找得到,或已失去

(一)

讀完這個小說，想起許多相熟、詩意婉轉的場景，無一例外的流離糾結。生活的圖景被刻意揉碎，支支吾吾，模糊莫辨。清晰的則是一些人情人際，如一張蔓延漸開的網，束手縛腳，讓人負重喘息。

小說的文字很成熟，鋪敘縝密細膩，似小河流淌，潺緩清冽，卻不止不息。它敘述了老朱與女友貝殼在一次邂逅后相識。交往一年后，貝殼說服老朱去尋找一個迷人的地方。并讓老朱相信，這個地方比麗江美，比陽朔美，讓人去了就不想走。相比女友貝殼，老朱也有一份直觀的生命外殼，他的職業身份是一名司機。生存與生活，總有交錯。生存中花開花敗四季循環的現實況味，曾讓老朱一度麻木，循規蹈矩揮霍完了他生命里重要的二十年。可他似乎依然未曾泯滅對生活的希望。偶爾輕輕淺淺的掙扎與對世俗身份的警惕，便是他下定決心，

與貝殼一起尋找那個迷人地方的源泉。

這種自我釋放式的爛漫，也由思維直接過渡進了作者的書寫里。

在老朱向領導請假時體現的顧慮重重，自我感悟，凸顯出來的不僅僅是他自身的微弱抵觸，更有外在身份強加給他的服從。兩股力量靜置時，相安無事。一旦沖突起來，自然緊張交織，令人煩而困惑，急于尋找另一個身份，來予以緩和。

及此，主題旨在描寫的，在我閱讀來，實是逃離二字。

(二)

在小說所描摹的人物關系里，人物之間暗含漠視并界線分明。

小說中同事的無視與領導的敷衍對個體心靈造成的冷落，加劇了人內心的拒絕與反抗的滋生。后者尤甚。生存現實釋放出的禁錮信號，讓人日趨遠離信任，只強調身體參與，而忽視精神給養，更成為當下職場的特有現象。

人除了忙，便是煩。無從淡泊自適，精神無枝可依。視線自然迷離，方向自然迷失。偶爾同情的目光，也有外在阻隔，沒有肌膚之親，無法溫存人心。

作者在重視小人物運途刻寫時，尤其設置了情節沖突。便是老朱請假這件事，作者亦多設霧障，讓人讀來一波三折，心情起落。

老朱是在一個周一上午憋著即將休假遠行的喜悅進辦公室的。九點半，同事小李的一包喜糖與即將去麗江度蜜月的計劃，以及主任梁姐對年末請假不滿的消息，將他放飛半空的心情硌疼并拽回；第二周，老朱好不容易鼓起勇氣走到梁姐身邊，未及開口，卻得到了第三周派車接領導的任務；終于，老朱要與女友貝殼遠行尋找迷人地方的消息在辦公室傳開了，梁姐才慈眉善日應諾老朱可以在第四周周一聯歡會結束后，休一周年假。

事件滑翔至此，小說情節才有了向前跳躍的節點。

可是，正當小說按部就班著墨于出發與尋找那個迷人地方的情節時，真正的高潮卻不期而至。

沒有熱身，沒有前戲。高潮僅僅是老朱拒絕了梁姐額外增加的一項任務。

面對這個臨時任務，老朱慣性地保持了他的囁嚅與猶豫。女友貝殼在身邊的話語牽引更讓他心情一度復雜。在他繼續試圖與梁姐對話得不到首肯后，他才最終萌發對梁姐前所未有的陌生與厭惡，并毅然掐斷電話。

人與人的信任，頃刻間遭遇瓦解。仿佛一座看不見的玻璃幕墻，正從地里生出，矗立在人與人之間。他們可以相互靠近，卻無法親近，只能彼此述說自己的世界。

關機后的老朱并未獲得真正意義上的輕松，飛機延遲起飛，這個消息讓老朱徹頭徹尾地“煩”了起來。“踱步”、“抽煙”這兩個動作并不能消融他內心的焦慮和矛盾。在這個等待的時間里，他什么也不能做。他不能逃離到他所要去的那個地方，也不能毫無顧慮地轉身，選擇來的方向。他的自我身份依然徘徊，而且尷尬。

飛機最終延遲，他們不得不住進機場賓館。“滿滿當當的一機人，他們各有故事，要去的地方也各式各樣，他無法想象，但知道他們必然會住進一間或大或小的屋子，屋里會有床，還必然有飯桌。”閱讀時，老朱構思的這個畫面并非可有可無，它若隱若現，像燭火一樣撲閃，讓人品讀出作者有幾許由個體發散到群體的期許。更饒有意味的卻是貝殼與老朱的一番對話。“要是天氣永遠好不起來怎么辦?”“開玩笑，天怎么會永遠好不起來……會好起來的……別想那么多了。”這與其說是對話，毋寧說是一場心理交鋒，它似乎總結了老朱此次逃離的猶疑與忐忑心理。

小說主旨超越了一般意義上的勸善懲惡，將深刻性與人性捆綁，微探了少有小說關注的關于人的存在與生活本真的不朽命題，意義無疑積極純粹。

(三)

中唐前期大歷十才子盧綸的一句詩：萬里還鄉未到鄉，似乎是這個小說的縮略。

這個鄉，并不永遠在遠方。有時候，它就藏在我們身體內。恰如本文。它是否找得到。抑或已失去?其實已不重要。重要的是它提供了一種思索，并讓人感知一種新的妙悟。

有時候，人在生存突圍里，難免淪陷，墮入麻木庸常，這便需要我們不斷更新對生活的認知，適度逃離束縛，讓視線澄澈，保持清醒。

這些，正是這篇小說所力圖提示給我們的。

責任編輯：未 力