第九屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”揭曉

5月7日下午，第九屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”在廣州舉辦頒獎(jiǎng)典禮，著名作家、山東省作協(xié)主席張煒憑借長(zhǎng)篇巨著《你在高原》獲得2010“年度杰出作家”獎(jiǎng)項(xiàng)，魏微、歐陽(yáng)江河、齊邦媛、張清華、七堇年分別獲得2010年度小說(shuō)家、年度詩(shī)人、年度散文家、年度文學(xué)評(píng)論家、年度最具潛力新人五大獎(jiǎng)項(xiàng)。

除“年度散文家”得主齊邦媛由于年歲過(guò)高、身體不便未能從臺(tái)灣來(lái)到頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)外，其余獲獎(jiǎng)?wù)呔?shù)到場(chǎng)并發(fā)表了獲獎(jiǎng)感言。

在年度杰出作家頒獎(jiǎng)之前，本屆文學(xué)獎(jiǎng)還設(shè)立了特別悼念環(huán)節(jié)，追悼在去年年底去世的“2002年度杰出作家”史鐵生。除朗誦了史鐵生《我與地壇》最后一章《病隙碎筆》節(jié)選內(nèi)容外，還深情懷念了史鐵生與華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)結(jié)緣的故事。

來(lái)自全國(guó)各地的近百位著名作家、詩(shī)人、評(píng)論家參加了頒獎(jiǎng)典禮。《新京報(bào)》、《京華時(shí)報(bào)》、《北京青年報(bào)》、《中華讀書報(bào)》、《東方早報(bào)》、《青年報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《華商報(bào)》、《瀟湘晨報(bào)》、《海峽都市報(bào)》、《長(zhǎng)江商報(bào)》、《揚(yáng)子晚報(bào)》、《南方周末》等近三十家媒體記者，以及新浪、網(wǎng)易、搜狐、騰訊等幾大網(wǎng)絡(luò)門戶網(wǎng)站的工作人員參與了報(bào)道。本屆文學(xué)獎(jiǎng)還特別設(shè)置了微博互動(dòng)環(huán)節(jié)，與廣大網(wǎng)友一同見(jiàn)證這一歷史時(shí)刻。

由于終審評(píng)委馬原身體抱恙，最終由華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)秘書長(zhǎng)謝有順作為終審評(píng)委上臺(tái)發(fā)言。謝有順在發(fā)言中提到了華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的三個(gè)特點(diǎn)，即：理想主義的產(chǎn)物；評(píng)委和價(jià)值觀都具有穩(wěn)定性和連貫性；保留了對(duì)文學(xué)的敬畏和獨(dú)立性。他認(rèn)為正是這三個(gè)特點(diǎn)讓華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)具有了今天的影響力。

年度杰出作家：張煒

【授獎(jiǎng)辭】

張煒的罪感、洞察力和承擔(dān)精神，源于他憂國(guó)憂民的士人情懷，也見(jiàn)之于他對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判、對(duì)個(gè)體的自省。如何在虛構(gòu)中持守真誠(chéng)，在廢墟與荒原上應(yīng)用信念，在消費(fèi)主義的潮流里展示多變的文體，這已成了一個(gè)寫作的悖論，正如張煒出版于2010年度的多卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《你在高原》，在豪情與壯麗下面，藏著的其實(shí)是難以掩飾的孤寂。他二十年來(lái)不舍晝夜，體恤世情，辨析惡，想象存在的悲欣，寄情烏托邦，見(jiàn)證人類無(wú)處還鄉(xiāng)的飄泊際遇，進(jìn)而為國(guó)族的苦難身心、同時(shí)代人的曲折生命，也為自我囚禁而有的莫名痛楚，留下了體量龐大的史證和心跡。

【獲獎(jiǎng)感言】

在重商主義時(shí)代，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到，較少功利心的文學(xué)寫作是可貴和高尚的。南方報(bào)業(yè)集團(tuán)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)推動(dòng)這種寫作，旨在鼓勵(lì)其中的優(yōu)異者，使一個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作變得更加活潑。這需要一種恒心，也需要一種遠(yuǎn)志。《你在高原》寫了二十多年，從開(kāi)始到結(jié)束，都需要克服一些困難，而朋友們則以各種方式直接或間接地援助了我——這里我要感謝你們，感謝你們對(duì)我所寄予的期望。

我在東部半島那個(gè)地方生活了幾十年，就像一個(gè)活動(dòng)半徑不大的皮糙肉厚的動(dòng)物一樣，一旦離開(kāi)老窩就不太自在。記憶中那里是叢林茂密的海灘平原，而今早就變了模樣，已經(jīng)是無(wú)邊無(wú)際的水泥叢林了；特別是夜晚，閃射著一些燈，讓人想起獵人圍捕時(shí)晃動(dòng)的光柱。我曾經(jīng)對(duì)一些朋友說(shuō)起那片地方，講起它過(guò)去的一些事情，他們?nèi)悸?tīng)得津津有味。

一部書稿要寫四五百萬(wàn)字，如果不是因?yàn)閺亩昵熬痛_認(rèn)了這件事，并且半是職業(yè)習(xí)慣半是責(zé)任感地去一次次打磨它，我也會(huì)心煩意亂撒手不干的。我在其中重復(fù)了一個(gè)小時(shí)候聽(tīng)來(lái)的林中老人的故事，說(shuō)的是一種叫阿雅的四蹄動(dòng)物——就像一只幼鹿那么大，頑皮而聰靈，瞪著一雙水汪汪的大眼睛看人。它無(wú)比可愛(ài)和忠誠(chéng)，所以常常讓半島居民珍惜和器重。當(dāng)時(shí)那里有個(gè)被今天的人視為愚昧的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)：家庭的幸福需要某一種具有超自然能力的動(dòng)物保佑和幫助，這樣家道才能長(zhǎng)久。私下里有種看法，認(rèn)為一些殷實(shí)人家的財(cái)富都不是空穴來(lái)風(fēng)，那是因?yàn)榘抵信c某種神奇的動(dòng)物有些交往，他們彼此大半有什么契約，結(jié)成了相互依存的關(guān)系。

