貝蒂娜.瑞姆斯:幸運(yùn)的假想女王

2010馬爹利非凡藝術(shù)人物獎(jiǎng)對(duì)貝蒂娜·瑞姆斯的獲獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)：表現(xiàn)別樣真我的先鋒攝影家

當(dāng)筆者在上海美術(shù)館一樓看到一個(gè)外國(guó)女人并第一時(shí)間想到帕蒂·史密斯時(shí)，即便沒(méi)人告訴自己那是誰(shuí)，也已經(jīng)非?？隙蔷褪秦惖倌热鹉匪?。

同樣高瘦的身材，同樣中性的穿著，同樣充滿魄力的舉止，以及面容上的幾分神似，除去頭發(fā)顏色不一樣外，貝蒂娜真是太容易令人想到老帕蒂了。而果然記者中有人問(wèn)起這個(gè)，貝蒂娜笑說(shuō)自己沒(méi)有帕蒂年紀(jì)大，不過(guò)，希望自己成為攝影界的帕蒂。年輕時(shí)代貝蒂娜聽(tīng)搖滾、去Party、結(jié)交朋友……單就這些生活內(nèi)容來(lái)看，和帕蒂，不，應(yīng)該說(shuō)和所有對(duì)藝術(shù)來(lái)電的年輕人都是相似的，這是一種開(kāi)放和可塑的狀態(tài)，多年后當(dāng)她拿起照相機(jī)變成一個(gè)攝影師，那種自由的精神脈絡(luò)，注定會(huì)令她的作品貫穿著年輕的活力和永遠(yuǎn)犀利的創(chuàng)造力。

17歲的時(shí)候，貝蒂娜沒(méi)有像當(dāng)時(shí)大多數(shù)年輕人那樣進(jìn)大學(xué)念書(shū)，而是跑去紐約當(dāng)起了模特和記者。24歲的時(shí)候，她開(kāi)始想自己為什么不像其他有的人那樣有一個(gè)自己的目標(biāo)，做一件自己這輩子最喜歡干的事。她小時(shí)候是個(gè)內(nèi)向和安靜的小孩，不喜歡跟人過(guò)多說(shuō)話，最喜歡呆的地方是洗照片的暗房，也喜歡做跟照相有關(guān)的事情。因此十多年后當(dāng)她想做點(diǎn)什么的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)想到了攝影。她當(dāng)時(shí)拿著一個(gè)老式照相機(jī)，想的是可以憑借手里的相機(jī)創(chuàng)造一個(gè)想要的世界，只留下那些自己想要的東西，不喜歡的就摒棄，這樣來(lái)虛擬一個(gè)自己的天地。之后，她又去發(fā)掘自己最喜歡拍攝的角色，漸漸肯定自己最喜歡拍的是裸女，不穿衣服的女人們。

貝蒂娜說(shuō)對(duì)拍攝裸女的偏愛(ài)，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)讓被拍攝的對(duì)象最快放松下來(lái)的辦法，就是讓她們脫光衣服。無(wú)論是路人、漂亮的模特、老人，每個(gè)女人都有自己的社會(huì)角色，貝蒂娜帶她們進(jìn)入影棚，脫掉和取掉那些和她們的社會(huì)屬性有關(guān)的外套、首飾、表，這時(shí)候她們就成為貝蒂娜所假想的故事中的人物。具備全新的可塑性。而很多時(shí)候即便她拍攝的女性并不是全裸的，但觀眾卻仍然覺(jué)得比全裸還裸露，那是因?yàn)檫@些拍攝對(duì)象衣服全脫光或者不脫光，都只是她令她們進(jìn)入狀態(tài)的手段，而她們的內(nèi)心想法一旦被她抓住，就完全暴露了，衣服也無(wú)法遮蓋，她抓住了她們內(nèi)在的東西。

當(dāng)有記者問(wèn)貝蒂娜對(duì)于時(shí)尚的定義，她仰頭嘆了聲“Oh My god!”然后開(kāi)玩笑說(shuō)她覺(jué)得時(shí)尚就是摧毀一切的東西。此外，她覺(jué)得她并不認(rèn)為自己是個(gè)時(shí)尚攝影師，而只是在自己的攝影中“使用時(shí)尚”。也即當(dāng)她構(gòu)思的時(shí)候，她會(huì)先去想可以怎么運(yùn)用時(shí)尚元素，比如一個(gè)穿Marc jacobs的人會(huì)發(fā)生怎樣的故事，肯定和穿H＆M的角色進(jìn)入的故事是不一樣的。她在這樣的構(gòu)思過(guò)程中把時(shí)尚為她所用，把時(shí)尚作為道具，在這樣的情況下時(shí)尚被她表現(xiàn)出來(lái)。從另外的角度來(lái)說(shuō)，她的工作是團(tuán)隊(duì)工作，服裝師、發(fā)型師、布景設(shè)計(jì)等等人員可能是經(jīng)常去看各種Fashion Show的人，她們?yōu)樨惖倌鹊臄z影所做的工作就像是用時(shí)尚的語(yǔ)言重新演繹了后者的作品。貝蒂娜坦承自己總是把故事和角色放在第一位，因此對(duì)照片中服裝等單品顯得不夠尊重，但由于團(tuán)隊(duì)里的其他人對(duì)她作品的熟悉和對(duì)使用道具掌握得當(dāng)，因此那些作為道具的時(shí)尚產(chǎn)品在貝蒂娜的作品中顯得恰到好處，滿足了她的表現(xiàn)需求。

