香港電影“變懶了”

雖有不少成功，但在偷懶的問(wèn)題上，香港電影人總歸失敗了。想跟拍打擊對(duì)手，還是得用竭盡全力動(dòng)用頭腦和體力。

新上映的《關(guān)云長(zhǎng)》又取材于老掉牙的“三國(guó)”，除主創(chuàng)者的情結(jié)因素外，保守性市場(chǎng)考量也是原因。不管已被消費(fèi)了多少個(gè)輪回，三國(guó)的影響依然根深蒂固，學(xué)者品三國(guó)都能出大名，電影為什么不能靠演三國(guó)掙大錢(qián)?開(kāi)發(fā)一個(gè)現(xiàn)成市場(chǎng)總比創(chuàng)造一個(gè)全新市場(chǎng)省點(diǎn)勁兒吧。

總說(shuō)華夏民族很勤勞，還有一種法是，香港人在中國(guó)人當(dāng)中也算勤勞的，尤其頭腦也跟身體一樣勤勞。香港演藝圈總能找到勤勞的模范，比如劉德華。其實(shí)懶惰才是人的天性，勤勞是不得已而為之。香港一度成為世界第二大電影出口地，是被逼出來(lái)。當(dāng)然，如果不是香港，逼也逼不出來(lái)。如果能不勤勞就會(huì)有天王巨星的地位和收入，這大概也會(huì)是華仔的夢(mèng)想。

其實(shí)，在香港和港產(chǎn)片領(lǐng)域，“偷懶”不僅僅是個(gè)想法，也屢屢被踐行。電影如今被稱(chēng)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，早在“創(chuàng)意”這詞兒沒(méi)被使用的上世紀(jì)五、六十年代，它其實(shí)就是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。當(dāng)時(shí)，在香港爭(zhēng)雄的兩大片廠是“邵氏”和“電懋”，吸引觀眾的關(guān)鍵是抓到好題材，兩家片廠老板絞盡腦汁，掉了不知多少頭發(fā)。要有以逸待勞的辦法，該多好。

仿佛一夜之間恍然大悟，這辦法找到了。既然每次都發(fā)掘棋高一著的創(chuàng)意不容易，既然在香港只有對(duì)方是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，那么只要能先發(fā)制人打擊對(duì)手，不就是最簡(jiǎn)單的致勝之道?那么，不管對(duì)手投拍題材多吸引人的電影，只要提前拍出同一題材作品，搶先上映，不就行了。

1961年，“電懋”要拍《紅樓夢(mèng)》，編劇請(qǐng)的是張愛(ài)玲，志在必得。“邵氏”比不了編劇，就比快，加班加點(diǎn)趕拍完成，讓“電懋”的《紅樓夢(mèng)》胎死腹中。1962年以《梁山伯與祝英臺(tái)》的名義，同樣戲碼再次上演。此后，雙方又在《武則天》、《楊貴妃》、《啼笑姻緣》等題材上大演雙胞戲。1964年，本屬“邵氏”的名導(dǎo)演李翰祥“叛變”，在“電懋”支持下開(kāi)拍《七仙女》，“邵氏”一為競(jìng)爭(zhēng)，二為較勁，下血本趕拍《七仙女》。李翰祥也拼了命，身為導(dǎo)演親自處理布景，讓影片趕上跟“邵氏”作品同期上映。也是在1964年，雙方又像一夜之間回過(guò)味來(lái)，發(fā)現(xiàn)這樣的惡性競(jìng)爭(zhēng)是兩敗俱傷，一點(diǎn)兒沒(méi)有以逸待勞的效果，便來(lái)了個(gè)大和解，從此不再鬧雙胞。

但偷懶的想法不會(huì)絕跡。如今觀眾印象里的黃飛鴻是李連杰，也有人記得成龍其實(shí)也演過(guò)。其實(shí)黃飛鴻是港產(chǎn)片的漫長(zhǎng)傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的形成，最初的動(dòng)機(jī)正是為了保險(xiǎn)、省事。1949年胡鵬執(zhí)導(dǎo)的第一部《黃飛鴻》一炮走紅，此后黃飛鴻電影綿延不斷，達(dá)到一百多部。如果一個(gè)題材市場(chǎng)還認(rèn)，便一直拍下去，算是港產(chǎn)片的“陋習(xí)”，也能從好萊塢找到影子。李連杰版的《黃飛鴻》系列當(dāng)年讓內(nèi)地觀眾耳目一新，其實(shí)對(duì)于香港人，這是老掉牙的故事了，只不過(guò)更好看而已。

到了電視興起，收視率成了命根子。不知是不是對(duì)當(dāng)年跟“電懋”打商戰(zhàn)的經(jīng)驗(yàn)無(wú)法忘懷，“邵氏”在轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視業(yè)成立“無(wú)線”電視臺(tái)后，又祭起了以逸待勞的招術(shù)。“無(wú)線”不是第一家拍攝金庸小說(shuō)的電視臺(tái)，看到對(duì)手有所斬獲后，馬上找金庸談版權(quán)，于1976年拍出《書(shū)劍恩仇錄》。此后十來(lái)年，“無(wú)線”搶購(gòu)了金庸所有小說(shuō)的電視版權(quán)，不管對(duì)手搞時(shí)裝劇還是綜藝節(jié)目，通通用金庸劇去應(yīng)對(duì)。無(wú)線”的金庸時(shí)代成就了鄭少秋、周潤(rùn)發(fā)和“無(wú)線五虎”劉德華、梁朝偉、黃日華、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)，也在內(nèi)地觀眾心中種植了83版《射雕》情結(jié)。

香港電影現(xiàn)在還想躺在固定題材上睡大覺(jué)，卻發(fā)現(xiàn)題材雖然現(xiàn)成，拍法仍要不斷創(chuàng)新，搞不出耳目一新的黃飛鴻、方世玉，觀眾不會(huì)買(mǎi)帳。搶得了版權(quán)，也不可能自動(dòng)變成影視作品，再創(chuàng)作的難度不亞于原作者。電影人是輸了，港產(chǎn)片和觀眾卻贏了。這正如香港這城市，總想運(yùn)用地緣優(yōu)勢(shì)左右逢源，最后卻不得不勤勞。因?yàn)楸仨毲趧冢斣谝粫r(shí)，卻贏得了未來(lái)。這樣的故事，還會(huì)再繼續(xù)嗎?