阿雅是一只林中美物，機(jī)靈俊俏到難以形容的地步，我小時(shí)候一直想看看它的真實(shí)面目，結(jié)果還是沒(méi)成。因?yàn)樗话銇?lái)說(shuō)都是晝伏夜出，只在暗中做事助人。傳說(shuō)中半島上的人總是對(duì)不起阿雅，最后鑄成后悔不及的大錯(cuò)。阿雅能夠?yàn)橐患胰税仙缴嫠畬?lái)金粒，趕在天亮之前投入這家擺放在窗臺(tái)上的一碗清水中。可是一代代下來(lái)，金粒全都尋光了，阿雅就不得不付出更大的辛苦跑遍千山萬(wàn)水，最后找來(lái)的是更為珍貴的寶石。可是利欲熏心的半島人只認(rèn)黃色的金子，誤以為這是變心的阿雅在羞辱他們，而阿雅又沒(méi)有辦法讓人類聽(tīng)懂自己的辯解。結(jié)果半島人就要想出殘忍的計(jì)策來(lái)除掉阿雅，結(jié)局是身負(fù)重傷、險(xiǎn)些喪命的阿雅幾次逃離又幾次返回，口中竟然還是緊緊銜住那顆寶石。因?yàn)樗鼘?duì)半島人家有過(guò)承諾，是這個(gè)承諾在折磨它；為了一個(gè)承諾，它可以“雖九死其猶未悔”。

這個(gè)故事一直鯁在我的心里，我覺(jué)得可憐的阿雅有點(diǎn)像古代記載的“和氏璧”中那位認(rèn)死理的犟人。求真與承諾的性格和品質(zhì)，一般來(lái)說(shuō)都意味著磨難，是悲劇的起源。不過(guò)我們又總是向往著“一諾千金”的品格，總是被它的崇高感所吸引。

故地重游的時(shí)候，我常常想起那只阿雅。其實(shí)這類故事在半島地區(qū)很多很多，我以前試著將它們寫進(jìn)作品，后來(lái)又寫進(jìn)了這本長(zhǎng)長(zhǎng)的書中。小時(shí)候的經(jīng)歷很大程度上決定了人的一生，要寫文章就會(huì)影響行文風(fēng)格之類。自己的童年在林子里度過(guò)，各種野物和散漫的閑人遇到得最多，身上怎么會(huì)不沾染他們的顏色？比如那時(shí)候我有一個(gè)獵人朋友，他年紀(jì)大我許多，腿腳有毛病，用一種可愛(ài)的書面語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是“一個(gè)不良于行的人”——他背著一桿老槍，領(lǐng)著我在林子里晃晃蕩蕩地走，喝酒玩耍，不過(guò)是消磨時(shí)光而已，不記得當(dāng)真開(kāi)過(guò)幾次槍。他對(duì)我講了許多林子里的故事，既有阿雅一類，也有“兒童不宜”的一類。這些都被我日后寫入了長(zhǎng)長(zhǎng)短短的作品中。

在今天這種場(chǎng)合講創(chuàng)作體會(huì)就有點(diǎn)傻了，不過(guò)我仍然想說(shuō)，我對(duì)林子和動(dòng)物的喜歡，在很大程度上決定了我的文學(xué)內(nèi)容。我對(duì)動(dòng)物千奇百怪的美是很包容的，既喜歡精致靈巧的阿雅等，也喜歡憨憨的大熊和毛疵疵的野豬。有時(shí)候，我難免要將單純的林野世界與人類社會(huì)加以對(duì)比，對(duì)曲折狹隘、勢(shì)利粗鄙的現(xiàn)實(shí)境況感到厭煩和憤怒，于是也多少寫進(jìn)了這一類情緒和內(nèi)容。發(fā)表了許多作品之后，有一年我再次見(jiàn)到了根本無(wú)獵可打的拐腿老兄，心里真是傷感。他好像一夜之間就老了，也概念化地嗜酒了，胡須猖猖著，惡狠狠地看著我。他并沒(méi)說(shuō)什么，但我似乎知道他對(duì)我選擇的這個(gè)職業(yè)并不滿意。

不滿意也得做下去啊，因?yàn)槲揖拖衲莻€(gè)不幸的阿雅一樣，似乎也有過(guò)一個(gè)承諾。有一天，當(dāng)我對(duì)朋友講完了這只荒野里的靈性動(dòng)物，夜色已晚，仰頭一看星星滿天。至今還記得那個(gè)時(shí)刻的沉默，彼此都好像發(fā)出了一聲聽(tīng)不見(jiàn)的嘆息：人這一生啊，如此短暫又如此漫長(zhǎng)，我們這輩子究竟能干點(diǎn)什么？還不就為了那個(gè)承諾在忙個(gè)不休？或許這就是所謂的人生的意義？

實(shí)在一點(diǎn)說(shuō)，人和人的不同，不過(guò)是有的人有過(guò)承諾，并且能夠認(rèn)真地對(duì)待它；而有的人，從來(lái)沒(méi)有。就說(shuō)到這里吧，深深地感謝你們！

年度小說(shuō)家：魏微

【授獎(jiǎng)辭】

魏微的筆墨溫潤(rùn)、爽朗而不失羞澀。那種冷靜背后的熱烈與煥散，總是顯得平中帶險(xiǎn)，秀中見(jiàn)奇。她用情于人情之美，用心于人心之微妙，持續(xù)考據(jù)世事沉浮背后平凡靈魂的紋理。她發(fā)表于2010年度的中篇小說(shuō)《沿河村紀(jì)事》，書寫在俗常中失落難考的革命和激情，如何以戲謔而荒誕的娛樂(lè)方式再現(xiàn)于人世，金錢、權(quán)力與活著交織在一起，爭(zhēng)相亢奮，又彼此猜疑。短篇小說(shuō)《姐姐》，對(duì)女兒情態(tài)、男子氣概及姐弟親情，有著仁慈而寬闊的理解。她的節(jié)制與會(huì)心，守護(hù)情感的常道、記憶的權(quán)利，也賦予了短小說(shuō)的寫作以沉實(shí)的底蘊(yùn)。

