《桃園》《河?xùn)|》識(shí)本真

　　許石青(1925年—1999年)，原名許士誠(chéng)，山西省孝義市東許村人。國(guó)家一級(jí)編劇，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。歷任呂梁晉劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、呂梁行署文化局副局長(zhǎng)等職。1997年被呂梁地委、行署命名為“呂梁人民藝術(shù)家”。
　　他把自己的終身獻(xiàn)給了藝術(shù)。在他的精心指導(dǎo)和培養(yǎng)下，先后涌現(xiàn)出了張鳴琴、侯玉蘭、王萬(wàn)梅等一批蜚聲三晉劇壇的名演員，以及劉元彤、文井等著名導(dǎo)演。他從事戲劇工作40多年，排導(dǎo)過(guò)的戲就有上百部，創(chuàng)作現(xiàn)代戲、新編古裝戲、整理改編傳統(tǒng)戲30多部，多次參加會(huì)演或調(diào)演，有的還進(jìn)京演出，均受好評(píng)。以他為第一作者(和楊孟衡、張正申合作)創(chuàng)作和導(dǎo)演(和方彥合作)的《三下桃園》轟動(dòng)一時(shí)，眾多劇團(tuán)爭(zhēng)相移植上演。以他為第一作者(和李旦初、張正申合作)，將《三下桃園》改編為《三上桃峰》(呂梁改編本)后，全國(guó)各地紛紛上演。他(和張正申合作)改編并導(dǎo)演的《下河?xùn)|》在北京演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，可謂盛況空前。《下河?xùn)|》《游西湖》等戲還榮幸地在人民大會(huì)堂小禮堂連演幾場(chǎng)，受到中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)并合影留念。
　　說(shuō)到許石青的為人，凡和他有過(guò)接觸和共過(guò)事的人，都認(rèn)為許石青謙虛，從不爭(zhēng)名爭(zhēng)利，對(duì)人很是寬讓，是一個(gè)襟懷坦蕩和光明磊落的人。
　　我與許石青同志相識(shí)、相知、相合結(jié)緣于戲，從《三下桃園》到《下河?xùn)|》再到未及完成的《于成龍》，前前后后30余年，30余年間，我得一良師益友，受惠終生。
　　我參與《三下桃園》的創(chuàng)作，是1965年秋晉中地區(qū)(時(shí)晉中呂粱尚未分置)現(xiàn)代戲會(huì)演以后的事了。會(huì)演中，《三下桃園》備受好評(píng)，同時(shí)也提出了一些問(wèn)題和修改意見(jiàn)，我正是同這些好評(píng)、問(wèn)題、意見(jiàn)一起，受命來(lái)到了劇組。所謂受命，必是下有所邀，上有所差，我才有幸與《三下桃園》結(jié)緣。在劇團(tuán)，老少演戲人員對(duì)許均以老師相稱，我自然也以老師相稱了。記得我小試刀鋒第一筆，就是夸馬的那兩句唱詞“一朵紅花馬頭上戴，叮鐺銅鈴掛前胸”，得到許老首肯，我們的合作由此開(kāi)始，很快變得融洽起來(lái)。在一年多的時(shí)間里，我們共同完成了《三下桃園》的刊印本，在《火花》戲劇專刊上發(fā)表，共同為巡回公演隨時(shí)作一些調(diào)整和修飾，直至文化大革命開(kāi)始。之前，我對(duì)《三下桃園》的來(lái)龍去脈，已有所了解。在1964年秋冬之際的“四清”運(yùn)動(dòng)中，許老根據(jù)生活中發(fā)生的一匹病馬的故事提煉加工寫(xiě)成了現(xiàn)代戲《一匹馬》，并推上了舞臺(tái)，這就像一脈涓涓細(xì)流流淌開(kāi)去，《當(dāng)一代新風(fēng)》《三下桃園》一脈相承，許老一直在這塊土地上辛勤地耕耘著。以他的藝術(shù)秉賦、修養(yǎng)和執(zhí)著，終成氣候，這是任何人無(wú)法取代的。
