從完成的技術(shù)上,從音準(zhǔn)到音色變化,以及難度,都完成得不錯(cuò)。尤為可貴的是體現(xiàn)了馬勒的層次和色彩。
3月12日,深圳音樂廳,深圳交響樂團(tuán)春夏季第一場(chǎng)音樂會(huì)以馬勒體現(xiàn)其實(shí)力。
還是克里斯蒂安·愛華德,依然那種蓄滿激情的姿態(tài)。指揮棒輕輕點(diǎn)動(dòng)時(shí),第一個(gè)聲音便從小提琴弦上劃動(dòng),極輕極慢的走弓,像細(xì)風(fēng)柔吹湖面,起幾絲漣漪。長(zhǎng)笛接續(xù),將漣漪吹得舒展漫延。雙簧管續(xù)奏,單簧管應(yīng)答,如布谷聲聲,似翠鳥鳴林。隨著湖面波紋熱情漾動(dòng),圓號(hào)大提琴加入了動(dòng)人的敘述層面,而整個(gè)田園已經(jīng)醒來。美妙的交響節(jié)奏,伴著愛華德那一頭華發(fā)熱烈盈顫。顫熱了樂隊(duì),也顫熱了音樂廳。
馬勒第一交響曲是他作品中最自然純樸,最優(yōu)美動(dòng)聽的一首,在第一樂章的引子部分,有著耐心細(xì)致的對(duì)田園景象的描繪。很長(zhǎng)的前奏,猶如為春天的溫馨鋪墊。隨后出現(xiàn)的那個(gè)意氣風(fēng)發(fā),卻又帶點(diǎn)頑皮嬉戲意味的主題旋律,是源自馬勒自己的一首歌曲《清晨穿越草原》。
全曲最精彩的是第三樂章,被稱為“獵人的葬禮進(jìn)行曲”,這是根據(jù)奧地利一位畫家的畫作寫就。這是一場(chǎng)特殊而古怪的葬禮,動(dòng)物嘲弄獵人,作曲者的意圖是使音樂交替表現(xiàn)諷刺性的歡樂和不可思議的陰郁。印象最深的是定音鼓以兩個(gè)音的來回重復(fù)起頭之后,低音大提琴首席薛昱拉出的西歐人都熟悉的民間歌曲《雅各兄弟》旋律,那種輕而柔的低吟旋律像飄蕩的幽靈。薛昱的扎實(shí)功底表達(dá)得很到位,贏得指揮的偏愛,謝幕時(shí),指揮將觀眾敬奉的一束鮮花轉(zhuǎn)送給他。
對(duì)于深交而言,演奏馬勒作品是有難度的。有關(guān)媒體將此說成“坎”,倒也不無道理。甚至有人勸告他們,在深圳音樂廳千萬(wàn)別演馬勒,沒人聽,也聽不懂。是聽不懂還是演不懂?深交就此下了大功夫。去年秋冬季的首場(chǎng),他們選擇了馬勒第六。場(chǎng)面很大,下的氣力也夠大了。樂團(tuán)專門從德國(guó)請(qǐng)來小號(hào)專家,給予一周的培訓(xùn)式指導(dǎo)。那次從大的方面來看,還是值得稱道的,但,從細(xì)節(jié)方面,也不乏瑕疵。這一次,樂隊(duì)有了更高的標(biāo)準(zhǔn)。總監(jiān)愛華德下大功夫排練,摳得很細(xì),有的隊(duì)員說,細(xì)得差點(diǎn)令她“懸梁刺股”。”
演奏馬勒的作品,對(duì)指揮是個(gè)考驗(yàn)。愛華德這次是背譜指揮。無論從面部表情還是動(dòng)作方面,他都將馬勒裝在心中。一招一式,成竹在胸。他不是簡(jiǎn)單地去給樂隊(duì)手勢(shì),一個(gè)思想簡(jiǎn)單的人是指揮不好馬勒的,只有充分掌握了馬勒作品中的生命特質(zhì)才會(huì)揮灑自如。
有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為:以前深交演馬勒,演不到位,隊(duì)員也弄不懂馬勒,聲音層次不夠清楚,也沒有多少色彩可言。不是這個(gè)冒炮,就是那個(gè)音準(zhǔn)跑偏,再就是這個(gè)聲部沒及時(shí)跟進(jìn)。總是會(huì)有遺憾。這一次,從完成的技術(shù)上,從音準(zhǔn)到音色變化,以及難度,都完成得不錯(cuò)。尤為可貴的是體現(xiàn)了馬勒的層次和色彩。樂手們現(xiàn)在可以說懂馬勒了,不但懂,還喜歡馬勒了。當(dāng)然,他們與國(guó)際上的名樂團(tuán)相比,還是有明顯距離的,比如人家只用兩天就可以排練好馬勒,而他們卻要用五天時(shí)間。