【獲獎(jiǎng)感言】

尊敬的評(píng)委，各位來(lái)賓：七年前，也就是2004年，我被提名為第二屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的年度小說(shuō)家候選人，那時(shí)我還算年輕，和我一起被提名的都是我所尊敬的小說(shuō)家，他們是：張煒、閻連科、韓東、林白。我很榮幸自己的名字和我所尊敬的作家放在一起，哪怕僅僅是提名。

華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)是國(guó)內(nèi)少數(shù)幾個(gè)具有良好的口碑和公信力的獎(jiǎng)項(xiàng)之一，它從誕生之日起，就贏得了文學(xué)界廣泛的贊譽(yù)，并被寄予很多美好的期許，究其原因，我想是因?yàn)樗鼜恼Q生之日起，就秉承了文學(xué)的理想主義精神，這在當(dāng)下是尤為可貴的一件事。

我自知才情淺陋，離這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)還有一段距離，但為了表達(dá)對(duì)它的敬意，七年前我跟評(píng)委說(shuō)，我還要再等上一些年，希望通過(guò)十年、二十年持續(xù)不斷的寫作，來(lái)縮短與它的距離；然而遺憾的是，說(shuō)完這話不久，我的寫作便陷入了困境。

七年前我被提名的時(shí)候，正是我寫作的一個(gè)噴薄期，那時(shí)候，我寫得很舒服，可以說(shuō)是順風(fēng)順?biāo)荒菚r(shí)候，我對(duì)萬(wàn)物都充滿了感情，下午的陽(yáng)光落在客廳里也會(huì)讓我滿心歡喜。不拘什么場(chǎng)合，只要我愿意，我就能走進(jìn)物體里，分不清哪個(gè)是外物，哪個(gè)是自己。就是說(shuō)，那時(shí)我與生活呈現(xiàn)了一種如膠似膝的關(guān)系，哪怕終日躲在一個(gè)小房子里，抬頭看一眼窗外，世界就落在我心里。

這就是我對(duì)于生活的態(tài)度，有點(diǎn)唯心主義，它不是靠經(jīng)歷，而是靠感受；我很高興自己曾有過(guò)這么一段善感的時(shí)期，那是我寫作的最好的時(shí)期，我熱衷于表達(dá)，迫切地想寫出事物落進(jìn)我眼里、爾后折射進(jìn)心里的各種層次復(fù)雜的過(guò)程，我總是想大聲地說(shuō)話，關(guān)于人，關(guān)于故鄉(xiāng)和成長(zhǎng)，關(guān)于我身處的這個(gè)時(shí)代，我渴望說(shuō)出自己的陋見(jiàn)。

如今回望我多年前的文字，我的見(jiàn)解既不新鮮，也不獨(dú)特，它之所以得到過(guò)一些朋友的錯(cuò)愛(ài)，可能是因?yàn)槲业奈淖掷锬芸吹靡?jiàn)感情，感情遮蔽了我寫作所有的缺陷，直到今天我仍認(rèn)為，只有感情、激情、愛(ài)這樣一些詞匯才是文學(xué)創(chuàng)作的原動(dòng)力，而不是通常所認(rèn)為的生活。

寫作最神秘的一點(diǎn)是，在我年輕的時(shí)候，閱世未深，我卻寫出了我未曾經(jīng)歷的對(duì)于人生、人性的認(rèn)識(shí)，直到今天，我仍認(rèn)為有些認(rèn)識(shí)精準(zhǔn)而體貼，就像一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人寫的；而后來(lái)當(dāng)我漸閱人世，人生的各種滋味整個(gè)把我兜住，形成翻江倒海之勢(shì)的時(shí)候，我卻再不愿寫了，確切地說(shuō)，我對(duì)說(shuō)話已經(jīng)喪失了熱情。

今天我站在這里，距離我第一次、也是唯一的一次提名已過(guò)去了七年，這七年對(duì)我來(lái)說(shuō)非常困難，我的同齡人都有這個(gè)體會(huì)，正是這七年間，我們這代人陸陸續(xù)續(xù)地走進(jìn)了中年。我像所有中年人一樣，選擇了沉默喑啞的生活，不知為什么，我有時(shí)覺(jué)得這種沉默很有尊嚴(yán)。

七年間，我經(jīng)歷了一個(gè)中年人所能經(jīng)歷的一切：空洞，虛無(wú)，焦灼，麻木，常常四顧茫茫，走在擁擠的大街上也會(huì)覺(jué)得空空蕩蕩。我覺(jué)得自己是在忍受，也是在享受，人生的廣闊細(xì)微從四方八面襲擊我，我沉墮其中，有時(shí)想徹底地被它淹沒(méi)，有時(shí)又想掙扎站起。

七年間，一些更廣大、闊朗的東西走進(jìn)了我的眼睛里，那就是對(duì)自身之外的物事的關(guān)注，千頭萬(wàn)緒，愈理愈亂。年輕時(shí)自以為很簡(jiǎn)單的問(wèn)題，到了中年變得繁復(fù)無(wú)比，甚至對(duì)于寫作，我也產(chǎn)生過(guò)懷疑，我不知道我為什么要寫作，如果寫作不跟人生發(fā)生關(guān)系，那還有什么意思？而這些年，我確實(shí)是活在比寫作更遼闊的人生困擾里，而寫作從來(lái)就是附帶品。

感謝這些年來(lái)關(guān)心和督促我的所有朋友，他們是文學(xué)編輯、出版人、作家、評(píng)論家……似乎是，他們對(duì)我的寫作負(fù)有一份責(zé)任，其實(shí)照我看來(lái)，人活到這個(gè)年歲，多寫一篇少寫一篇又有什么關(guān)系？發(fā)不發(fā)表又有什么關(guān)系？出不出名又有什么關(guān)系？關(guān)鍵是到了這個(gè)年紀(jì)，關(guān)于人生的來(lái)龍去脈，我們要想想清楚。有些朋友說(shuō)，你正是因?yàn)橄氲锰宄耍艖械脛?dòng)筆，其實(shí)恰恰相反，我是因?yàn)闆](méi)想清楚，其后果就是，世界在我腦子里是一片一片的，沒(méi)有形成一個(gè)整體，我難以獲得寫作的動(dòng)力。

