高溫顏色釉在陶瓷綜合裝飾中的運用

高溫顏色釉瓷是指在釉中摻入不同金屬氧化物的著色劑，施在瓷器的坯胎上，再將坯胎放進1300℃以上的高溫窯爐中焙燒，燒成后呈現出不同絢麗釉色的瓷器。它以豐富多彩的釉色、風格不同的造型、光亮耀目的色澤，成為陶瓷工藝作品中的閃亮明珠。

高溫顏色釉裝飾，在景德鎮陶瓷中有著悠久的歷史。宋代燒制的影青瓷，白里透青，冰肌玉骨，是陶瓷中的一代名品。

其后，歷代都有著名色釉作品產生。如明清兩代景德鎮創燒的霽紅、郎窯紅、桃花片，窯變花釉，烏金釉，就都是獨具中國特色、馳名世界的名貴色釉。

清代康熙，雍正、乾隆年間，顏色釉瓷的燒制進入到鼎盛時期。乾隆年間的瓷工們能用瓷器燒制出仿漆器、木紋、竹器、銅器的工藝品，且無不亂真。配釉藝人們熟練地掌握高溫顏色釉的配料，準確地控制火候，將不同的釉色運用到一件瓷器上，使之各顯其妙，是十分難能可貴的。這種綜合裝飾的色釉瓷，體現了古代制瓷匠師的聰明才智，對現代顏色釉綜合裝飾產生了深遠的影響。

新中國成立后，景德鎮高溫顏色釉綜合裝飾得到了恢復和發展，研究配制出不少新的顏色釉，并且逐步運用到釉下裝飾藝術中。過去雖然有釉上、釉下相結合的形式，但是，由于燒制技術復雜，因此，集多種裝飾于一器的作品卻不多見。

本人創作的高溫顏色釉綜合裝飾瓶《昭君出塞》，是用綜合裝飾手法設計創作的。這件作品，釉上彩與釉下綜合裝飾完美結合，色彩明麗，筆墨渾厚，對比強烈。

高溫顏色釉釉下裝飾，常以釉里紅、花釉、烏金釉、影青釉繪制。

釉里紅：是一種以氧化銅為著色劑的釉下彩料。用釉里紅繪畫的作品，在瓷器上產生對比強烈的藝術效果。在釉下裝飾中，常以釉里紅與青花料一起，冷暖色調相襯，產生出鮮明的視覺效果。

花釉：被人們譽為“進窯一色，出窯萬彩”。在高溫燒成中產生的“窯變”現象，非常奇妙，有時會出現人們意料之外的藝術效果。在山水畫中，適當地以花釉的肌理效果和繪畫形成呼應，會形成美妙的畫面。

烏金釉：是黑釉里最瑩亮的一種，黑中泛紫，在釉下裝飾中廣泛應用，不僅單獨裝飾在花瓶上，而且用在高溫顏色釉的釉面裝飾上。用烏金釉在坯胎上作畫，可以產生出水墨畫酣暢淋漓的發色效果。在釉下裝飾中，用烏金釉作襯托，給人以渾厚之感。

影青釉：在釉下裝飾中，把青花繪畫與影青釉雕刻相結合，已成為不少畫家的創作技法。當代影青瓷的表現技藝，有了新的發展。既有用影青釉繪畫和書法雕刻相結合的作品，也有在坯上雕刻出紋樣以后，用影青釉裝飾的。我在影青刻花綜合裝飾《葡萄》這件作品中，用青料繪制葡萄藤葉，再在雕刻好的葡萄紋樣上，施以影青釉，表現葡萄晶瑩欲滴的質感。也有的陶瓷藝術作品，在雕刻翠竹、仙鶴的紋樣上，施以影青釉。燒成后，可以清晰地感觸到形象的立體感。

高溫顏色釉釉下裝飾，用高溫顏色釉作顏料，用繪畫或雕刻的技法填在瓷器畫面上，與青花料描繪的形象，組成完整紋飾，它與過去顏色釉裝飾的不同之處，是把多種燒成要求不同的高溫顏色釉控制在同樣的燒成條件下，描繪出人物、山水、花鳥形象。用這種方法繪制的藝術瓷，釉色晶瑩明亮，渾厚莊重、風格自然，富有陶瓷裝飾特色。由于彩料和底釉釉質一致，瓷胎裝飾繪畫后一次燒成，紋飾、色釉既鮮艷奪目，又和諧統一。在裝飾效果上，有別具一格的特色。由于顏色釉對燒成溫度的依賴性很大，彩釉在高溫中會流動。因此，在對形象作細致的刻劃時，就要掌握高溫顏色釉在燒成后的發色效果。

高溫顏色釉綜合裝飾，是集藝術和技術于一體的藝術，需要創作者具有較全面的技藝。既要有嫻熟的繪畫技巧，又要熟悉顏料配制和燒成工藝。在釉下裝飾中，高溫顏色釉的表現形式可以多種多樣，既可以表現具體形象，也可以表現寫意、抽象的形象。既可以把高溫釉當彩料繪畫，也可以在塊面上以紋理顯示出自然的藝術效果。