《三上桃峰》編劇署名之爭

　　關于署名權的問題在《三上桃峰》平反后愈演愈烈，而最早創作此劇的許石青卻在此問題上從未公開出面爭執。當事人之一的賀登朝在給《人民戲劇》等部門寫的信中，說得很清楚，“其實，對手劇作的署名問題，原作者們從來也沒計較。”
　　
　　按說，經過這幾場大風大浪之后，《三上桃峰》事件就該塵埃落定了。但是，隨著《三上桃峰》的準備平反和正式平反，關于《三上桃峰》編劇的署名問題，卻掀起了許多波瀾。
　　1989年，楊孟衡在該年度的大型文學刊物《黃河》第3期上發表了一篇紀實文章，題目為《桃源風云——<三上桃峰>事件紀實錄》。文章中說：1978年8月，《人民戲劇》編輯部把平反的消息通知賈克和楊孟衡，并約他們寫文章批判“四人幫”的罪行。“正在這個當口，賈克神情憤懣地遞給我一份材料，說‘有人告狀了!’‘誰?，我問。‘賀登朝。’賈克答。”其實，賀也不是告狀，而是紿《人民戲劇》編輯部、中國戲劇家協會等部門寫了一封信，為許石青等人的創作改編權爭理。在這封信中賀說：“《人民日報》二十二日第三版，在報道山西省為《三上桃峰》事件平反的消息中，把我列為《三上桃峰》的編劇之一，是不真實的。”“從晉中青年晉劇團創作《三下桃園》到呂梁地區柳林縣劇團改編為《三上桃峰》，我始終耳聞目睹真正的作者是許石青、張正申、李旦初，既不是我，也不是其他人。”1978年12月14日，楊孟衡給《人民戲劇》編輯部就賀的信回了一封信。他在回信中也認為：“在署名的問題上，山西省文教部副部長兼文化局長蘆夢當時定的‘山西省文化局創作組集體創作，楊孟衡執筆’這是不妥當的，因為晉劇《三上桃峰》不是新創作，而是改編本。”
　　但是在2009年2月由中國戲劇出版杜出版，雷捷發所著的《一劇驚天下——風雨<三上桃峰>》一書中，情況卻有了很大的出入。該書在第59頁寫道：“這株滿枝累累的文壇大樹，就是《三上桃峰》的編劇——李旦初先生。”第120頁竟然寫道：“署名張正申、李旦初、許石青，發表于復刊的《呂梁文藝》。最后被收入李旦初文集。”書中“附件2《三上桃峰》劇本”的署名寫著：“柳林縣晉劇團，李旦初執筆。”對此，當事人李旦初卻不這樣認為。人民日報出版社出版的《李旦初文集》第8卷“春風桃李集／三上桃峰及其他”中也收入了《三上桃峰》的劇本，署名“晉中地區晉劇團、呂梁地區柳林縣晉劇團、呂梁地區孝義縣碗碗腔劇團集體創作，執筆：許石青、李旦初、張正申”，與1978年復刊的《呂梁文藝》第1期署名一模一樣。
　　王易風在《新中國成立后戲劇工作回憶》一文中說：“當時呂梁地區文辦組織班子，共同修改加工后，并將油印本發至各縣，讓縣劇團排練演出，相互競賽。柳林、孝義、臨縣等劇團，均排演過此劇。”(見山西人民出版社2004年5月版的《藝海流瀾》)
　　2009年2月，楊孟衡在國內第一家戲劇研究學術網站《當代戲劇》發表《<三上桃峰>版本演繹及其蒙冤的深層因素》一文中，對于《三上桃峰)的創作和改編權這樣寫道：“概括而言大體應分為：晉中版《三下桃園》(楊孟衡、許石青執筆)、太原版《三上桃峰》(楊孟衡執筆)、呂梁版《三上桃峰》(李旦初執筆)”。而實際情況是《三下桃園》或者《三上桃峰》的最原創作品，都是許石青1965年春天祁縣城趙大隊“社教”運動回來后創作的話報劇《一匹馬》和戲劇《一代新風》或《三下桃園》。后來的“太原版”和“呂梁版”都應該叫“太原改編版”和“呂梁改編版”。因為它們都是在1965年晉中原創的基礎上改編的。
　　對1965年關于在晉中修改《三下桃園》劇本的署名問題，楊孟衡在《<三上桃峰)版本演繹及其蒙冤深層因素》中說：“在晉中區戲曲現代戲觀摩演出大會期間，賈克(時任省文化局副局長、省劇協主席)在一次座談會上談到《三下桃園》的署名問題時說：‘省里孟衡來幫忙，署名不應該放在前頭，你們是不是客氣呀?’”
　　在“文革”期間《三上桃峰》受批判期間，楊孟衡在《我對參與炮制大毒草《三上桃峰》的檢查》中是這樣寫的：“劇本的修改是在原劇《一代新風》的基礎上進行的。劇中的人物關系、人名、地名，如桑園改為桃園，另一村改為杏嶺，以及王縣長等人物名稱，都是原作者許石青在原作《一代新風》中早就選好的。修改時，記得我分擔三、四、五場，改完后交給許石青，由他統一整理，我參加這次修改工作只有十多天的時間，改完幾場戲就回了太原。后來劇名更名為《三下桃園》，是許石青整理完劇稿改定的。”
　　后來，楊孟衡在《戲劇研究》網站發表文章時卻說：“那是1973年8月，我寫完《三上桃峰》第二稿以后，賈克叫來許石青，參加后續創作，我是竭誠歡迎的，我在創作組精營東邊街13號樓我的辦公室內搭好了床鋪，等他來住共事，他也滿口答應，可他呆了一兩天回去后就再也沒來了。”
　　對此事，許石青本人也有記錄，他在日記中這樣寫的：“1973年7月6日調省文化局創作組參加修改省創作組《三上桃峰》。10月14日請假回孝義。”從中看出，許是從7月6日就開始參加改編工作的，并且時間長達3個多月。這期間“五易其稿”。
　　關于署名權的問題在《三上桃峰》平反后愈演愈烈，而最早創作此劇的許石青卻在此問題上從未公開出面爭執。當事人之一的賀登朝在給《人民戲劇》等部門寫的信中，說得很清楚，“其實，對于劇作的署名問題，原作者們從來也沒計較。”楊孟衡在《戲劇研究》網站文章中也說：“我當年所了解的許石青，老實厚道，與世無爭。”的確，許石青從來沒有對署名問題說過什么，計較過什么，相反卻說過這樣的話：“此為社會財富，可以公用。”打開王易風收集在《藝海流瀾》中《新中國成立后戲劇工作回憶》一文，可以看到這樣一段話：“1973年省文化局為準備赴京會演劇目，亦組織班子，對《三上桃峰》修改加工，一度由許石青同志來省參加，聲言此為社會財富，可以公用。”在這里，需要讓讀者了解的是許石青這個人，在《中國戲曲曲藝詞典》《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》《中國戲劇年鑒》等書中都有他的詞條和介紹。他長期在劇團擔任編劇和導演，創作過不少優秀作品，至今久演不衰的新編歷史劇《下河東》《游西湖》《困雪山》《樊梨花》等傳世作品就出自他手。他已經于1999年謝