然而從去年開(kāi)始，我終究還是找到了一點(diǎn)動(dòng)力，在編輯的催促之下，我寫了《沿河村紀(jì)事》和《姐姐》，我對(duì)它們并不滿意，然而它們對(duì)我卻有意義，就像經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的沉睡突然蘇醒，看得見(jiàn)天光，聽(tīng)得見(jiàn)鳥(niǎo)叫，知道自己還活著，是這世界的一分子；知道自己還能思考，也有感情，呼吸微溫，有人的熱氣。我感慨萬(wàn)千，同時(shí)告誡自己要保持平靜。在寫作的過(guò)程中，我重新找回了表達(dá)的熱情，找回了語(yǔ)感，找回了對(duì)我筆下每一個(gè)漢字的熱愛(ài)，我梳理了這七年來(lái)我的所思所想，覺(jué)得自己并沒(méi)有浪費(fèi)這七年，事實(shí)上，正是這七年來(lái)的艱難停頓，使我與真正的寫作貼心貼肺。

從這個(gè)意義上講，我這次意外獲獎(jiǎng)，與其說(shuō)是因?yàn)榫唧w的作品，不如說(shuō)是因?yàn)樽髌分饽承┏橄蟮奈膶W(xué)因素，因?yàn)橥ｎD，因?yàn)樗剂浚驗(yàn)槿嗽谌松蛯懽髦g產(chǎn)生的種種猶疑痛苦，我以為，這也是文學(xué)創(chuàng)作必不可少的一部分；這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與其說(shuō)是獎(jiǎng)給我個(gè)人，不如說(shuō)是獎(jiǎng)給已經(jīng)沉默了將近十年、卻仍在困惑的我們這一代人，我想評(píng)委借此獎(jiǎng)項(xiàng)是要告訴大家，寫作不單是碼字，它也是精神，也是理想，也是痛苦，也是熱愛(ài)，它其實(shí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

年度詩(shī)人：歐陽(yáng)江河

【授獎(jiǎng)辭】

歐陽(yáng)江河的詩(shī)，意宏文奧，風(fēng)雅自如。他善于在生活的修辭里鋪設(shè)敘事的迷宮，在未來(lái)里想象現(xiàn)在，并把自己澄澈的洞見(jiàn)隱于冷傲的文調(diào)之中。跨越古典和現(xiàn)代，東方與西方，歐陽(yáng)江河式的雄辯，更像是個(gè)體被時(shí)代強(qiáng)行征用之后不安的回聲。他發(fā)表于2010年度的長(zhǎng)詩(shī)《泰姬陵之淚》，神思曠逸，俯仰從容，沉靜中帶著激憤，氣宇軒昂但不乏幽默通達(dá)。透過(guò)繁華閱盡衰敗，透過(guò)落寞觀看世態(tài)炎涼，《泰姬陵之淚》以實(shí)寫虛，以繁復(fù)辨識(shí)生命的單純，以悲心徹悟生死，以淚水作為痛感的標(biāo)識(shí)和愛(ài)情的象征，一以貫之地見(jiàn)證了詩(shī)人不凡的技藝和勇氣。

【獲獎(jiǎng)感言】

獲得今年的華語(yǔ)文學(xué)傳媒年度詩(shī)歌獎(jiǎng)，對(duì)我而言，是一件深感榮幸而又十分意外的事情。寫了這么多年的詩(shī)歌，除了十多年前與十位同行共同獲得過(guò)劉麗安詩(shī)歌獎(jiǎng)，我這是第一次在自己的國(guó)家獲獎(jiǎng)。這次的獎(jiǎng)，是獎(jiǎng)給我發(fā)表在《花城》上的一首長(zhǎng)詩(shī)《泰姬陵之淚》的，我想，有兩點(diǎn)意外之處，一是我最初并不在候選名單上，是終審評(píng)委根據(jù)評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則臨時(shí)動(dòng)議提名的，二是這個(gè)獲獎(jiǎng)作品是未完成的作品。因此我在深感榮幸之余，也感到某種忐忑。華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)的公信度和影響力是有目共睹的，這從她的評(píng)選宗旨，從歷年的獲獎(jiǎng)人名單和評(píng)委名單就可以看出。在此，請(qǐng)?jiān)试S我鄭重地向評(píng)委們表達(dá)我作為一個(gè)詩(shī)人的敬意和謝意。

如果讓當(dāng)代人給古代詩(shī)人評(píng)獎(jiǎng)，我想唐代的大獎(jiǎng)會(huì)頒給李白或杜甫，而非韓愈。至于宋代，文學(xué)獎(jiǎng)會(huì)肯定會(huì)落在蘇東坡而不是黃山谷的頭上。這里起取舍作用的，與其說(shuō)是詩(shī)學(xué)成就的高低，不如說(shuō)是寫作性質(zhì)的差別。我以為中國(guó)古人的說(shuō)法“文無(wú)第一，武無(wú)第二”是有道理的。文學(xué)獎(jiǎng)的一個(gè)深刻困惑在于，你永遠(yuǎn)也不可能把獎(jiǎng)?lì)C給第一名，因?yàn)榈谝挥肋h(yuǎn)是個(gè)空缺。而把獎(jiǎng)?lì)C給第二名，和頒給五十名，這之間的差別顯然無(wú)關(guān)絕對(duì)性。我所說(shuō)的絕對(duì)性，是體育賽事賴以存在的基礎(chǔ)，比如百米跑，有一個(gè)我們稱之為客觀性的秒表卡在終點(diǎn)，誰(shuí)先撞線誰(shuí)就是第一，誰(shuí)就拿走那個(gè)絕對(duì)性。但文學(xué)不是百米跑，如果我們認(rèn)可“文無(wú)第一”，就意味著承認(rèn)文學(xué)獎(jiǎng)不是獎(jiǎng)給絕對(duì)性的。文學(xué)獎(jiǎng)的另一個(gè)困惑也同樣是深刻的，你必須每年一次把獎(jiǎng)給頒發(fā)出去，這是由文學(xué)獎(jiǎng)本身的定義和機(jī)制決定的。這意味著，即使沒(méi)有魯迅，也得把為魯迅而設(shè)的獎(jiǎng)給頒發(fā)出去。這真的很迷惑：當(dāng)我們的時(shí)代有五十個(gè)魯迅獲得文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，可能連一個(gè)魯迅都沒(méi)有。

