《壞男人》: 邪魅男人的復仇之路

韓劇一向以俊男靚女、刻畫情感而著稱，這部自5月開播，8月落幕的韓劇《壞男人》也不例外，但因為改編自法國作家司湯達的名著《紅與黑》而有了別樣魅力。到底韓劇會以何種情感態度演繹這部偉大的名著？劇中帶著邪魅氣息的男主角，會如何在自身愛恨情仇中演繹感情與人性呢？還是一起來看這部劇吧！

一直對韓劇為何深受喜愛與追捧不明所以。論題材豐富，韓劇不如美劇、日劇之花樣迭出；論文化內涵，韓國史劇不及大陸題材之雋永厚重；論俊男美女，韓劇里多是“后天制造”，但描繪家長里短、生活矛盾、感情糾葛的韓劇往往以“世俗美”屢掀議論熱潮。正如韓國學者李閔泰先生所言，“普通人成為主角，大眾走上歷史舞臺，電視劇里說的就是我們的故事”。

近幾年的韓劇仍以“生活化”為重心，但是漸漸遠離早期的悲劇風潮，快步走向更為多元的創作領域，既不乏風格活潑的生活小品劇，亦有獨辟蹊徑的各類題材劇，復仇題材便是熱門之一，《人魚公主》、《妻子的誘惑》、《伊甸之東》、《太陽的女人》等劇看起來都不陌生，當頂著“改編自法國作家司湯達名著《紅與黑》”閃亮光環的《壞男人》出現時，理想的故事藍本、成熟的拍攝手法、豐富的鏡頭語言、新穎的切入角度，都加深了觀眾們又一次的期待。

《紅與黑》主人公于連，既是積極、上進、敢于向權貴挑戰的智者和勇者，又是虛偽、陰險，踩著女人肩膀向上爬的野心家和陰謀家。《壞男人》主角沈建旭，依稀有點于連的影子，不幸的童年造成的性格缺陷，借助于女人實現“奮斗計劃”，欲望的源動力同樣來自于社會中與生俱來的階層劃分。

司湯達筆下的“紅與黑”，是法國青年選擇的兩條道路，也象征著于連性格中的兩面性，“紅”代表熱血真誠，“黑”暗示自私偽善，“紅與黑”的角力，注定了于連坎坷的命運。《壞男人》中，沈建旭也置于兩難的境地中，一方面是向造成自己家庭悲劇的海神集團報復，一方面是因為報復，陷無辜的洪氏姐妹于不義。但沈建旭和于連又是不同的，他不是時代的英雄，只是一個渴望尊嚴和公正的普通人，他對于選擇始終也是清醒的——“到那時候，我會受到懲罰”，人性在自覺與不覺之間游走的復雜歷程在其身上得到了淋漓盡致的展現。

一根絲牽引復仇之路

強大幾近偏執的內心如同一根絲線，牽引著無法回頭的復仇之路。

和大多數復仇題材的韓劇相同，《壞男人》緊緊圍繞沈建旭復仇之路這一主線而展開，警局對“崔善英案”的調查作為旁枝側面串連起男主角的人生故事，當男主角故意降落在“仇人”洪莫奈的游艇上，醞釀許久的復仇計劃宣告開始——養父母的枉死，孤獨的煎熬，不滿于尊嚴的被踐踏，所以報復。

沈建旭的復仇始于親情，始于對家庭的眷念與渴望，至此，《壞男人》與以往的韓式復仇劇相比，是中規中矩的，但編導的野心可沒有戛然而止，復仇只是一種表象，仇恨來自于心靈，抽象人性世界與現實世界的雙重呈現才是《壞男人》的意圖所在。于連式的愛情道路在沈建旭身上得到拓展與延伸，他小心翼翼地周旋于洪氏姐妹之間，挑撥洪莫奈與未婚夫的關系、破壞洪泰蘿的家庭，他的手段也許是不光彩的、出發點也許是自私的，但他嘗試讓洪莫奈看清未婚夫嘴臉，讓洪泰蘿看清真實內心的行為就一定沒有可取之處嗎？盡管洪莫奈到最后依然故我，但洪泰蘿卻懂得為自己而活，憑借自己的力量守護珍貴的東西。沈建旭的復仇是失敗的，因為他處心積慮傷害的竟是家人，他一直渴望抓住的溫熱，流逝得最無聲最無奈；因為海神集團依然屹立不倒，一己之力的抗爭怎么可能毀滅存在已久的秩序。

情握手中流失于指縫

親情、愛情，渴望緊握手中，最終卻一點點流失于指縫。

愛情是韓劇不可或缺的因素，《壞男人》同樣通過“愛情”推進復仇故事，但又拋開了“模式化”的傳統，一是沒有讓沈建旭在遇到文在茵后放棄復仇，二是沈建旭的自我救贖并非通過文在茵實現，相反，他喚醒文在茵愛的勇氣，教會她如何用另一種角度看待世界。文在茵接近洪家的伎倆被沈建旭一眼識破，沈建旭非但沒有阻止她，反而幫助她追求渴望的東西，過程中更對文在茵愛護有加。很多人責怪文在茵對沈建旭的愛不純粹、不堅定，但換個角度看，這個人物反顯一種真實。上流社會一直被想象得很美好，但那顆想往高處走的心是否能承受“高處不勝寒”的風風雨雨呢？結局里，文在茵做好飯卻再也等不到真正愛的人，我們的生命中，真正重要的東西又是什么？

《壞男人》較于一般復仇劇的別樣風情，難得在觀照性，現實的不可抗與抗爭中的可逆轉；可貴在對社會的關注與人性的關懷，戲里戲外同樣精彩。■