　　但有一件事，卻使我感到意外和尷尬。當(dāng)《三下桃園》定稿，準(zhǔn)備送交《火花》編輯部時(shí)，許老師手書(shū)的編劇是“張正申、許石青、楊孟衡”，頓時(shí)，我頭大了，趕忙改回了“許、楊、張”這個(gè)合理的順序。這件事已經(jīng)過(guò)去40多年了，卻一直清晰地留在我的記憶之中，甚至還清晰地記得，這件事發(fā)生在我們居住的六號(hào)院的北屋里。許何以如此，我沒(méi)有問(wèn)過(guò)他，他也再?zèng)]有提起這件事，相處時(shí)間久了，我逐漸回過(guò)神來(lái)，這件事，在他是一種大度，對(duì)我則是一種尊重，對(duì)上邊來(lái)的同志的尊重。雖然我初涉劇壇，與許老難以比肩，但我畢竟是地區(qū)戲研室的編創(chuàng)人員。這種事，在中央電視臺(tái)和《劇本》編輯部為《下河?xùn)|》舉行的座談會(huì)或訪談會(huì)J二，我也曾遇到過(guò)。按常理，介紹創(chuàng)作經(jīng)過(guò)的發(fā)言人，自然應(yīng)當(dāng)是作為第一編劇的他，而他卻屢屢把我推到了前頭，這就使我在所有的座談、訪談和文章中，首先對(duì)此作出說(shuō)明。上世紀(jì)90年代初，山西省對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)新創(chuàng)作劇本作了一次評(píng)獎(jiǎng)。許老是呂梁的評(píng)委，我是晉中的評(píng)委，評(píng)議結(jié)果《下河?xùn)|》被評(píng)為一等獎(jiǎng)。而許老卻投了二等獎(jiǎng)的票。凡此可見(jiàn)，《三下桃園》的署名小插曲，不是孤例，而是他一貫的作風(fēng)，大度所體現(xiàn)的是他的人格修養(yǎng)，尊重他人實(shí)際是尊重自己，我看到的是一位忠厚長(zhǎng)者的君子之風(fēng)，一利t古樸的君子之風(fēng)。
　　后來(lái)，晉中呂梁分置，許老被分回呂梁，改編《三上桃峰》時(shí)，我又一次應(yīng)約赴呂梁地區(qū)所在地離石與許老和李旦初同志相聚。李旦初是我在晉中師專任教時(shí)的同事，功力深厚，為人豪爽，與許、李這樣志同道合的人合作，自然是人生一大快事。需要說(shuō)明的是，這次我沒(méi)有動(dòng)筆。我參與《下河?xùn)|》的創(chuàng)作更是以后的事了。文化大革命后期，古裝戲恢復(fù)上演，由晉中青年劇團(tuán)升格的晉中晉劇團(tuán)，準(zhǔn)備恢復(fù)上演《下河?xùn)|》，當(dāng)時(shí)，我作為劇團(tuán)的編劇，自然責(zé)無(wú)旁貸，又請(qǐng)回了原作者許老，與我共同執(zhí)鞭，據(jù)我所知，《下河?xùn)|》應(yīng)當(dāng)是為演員寫(xiě)戲的好例子。上世紀(jì)60年代初，曾應(yīng)四川南下干部之請(qǐng)，遠(yuǎn)赴成都的孝義縣新義劇團(tuán)載譽(yù)歸來(lái)，組建為晉中青年晉劇團(tuán)，需要有一部新作面對(duì)家鄉(xiāng)父老。這部新作，需要滿足兩個(gè)條件，一是要使兩位優(yōu)秀的青年生旦演員都有相當(dāng)?shù)膽蚍荩瑔芜厬虿恍校噙厬虿缓茫欢ㄒ⒌匐p開(kāi)；二是要有群體表演，以彰顯團(tuán)體實(shí)力。面對(duì)這種為演員寫(xiě)戲又近似苛刻的要求，作為編導(dǎo)的許老首當(dāng)其沖，在老藝人的幫助下，終于選定了傳統(tǒng)劇目《下河?xùn)|》《自龍關(guān)》作為讀本，去糟粕，取精華，改造編寫(xiě)了新的《下河?xùn)|》，一經(jīng)上演，即獲好評(píng)，成為當(dāng)時(shí)戲曲創(chuàng)作的佼佼者，成為劇團(tuán)的看家戲。