在我看來(lái)，文學(xué)獎(jiǎng)的上述兩個(gè)困惑都屬范疇性質(zhì)的。它們疊加在一起，構(gòu)成了某種鄉(xiāng)愁和張力，構(gòu)成了一百年來(lái)現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的世界性奇觀。20世紀(jì)的文學(xué)格局，在很大程度上是圍繞各種文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選和頒發(fā)形成的，不僅包括寫作自身的歷史、批評(píng)的歷史、風(fēng)格和意識(shí)形態(tài)的歷史、比較和傳播的歷史，也包括翻譯史、出版史、文學(xué)經(jīng)典的生產(chǎn)史、文學(xué)代理機(jī)制的發(fā)展史。顯然，文學(xué)獎(jiǎng)想要在文學(xué)架構(gòu)內(nèi)做的事，超出了文學(xué)本身。所以文學(xué)之外的一些要素和能量也摻合進(jìn)來(lái)。所有這一切匯總起來(lái)，造成了文學(xué)的一個(gè)總的綻出和倒轉(zhuǎn)：從強(qiáng)權(quán)政治和民主政治的綻出，從個(gè)人和公眾的綻出，從現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的綻出，從心靈史和物質(zhì)世界的綻出，并且，它是對(duì)現(xiàn)代性內(nèi)含的浮士德沖動(dòng)的一個(gè)倒轉(zhuǎn)，是對(duì)時(shí)間序列的倒轉(zhuǎn)。因?yàn)槲膶W(xué)的這個(gè)總括性質(zhì)的綻出和倒轉(zhuǎn)，我們得以將時(shí)間的消逝反過(guò)來(lái)，從正在消逝之物掉頭看到顯現(xiàn)的可能性，看到預(yù)兆和癥候。當(dāng)代性，正是借力于文學(xué)的退思和倒轉(zhuǎn)，才純屬僥幸地獲得了古人的浩渺。

古詩(shī)有云：“葡萄美酒夜光杯。”假如我們把重要的文學(xué)獎(jiǎng)看作珍貴的夜光杯，那么，倒進(jìn)這只杯子的文學(xué)，是雞尾酒呢，還是烈酒？是勾兌的酒，還是原醸的？文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)的關(guān)系，很像杯子與杯中物的關(guān)系。別忘了，文學(xué)即使變成可樂(lè)，也可以往同一只杯子里倒，當(dāng)然等不及斟滿，它的泡沫就會(huì)漫溢出來(lái)。20世紀(jì)的讀者，年復(fù)一年地喝著從諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這只杯子遞來(lái)遞去的杯中物，不管它是美酒還是碳酸飲料。在一種叫做詩(shī)歌的酒里，我們把普呂多姆與葉芝、艾略特、聶魯達(dá)混在一起喝，遺憾的是我們喝不出一絲策蘭和龐德的滋味。而當(dāng)我們痛飲小說(shuō)，從微醺直至大醉，會(huì)納悶小說(shuō)這酒里，怎么能沒(méi)有卡夫卡、納博科夫的份額？這里的比喻，觸及到文學(xué)獎(jiǎng)的另外兩個(gè)困惑。其一，如果一個(gè)作家寫的是可樂(lè)，即使被諾貝爾獎(jiǎng)這只百萬(wàn)美元的高腳杯拿來(lái)倒得滿滿的，也成不了酒。而卡夫卡用一美元的紙杯子喝，也是上佳的文學(xué)美酒。其二，文學(xué)獎(jiǎng)自身的價(jià)值觀，不僅是由頒給什么人，也是由不頒發(fā)給什么人來(lái)加以確認(rèn)的。至于這個(gè)“確認(rèn)”到底是什么，有可能連確認(rèn)者自己也有些迷惑：它是來(lái)自寫和讀哪一邊的確認(rèn)？是對(duì)文學(xué)自律、文學(xué)經(jīng)典的確認(rèn)，還是對(duì)文學(xué)之外的某種更廣闊的眺望的確認(rèn)？如果連卡夫卡都被排斥在這個(gè)確認(rèn)之外，那么，文學(xué)的尊貴還剩下別的什么尊貴值得去確認(rèn)呢？

記得韓東當(dāng)年在獲獎(jiǎng)辭里說(shuō)，他寧可多次被提名而不是獲獎(jiǎng)。他強(qiáng)調(diào)這是他的寫作性質(zhì)決定的。韓東在這里提到的“寫作性質(zhì)”很精彩，觸及了寫作的根本秘密。而這個(gè)秘密與前面提到的韓愈和黃庭堅(jiān)是相通的，它事關(guān)詞的奇境，事關(guān)萬(wàn)古和當(dāng)下所構(gòu)成的重影。只有從事專業(yè)寫作的人，才能分享這個(gè)秘密所內(nèi)含的“令人目眩的縮略”。詞的奇境，在古人那里最初是刻在銅鼎和甲骨上的，緩慢而深具重量感，后來(lái)隨物質(zhì)的進(jìn)化，寫，成了竹簡(jiǎn)、絹帛、紙的事情，直到現(xiàn)在終于演變成“比特”的狂歡。這是一個(gè)越來(lái)越輕的歷史演化過(guò)程。語(yǔ)言本身的存在感和重量感在消散。在這樣一個(gè)寫和讀都傾向于消費(fèi)自身的時(shí)代，詩(shī)人何為？如此優(yōu)美而輕盈地寫呀寫，文學(xué)有可能變身為某種詞生詞、詞寫詞的東西，寫作會(huì)跟心靈之痛、跟復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界、跟問(wèn)題意識(shí)脫離開(kāi)來(lái)，變得像呵氣一樣稀薄。難道就這么雞零狗碎地寫下去，直到寫作變成像狗一樣餓了就叫的東西？能不能不寫？這些年來(lái)，我問(wèn)自己。一問(wèn)自己，單純寫“好詩(shī)”有多大意義呢，假如它沒(méi)有和存在發(fā)生一種深刻聯(lián)系的話？二問(wèn)自己，我的寫作和我所處的這個(gè)時(shí)代有著怎樣的關(guān)系，這種關(guān)系里的批判和贊美、棄絕和確立在哪里？寫作的根本理由又在哪里？三問(wèn)自己，我的寫作有沒(méi)有一個(gè)深處，寫作的后面有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)感，有沒(méi)有一個(gè)叫做定式和范疇的東西？筆，一停十年。我憋著不寫。直到2009年寫《泰姬陵之淚》，才又重新開(kāi)始寫。

