年代

代表人物

曾擔任過新中國文化部副部長，主管電影和外事科學工作的老一輩電影人司徒慧敏，1928年赴日，在東京上野美術學校學習，同時從事電影和無線電的研究。1930年，司徒慧敏回到上海，參加黨領導的上海藝術劇社。1932年起從事電影工作，是我黨的電影小組成員之一。他聯合了一批左翼和進步的藝術工作者，共同拍攝了《桃李劫》和《風云兒女》等影片，鼓舞了廣大人民抗日救亡的愛國熱情。

1946年留學美國學習電影技術和電影管理，在哥倫比亞大學戲劇學院學習錄音技術。留學時，司徒慧敏主動申請到好萊塢的片場進行實習，并找機會結識了許多美國電影導演、演員以及相關的電影技術專家。其中最有名的當屬喜劇大師查理·卓別林。這對他在電影方面的迅速成長及成熟起到了巨大的作用。回國后，司徒慧敏將美國好萊塢先進的有聲片制作技術帶回國內，在此之后，中國才真正出現了所謂的有聲電影。

鄭國恩

留學前蘇聯 學習攝影技術及教學

20世紀五六十年代

代表人物

新中國建立初期，中央派遣一批已經具有一定專業技術經驗的電影人前往前蘇聯學習電影技術，以滿足國內對于高級電影教育教學人才的需求。這個時期留蘇求學的電影人，回國后幾乎都成為了中國電影教育的頂梁之柱，當時電影學院各個系系主任都有留蘇經歷。他們從前蘇聯帶回了大量的電影技術實踐經驗以及電影廠的產業運作經驗，同時還引進了一大批先進的西方電影理論專業書籍，做了大量的翻譯工作，為新中國的電影教育事業做出了巨大貢獻。

鄭國恩于1954年隨中國電影實習團奔赴前蘇聯莫斯科電影制片廠學習。1956年回國后在剛剛成立的北京電影學院擔任攝影系翻譯人員，并開設特技攝影以及電影攝影藝術課程。1962年再次前往莫斯科“全蘇國立電影學院”攝影系進修。三年后又回到北京電影學院，歷任副教授、教授，攝影藝術教研組組長、系主任等職。

1978年，北京電影學院攝影系的教師鄭國恩從農村下放歸來，成為攝影系78班班主任，并以卓越的教學培養了張藝謀、顧長衛、侯勇等一大批出色的電影人。

張獻民

留學法國 學習編劇

20世紀八九十年代

代表人物

據說20世紀80年代是一個詩一樣的年代。在“解放思想，實事求是”的改革背景下，中國迎來了一場近乎于“文藝復興”一樣的思想大補課。與此同時，西方的更多新鮮理念蜂擁而至。對于中國電影來說，長達近十年的沉寂終于在這個時候重新擁有了生長和發展的機會。更多的內參片得以解禁，更多只在教科書中難得一見的電影可以以專題影展的方式與普通觀眾見面。電影理論界更是將尼克·布朗等外國電影專業請到國內開設專門的“電影理論補習班”，集中介紹了一大批西方電影理念。中西文化暢快交流的80年代，在知識分子群體中迅速興起了一股狂熱的“出國潮”。甚至，當年在北京電影學院，還專門開辦過所謂的“出國研究生班”，即考上之后便可以出國攻讀電影專業，從而吸引了大批考生。

現任北京電影學院文學系教授的張獻民就是這些人中的代表。他于80年代末留學法國，學習編劇。1987年獲巴黎第三大學電影碩士學位，1992年從巴黎高等電影學院畢業。回國之后，一直留校至今，主要教授劇作課程，還作為演員身份出演過一些電影，如《巫山云雨》、《頤和園》等。此外，他還成立了“影弟工作室”，專門致力于發展中國的獨立電影事業。發現與幫助中國年輕的獨立電影人實現自己的電影理想，并積極為國外電影節推薦優秀的中國獨立電影，傳播中國電影文化。

蔣小涵

留學英國 戲劇電影電視研究

李芳芳

留學美國學習導演

21世紀以后個人出國潮 “80后”主力軍

代表人物

進入新千年以來，出國留學不再是一種特權，而變成一種較為普遍的個人學習道路的選擇。隨著居民收入水平的提高，越來越多的中國家庭有能力承擔起孩子的留學費用，并傾向于把孩子送到國外接受相對更完善的高等教育。作為獨生子女一代的“80后”成為這股出國留學浪潮的主力軍。而出國讀電影，對于她們來說，更多的意味著一種個人成長。

作為童星出道的蔣小涵，高中之后決定出國攻讀電影專業。她選擇的是英國曼徹斯特大學戲劇學院，攻讀“戲劇電影電視研究專業”。留學期間蔣小涵從如何與房東太太搞好關系做起，逐漸適應了獨自在海外求學的生活?；貒螅]有忙著去拍電影，而是在中央六套電影頻道擔任起了電視節目主持人。去英國學電影的經歷一方面鍛煉了她獨立生活的能力，另一方面讓她獲得了很多電影專業知識尤其是外語方面的培養和訓練。

從紐約電影學院研究生院導演系畢業回國的李芳芳，則是依靠一本叫做《十七歲不哭》的散文集作為青少年作家的成功典范而出名。18歲的時候，她獨立編寫了同名的十集電視劇，并在中央電視臺播出，受到全國中學生觀眾的喜愛。選擇去美國讀電影也是源于她之前的“觸電”經歷，感覺做導演也是個不錯的職業選擇。在紐約電影學院的學習讓她學會了如何與投資人打交道，如何盡可能多地拉來投資。回國后她自編自導了電影《80'后》，主動找到農夫山泉的老總，并說服對方為影片投入近2000萬元的廣告費。這對于一個剛剛出道的青年導演來說無疑是一個巨大的鼓勵。同時，也可以看到，在美國的留學經歷對于她作為導演以及制片人的經驗培養起到了至關重要的作用。