貝蒂娜形容自己的工作就像一個(gè)馬戲團(tuán)的領(lǐng)班，自己的很多時(shí)間都是和團(tuán)隊(duì)成員在一起度過(guò)，有時(shí)候?yàn)榱艘粋€(gè)項(xiàng)目，一幫人飛到一個(gè)城市，然后又為了其他的事情飛到另外的城市。她早年當(dāng)模特的經(jīng)歷，讓她現(xiàn)在更注意尊重模特。因?yàn)樗?dāng)模特的時(shí)候，攝影師經(jīng)常會(huì)要求她跟他們上床。或者給她一些毒品讓她用，她給自己的經(jīng)紀(jì)人打電話，結(jié)果卻被訓(xùn)斥：“他們都是大牌攝影師，你要服從他們!”現(xiàn)在貝蒂娜也許由于自己是一位母親，所以對(duì)待模特就像自己的女兒。懂得尊重她們，與她們像親人一樣相處。

貝蒂娜此次獲得2010馬爹利非凡藝術(shù)人物獎(jiǎng)，來(lái)到上海，來(lái)到她的第二故鄉(xiāng)。這么說(shuō)。是因?yàn)樵缭?985年貝蒂娜就來(lái)過(guò)中國(guó)，當(dāng)時(shí)上海的浦東在她看來(lái)還像鄉(xiāng)下一樣，但不知道為什么她就是非常喜歡這個(gè)城市，只呆了一天，卻花了7、8個(gè)小時(shí)在到處走，心想有一天一定會(huì)再來(lái)到這個(gè)城市。和很多人一樣，她對(duì)中國(guó)女性的形象還停留在穿著旗袍的女人、老式中國(guó)人的樣子，對(duì)新時(shí)代的中國(guó)女性一點(diǎn)概念也沒(méi)有，由此也非常好奇。2002年她看了棉棉的小說(shuō)《床》，她并不覺(jué)得小說(shuō)有多好，但其中的內(nèi)容卻令她對(duì)中國(guó)女性現(xiàn)在的狀況更加好奇，好像很多以前女人不能做的事情，現(xiàn)在的中國(guó)女性都能去做了。因此，8年前她來(lái)上海呆了近一年，拍攝了200多位中國(guó)女性，出版了一部集子。當(dāng)時(shí)拍攝的上海女人各種各樣，有街道的治安員大媽、有年輕學(xué)生、陌生的路人、明星、美容師等等。而拍攝這些中國(guó)女人，對(duì)貝蒂娜來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗腿婚g發(fā)現(xiàn)以前自己拍的西方人，臉部的構(gòu)造和光效和現(xiàn)在面對(duì)的中國(guó)人是完全不一樣的，因此她不得不重新來(lái)尋找角度、光線，就像重新雕刻一件東西一樣。在上海拍照，還有一點(diǎn)和在西方是非常不一樣的，很多拍攝對(duì)象對(duì)于這樣的拍攝還是有一些擔(dān)憂，因此貝蒂娜不得不和她們簽訂一個(gè)協(xié)議：這些作品五年之內(nèi)不在中國(guó)做任何的展示。

貝蒂娜還很容易讓人想到一個(gè)巴黎女人——西蒙娜·波伏娃，貝蒂娜說(shuō)過(guò)女性是她的題材，而上世紀(jì)中期，正是波伏娃在巴黎掀起了有關(guān)女性思潮的滔天大波，記者問(wèn)貝蒂娜對(duì)波伏娃的看法，她說(shuō)：“歐，我私底下不了解她因?yàn)樗芫们熬腿ナ懒?。我二十?lái)歲的時(shí)候說(shuō)實(shí)話沒(méi)怎么關(guān)心這些思潮什么的，當(dāng)時(shí)都忙著聽(tīng)搖滾、參加Party，想當(dāng)搖滾明星，但是我讀過(guò)她的作品，我認(rèn)為她對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代太重要了，喚醒了女性的自我意識(shí)，為自己的很多權(quán)利而斗爭(zhēng)?，F(xiàn)在的女性主義和波伏娃那個(gè)時(shí)代有一些區(qū)別了，因?yàn)楹芏鄼?quán)利我們都爭(zhēng)取到了，我們女性可以成為任何自己想成為的角色，變得強(qiáng)勢(shì)也行、想女性特質(zhì)更多也行，同樣對(duì)男性來(lái)說(shuō)選擇也很多。我有很多男性朋友也都會(huì)更樂(lè)意表現(xiàn)出女性特質(zhì)，大家都很自由?！?/p>