再次謝謝華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)的諸位評(píng)委。我說(shuō)了我有些忐忑。今年5月2日是馬勒逝世百年的日子，我想起馬勒唯一的弟子、指揮大師布魯諾·瓦爾特晚年說(shuō)的一句話：如果能讓我回到從未聽(tīng)過(guò)貝多芬《第三交響曲》的日子，我愿意用整個(gè)生命去換。我想，瓦爾特在責(zé)怪自己，為什么年紀(jì)輕輕就把貝多芬的第三給偷聽(tīng)掉了，這幾乎是在犯罪呀，為什么不留給更智慧、更悠遠(yuǎn)澄明的晚年去初聽(tīng)？對(duì)此我感同身受。這個(gè)獎(jiǎng)，現(xiàn)在就頒發(fā)給我，真的我有些忐忑。我感覺(jué)好像另有一個(gè)人在我身上領(lǐng)受這個(gè)獎(jiǎng)。也許在生命和寫作的某個(gè)階段，不獲獎(jiǎng)反而是一種幸福，正如瓦爾特認(rèn)為沒(méi)聽(tīng)過(guò)貝多芬第三交響曲是一種舍身般的幸福。也許等到我寫出更成熟的作品再頒發(fā)給我，我會(huì)更感幸福和從容。那時(shí)候，華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)本身也會(huì)更為成熟，更具魅力。

年度散文家：齊邦媛

【授獎(jiǎng)辭】

《巨流河》既實(shí)錄個(gè)人命運(yùn)，又深思國(guó)恨家愁。淡筆抒情，悵然悲史，那殉國(guó)者的鮮血，流亡者的熱淚，回不去的故鄉(xiāng)，連同沉潛于少女心中長(zhǎng)達(dá)七十年的戀慕與柔情，歷經(jīng)歲月的風(fēng)霜，已從燦爛歸于平實(shí)，從時(shí)代的主題退隱成了記憶的殘片。齊邦媛本著史家的誠(chéng)懇，作家的生命關(guān)懷，以文立心，目擊成詩(shī)。一個(gè)亂離之人的心痛或許漸行漸遠(yuǎn)，但綿延在巨流河與啞口海之間細(xì)小的情愛(ài)、無(wú)法割舍的掛懷，以及作者對(duì)文學(xué)安妥心靈之力量的張揚(yáng)，使得這種綿密、整潔的敘述，成了2010年度海峽兩岸共同珍視的濁世清音。

【獲獎(jiǎng)感言】

（齊邦媛女士原準(zhǔn)備出席本次頒獎(jiǎng)典禮，但因身體原因無(wú)法成行。她委托臺(tái)灣天下遠(yuǎn)見(jiàn)出版公司副總編輯、《巨流河》的主編徐耀云女士出席代替她接受頒獎(jiǎng)并發(fā)表獲獎(jiǎng)感言。獲獎(jiǎng)感言從略。）

年度文學(xué)評(píng)論家：張清華

【授獎(jiǎng)辭】

張清華是執(zhí)著的寫作者，一個(gè)詩(shī)歌的意中人。他的研究，根底寬宏、正大，感覺(jué)準(zhǔn)確、謙遜，情緒飽滿，辭章考究。他在批評(píng)中養(yǎng)護(hù)著自己的文字脾性，也坦白在閱讀里所受的真切感動(dòng)，既著力于詩(shī)學(xué)觀念的建構(gòu)，也沉思從塵埃和冰雪中走來(lái)，詩(shī)歌的燈火如何燭照靈魂的寒夜。他出版于2010年度的《猜測(cè)上帝的詩(shī)學(xué)》等著作，以生命對(duì)詩(shī)歌的覺(jué)悟，決斷寫作的轉(zhuǎn)折，細(xì)讀詩(shī)人的口音，面對(duì)當(dāng)下而不慌亂，攀援理論而不被它奴役，在大勢(shì)和個(gè)體、論辯和隨感之間，張清華展示出了他在批評(píng)語(yǔ)言上的精妙平衡。

【獲獎(jiǎng)感言】

我的理想是得華語(yǔ)文學(xué)大獎(jiǎng)的詩(shī)人獎(jiǎng)，但是沒(méi)有可能了。我的題目是批評(píng)是對(duì)話，也是創(chuàng)造。

各位朋友，各位來(lái)賓，感謝評(píng)委會(huì)把2010年度的批評(píng)家獎(jiǎng)授予我。偶然是一個(gè)生命里的永恒，因?yàn)榕既灰蛩氐南嗉樱挂粋€(gè)機(jī)會(huì)降臨到某個(gè)人的頭上，而這個(gè)人未必就是不二的人選。所以我懷著僥幸的心態(tài)，來(lái)出席這個(gè)頒獎(jiǎng)會(huì)。盡管我對(duì)自己的工作和文字也時(shí)常懷有私密的自得，但我也很清楚自己的局限，以及我們時(shí)代的文學(xué)和批評(píng)的局限。