有這樣良好的基礎(chǔ)，我們的恢復(fù)工作得以較順利地進(jìn)行。從1978年開(kāi)始，經(jīng)過(guò)數(shù)次改排和近一年演出的改編，終于在1980年4月，被推上了北京的戲曲舞臺(tái)，推進(jìn)了人民大會(huì)堂，推進(jìn)了中南海懷仁堂。劇本發(fā)表在全國(guó)劇協(xié)主辦的《劇本》月刊上。至此，劇本定型了，音舞美定型了，舞臺(tái)演出套路定型了，一時(shí)成為數(shù)十家演出團(tuán)體演出的熱門(mén)劇目。在這個(gè)定型的過(guò)程中，許老作為編劇導(dǎo)演雙肩挑的第一人，把他的才能發(fā)揮到了極致。
　　這里，也有一樁趣事，在《劇本》月刊編輯部為《下河?xùn)|》舉行的座談會(huì)上，一位資深編輯曾說(shuō)，在看《下河?xùn)|》劇本時(shí)，覺(jué)得“興兵”一場(chǎng)實(shí)屬多余，因?yàn)閼騽_突在這里停止了，沒(méi)戲可演了。看了演出之后，又覺(jué)得這是必不可少的精彩的一筆。雖然只有一段唱幾組調(diào)度，但對(duì)人物性格的升華，戲曲高潮的到來(lái)，群體實(shí)力的彰顯，舞臺(tái)氣氛的渲染，都起到無(wú)可替代的作用。為什么呢?他沒(méi)有深入闡述，問(wèn)題卻深深地留在我的記憶之中，多年后才逐漸悟出其中的一些奧妙，也是在與許老的合作中悟出來(lái)的。那位編輯看劇本和看演出會(huì)有那樣不同的感覺(jué)。正說(shuō)明平面的劇本和立體的舞臺(tái)演出之間、主宰劇本的編劇和主宰舞臺(tái)演出的導(dǎo)演之間那種相輔相成而又各有異同的復(fù)雜微妙的關(guān)系，編劇有編劇遵循的規(guī)則，導(dǎo)演有導(dǎo)演遵循的規(guī)則，通常專職編劇或?qū)а葜皇熘渲兄唬灾涠Ｖ挥幸簧矶握卟艜?huì)在編劇時(shí)顧及舞臺(tái)演出的需求，才會(huì)在導(dǎo)演時(shí)，把編劇提供的內(nèi)涵發(fā)揮得淋漓盡致，許老一身二任，這是他的優(yōu)勢(shì)。上世紀(jì)60年代初，4年之間，他編導(dǎo)了《下河?xùn)|》《春暖花開(kāi)》《三下桃園》3部力作，你可以說(shuō)這是由他的文學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)功力、執(zhí)著追求所使然。但不可否認(rèn)，一身二任的優(yōu)勢(shì)也是他成功的元素之一。這樣詮釋由“興兵”引起的那個(gè)問(wèn)題，也許并不完美，但用來(lái)解釋許老何以落筆“興兵”一場(chǎng)戲，還是說(shuō)得通的。
　　我與許老的第三次合作，是為晉中藝校的學(xué)生參加省會(huì)演整理劇目時(shí)，臨別之際，他交給我一個(gè)紅皮筆記本，那里面摘抄著明朝一代賢臣于成龍的一些資料，要我掂量一番，看能不能寫(xiě)成一本戲，可惜戲未成而許已去，實(shí)在是一樁憾事。
　　許老處世，謹(jǐn)慎、謙和、不茍言笑，許老命筆，嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著、一絲不茍。在排練場(chǎng)上，卻有另一番景象，他會(huì)拍案而起，也會(huì)擊節(jié)長(zhǎng)笑，他會(huì)侃侃而讀，也會(huì)黯然沉默，喜怒皆形于色，舉止盡系于戲。臺(tái)上臺(tái)下，戲里戲外，全方位去認(rèn)知許老，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)富于活力的老編劇、老導(dǎo)演的多彩人