批評(píng)在中國(guó)古代的傳統(tǒng)中具有內(nèi)心性和對(duì)話性，陸機(jī)《文賦》中說(shuō)“文以氣為主”，這個(gè)說(shuō)法非常抽象，但也很具體，需要用心去細(xì)細(xì)體味；鐘嶸《詩(shī)品》中將詩(shī)人分為上中下品，幾近是無(wú)來(lái)由的劃分，須要用心慢慢研磨，咂摸滋味；“批評(píng)”在明代的繁盛，是因?yàn)樾≌f(shuō)的流布，讀書人將閱讀的心得摻合于文末或行間，行間為批，文末為評(píng)，表示對(duì)作者的一種理解，或向讀者的一種推薦，甚至也可能只是一種自得的賣弄，這種方式形成了中國(guó)文學(xué)中的“批和評(píng)”。總之這種文字的摻入并無(wú)“學(xué)理”或“法理”的依據(jù)，也不是全然準(zhǔn)確的判定，而根本上只是一種理解和對(duì)話。

現(xiàn)代意義上的“批評(píng)”概念來(lái)源于西方，特別是19世紀(jì)以后的革命風(fēng)潮，對(duì)于文學(xué)以及批評(píng)的影響最大。批評(píng)中間纏繞了“知識(shí)”與“工具”的屬性，特別是加入了許多“社會(huì)的使命”，期望讓批評(píng)影響讀者和創(chuàng)作，最終影響社會(huì)。當(dāng)代中國(guó)的批評(píng)是在這樣一個(gè)背景和基礎(chǔ)上展開(kāi)的，所以問(wèn)題尤多，基礎(chǔ)孱弱。雖有人至今懷念80年代的批評(píng)，但細(xì)想那時(shí)很多言談只是“撥亂反正”而已，建設(shè)性的、專業(yè)和深度的批評(píng)還剛剛發(fā)育，理論方法還很貧乏。真正趨于成熟的批評(píng)，實(shí)則始于人們并不看好的90年代，這個(gè)時(shí)期以來(lái)人們對(duì)批評(píng)非議不斷，但細(xì)想?yún)s是一個(gè)有所建樹(shù)的時(shí)代。只要有歷史感的人，都會(huì)有自己的判斷。想想看，80年代不過(guò)還在清理姚文元式的批評(píng)，還發(fā)生著關(guān)于“現(xiàn)代主義”和“朦朧詩(shī)”合法性的論爭(zhēng)，而這樣的環(huán)境又如何成為了批評(píng)的黃金時(shí)代？

批評(píng)可能會(huì)包含了判斷和針砭，但判斷與針砭并非是批評(píng)唯一的主旨，這點(diǎn)世人多有誤解。批評(píng)家不是神，不是真理或權(quán)力的化身，批評(píng)也只是一家之言，不能確立或否決一部作品的價(jià)值。現(xiàn)代著名的批評(píng)家李健吾就說(shuō)，“一部偉大作品的仇敵，往往不是別人，而是同時(shí)代的批評(píng)家”。這是對(duì)那種輕率的判斷而言的，歷史上這種悲劇比比皆是。否則不會(huì)有杜甫所斥的“爾曹身與名俱裂，不廢江河萬(wàn)古流”了。所以批評(píng)家要小心，最好謹(jǐn)慎地做一個(gè)對(duì)話者，這個(gè)對(duì)話是對(duì)作品的理解，是對(duì)寫作者意圖觀念的一個(gè)揣摩，也是與讀者公眾之間的一個(gè)交流，它應(yīng)該是悉心的體味或共鳴的知音，而不是一個(gè)武斷的下結(jié)論者。

批評(píng)當(dāng)然也是一種創(chuàng)造。這樣說(shuō)是因?yàn)樗鸵磺小拔膶W(xué)作品”一樣，具有“無(wú)中生有”的虛構(gòu)性，它應(yīng)該是思想的集合，智慧和經(jīng)驗(yàn)的自然生發(fā)，應(yīng)該是藝術(shù)的、美的或有意思的文字，有可以與藝術(shù)作品并駕齊驅(qū)的品質(zhì)，而不只是一種粗率和無(wú)趣的觀點(diǎn)匯集，一種干癟和淺薄的八股文字。總之它應(yīng)該、也必須具有魅力，否則不獨(dú)作家看不起批評(píng)家，讀者也不會(huì)理會(huì)他們。

我最早景仰的是勃蘭兌斯那樣的批評(píng)家，他用如詩(shī)的文字描繪出19世紀(jì)歐洲文學(xué)的歷史，既波瀾壯闊又纖毫畢現(xiàn)；后來(lái)我也喜愛(ài)本雅明，他對(duì)于文學(xué)和詩(shī)歌中的意象可以做那樣意義深遠(yuǎn)的冥想和解釋；甚至也喜歡羅蘭·巴特近乎病態(tài)的微觀分析；喜歡巴赫金，他將小說(shuō)中的場(chǎng)景與故事的詮釋近乎放大到了極致；我自然也喜歡王國(guó)維和魯迅那樣的文字……傳神、簡(jiǎn)約、精準(zhǔn)、迅疾，充滿閃電一樣溫柔或猙獰的魔力。雖不能及，心向往之，我想我會(huì)一直努力，做文學(xué)批評(píng)這座荒涼山崗上的一個(gè)西西弗斯。

年度最具潛力新人：七堇年

【授獎(jiǎng)辭】

七堇年的文字細(xì)膩、孤絕，表面松散、質(zhì)地緊張、貌似單薄，但風(fēng)格強(qiáng)烈。她所整飭的生活肌理，充滿同代人的焦灼和貧瘠，那幅斑駁的容顏背后，照見(jiàn)的也是個(gè)體失去信念之后的無(wú)力。人生只是歧路，內(nèi)心業(yè)已淪陷，生之快樂(lè)與死之悲哀，純真和污穢，面對(duì)這種新的青春供詞，出版于2010年度的《塵曲》，不再是輕淺的自憐與合唱，而是七堇年對(duì)生活所作出的一次低沉抗議。向死而生，向絕望索取希望，向生命的喧囂要求潔凈的心情，《塵曲》所昭示的風(fēng)格，悲傷、猶疑，心事重重，有時(shí)還顯得過(guò)于華麗，但它的寫作意義不可代替。

【獲獎(jiǎng)感言】

尊敬的各位評(píng)審，各位老師，今天我非常榮幸能夠在這里獲得“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”的榮譽(yù)。作為一位年輕作者，請(qǐng)?jiān)试S我在此非常真誠(chéng)地感謝評(píng)審老師們的肯定，感謝在寫作和成長(zhǎng)之路上遇到的良師益友、出版團(tuán)隊(duì)，還有讀者們。因?yàn)檫@些可貴的相遇，我為自己感到幸運(yùn)。

前段時(shí)間很偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)，回到了自己以前的中學(xué)看一看。走在校園里面，我自己都感到自己顯得很唐突，只能偷偷從后門看著那些在教室上課的老師和孩子，在操場(chǎng)上跑步打球的學(xué)生。他們身穿校服，三兩成群。這些都是很平常的校園景象，但那天我感到非常的震撼，因?yàn)槲彝蝗桓械剑驹谕瑯右粔K地方上，我與當(dāng)初的我之間有了七八年的距離，而當(dāng)時(shí)沒(méi)有想過(guò)我會(huì)走上寫作這條路。我只不過(guò)是用了很多晚自習(xí)在筆記本上寫了又寫，停不下來(lái)，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中找到了快樂(lè)。所以冥冥之中一切看來(lái)都是隨緣的，但卻又顯示出了注定性。

回過(guò)頭來(lái)看，起步階段下筆寫作并非嚴(yán)格意義上的創(chuàng)作，更多的是一種強(qiáng)烈而純粹的傾訴欲；這種傾訴欲來(lái)自學(xué)校的苦悶、成長(zhǎng)的困惑，或者家庭的影響。雖然這些觸發(fā)點(diǎn)隨著一個(gè)人的成熟，很快就會(huì)顯得輕薄而可笑，但是沒(méi)有人能否認(rèn)它們?cè)?jīng)都萬(wàn)分真實(shí)：因?yàn)橐粋€(gè)人的承受力基本上是與年齡閱歷成正比的，同樣一件事情放在一個(gè)十三歲的孩子身上和一個(gè)三十歲的成年人身上，感受度必然不同。我們也應(yīng)該珍惜一個(gè)孩子因?yàn)橐恢唤痿~意外死亡而掉下的眼淚，因?yàn)檫@是純真易感的表現(xiàn)，也是很快就將被粗糲的現(xiàn)實(shí)生活消磨殆盡的東西。

而敏感、細(xì)膩的心性，是成為一個(gè)作者必不可少的條件之一。最初的表達(dá)沖動(dòng)，是成為一名寫作者的必然起點(diǎn)，并且將在未來(lái)的成長(zhǎng)之路上扮演相當(dāng)重要的作用。

起點(diǎn)必然是稚嫩的，但是隨著一個(gè)作者不斷成長(zhǎng)，慢慢將會(huì)意識(shí)到寫作并不是傾訴，寫小說(shuō)也不是寫自傳。創(chuàng)作需要講究技巧原則，如何下筆克制、張弛有度、放斂自如，都有待時(shí)間慢慢鍛造。作為一個(gè)作者，永遠(yuǎn)都是在路上摸索。

我想，這就漸漸對(duì)了。在寫作的路上，常常沒(méi)有捷徑可走。凝練老道的功夫需要時(shí)間釀造，不能指望一蹴而就，也是因?yàn)槿绱耍粋€(gè)作者的成長(zhǎng)是緩慢的。

在這樣一個(gè)過(guò)程中，我不由自主地又想借此機(jī)會(huì)向我最敬愛(ài)的一位作家，也就是史鐵生老師表達(dá)敬意和感謝。我從來(lái)沒(méi)能拜見(jiàn)到他，可是從很早以前第一次讀到《我與地壇》開(kāi)始，史鐵生老師的文字，就對(duì)我的內(nèi)心產(chǎn)生了莫大的沖擊，同時(shí)又帶來(lái)了溫暖的撫慰。這本散文集陪我走過(guò)了無(wú)數(shù)日夜，一次次鼓勵(lì)我要懂事并勇敢地面對(duì)生活。最重要的是，我深深感到了寫作和文字可以產(chǎn)生的魅力。一位真正的作家，哪怕他只能終生坐在輪椅上，終身被病魔或厄運(yùn)囚禁，他仍然可以創(chuàng)造出一個(gè)壯麗的、感動(dòng)無(wú)數(shù)人的世界。而正是因?yàn)檫@種創(chuàng)造，他和他的作品也將被永遠(yuǎn)紀(jì)念。

除此之外，我還要感謝我的母親，默默養(yǎng)育并陪伴我成長(zhǎng)。感謝指點(diǎn)并幫助過(guò)我的文壇前輩，出版界的老師，朋友，讀者。當(dāng)今有才華的年輕人何其多，我為自己能走上一條相對(duì)順利的道路，并且獲得肯定，而感到由衷的幸運(yùn)。

在這個(gè)喧囂而紛擾的時(shí)代，真正的寫作是非常寂寞的。要保持一種很純粹的心情，耐得住寂寞，更是艱難。隨著成長(zhǎng)，下筆寫作便有了各種各樣的顧慮、猶豫、處理，要如何寫，如何寫得更好……這些既是進(jìn)步，可是也會(huì)成為困擾。所以偶爾難免還會(huì)懷念當(dāng)初年少的時(shí)候，不知天高地厚，信馬由韁地寫下去：就像我最好的朋友說(shuō)的那樣，“因?yàn)槟銦o(wú)欲無(wú)求，你只求別人傾聽(tīng)你講一個(gè)故事”。

在我看來(lái)，任何藝術(shù)形式的終極追求，都是表達(dá)美。包括形式上的外在，與蘊(yùn)意中的內(nèi)在。好的作品，拋開(kāi)流于表面的語(yǔ)言之美，最終還能析出一顆飽含價(jià)值的核心。這種漸進(jìn)過(guò)程就像剝一只洋蔥那樣。可是就連剝洋蔥都未免要流淚，創(chuàng)作歷程的艱難更可想而知了。漢語(yǔ)之美，天下無(wú)雙。我為我能用這么優(yōu)美的語(yǔ)言，慢慢生活，慢慢寫作，而感到幸福。

謝謝大家。

（資料來(lái)源：新浪讀書、騰訊讀書）