手工陶瓷燈具的設計探索

摘 要：手工陶瓷燈具以其較深的文化內涵和藝術魅力，迎合了現代人的審美口味。但陶瓷燈具的設計需要不斷創新，本文從科技、傳承與創新、綜合材料的利用和介入更多公共空間等方面對手工陶瓷燈具的設計進行一個多角度、全方位的探索，旨在給現代手工陶瓷燈具的個性化設計一些啟示。

關鍵詞：手工陶瓷燈具；設計

1 引 言

在中國九千年燦爛輝煌的陶瓷史中，陶瓷燈具在其中扮演了重要的角色。但中國近代陶瓷燈具發展遲緩，其主要原因是電光源取代火光源用于照明之后，傳統的油燈、燭臺逐漸走向沒落。由于一段時期內暫時的生產力水平低下，新型陶瓷燈具沒有發展起來。隨著綜合國力和人們生活水平的不斷提高，燈具的種類逐漸變得豐富多樣，玻璃燈具占據了燈具市場的主導地位，但陶瓷燈具的造型仍然停留在電光源照明時期的基本樣式，幾乎沒有什么創新。

但陶瓷制品獨特的韻味以及與眾不同的視覺和精神愉悅功能有著旺盛的生命力，現代陶藝家們在陶瓷燈具上的嘗試創作使陶瓷燈具重獲新生，由此手工陶瓷燈具出現了，滿足了當今人們追求個性化、高情感的需求。隨著科學的進步和現代建筑的普及，手工陶瓷燈具有了更廣闊的發展前景。

2 與科技緊密結合

千萬年來，藝術與技術總是攜手共進的，技術是藝術存在的真正基礎，藝術也是在技術中成長起來的。中國的瓷器既是杰出的藝術品，同時又是當時科學技術的結晶和代表。從陶到瓷，無論是青瓷、白瓷、花瓷以及由此派生出來的各種瓷器。正是得益于藝術與科技密切結合所產生的應變能力。張道一說：“科技史告訴我們，實驗型早已超過經驗型而發展，且又關系著藝術的成敗。換句話說，陶瓷藝術的研究不能孤立于科技之外。”隨著材料科學的深入發展，陶瓷材料被分成了傳統陶瓷和現代技術陶瓷兩大類，傳統陶瓷是指用天然硅酸鹽粉末(如黏土、高嶺土等)為原料生產的產品。因為原料的成分混雜和產品的性能波動大，僅用于餐具、工藝品以及普通建筑材料(如地磚、水泥等)，而不適用于工業用途。現代技術陶瓷是根據所要求的產品性能，通過嚴格的成分和生產工藝控制而制造出來的高性能材料，主要用于高溫和腐蝕介質環境，是現代材料科學發展最活躍的領域之一。

發泡陶瓷和泡沫陶瓷就是現代技術陶瓷的研究成果，他們由于擁有良好的物理透光性能和奇特的表面肌理而被應用于手工陶瓷燈具的制作中。發泡陶瓷是將陶瓷粉末和發泡劑的混合料進行加熱、發泡印制成無機輕質發泡體，通過控制原料的調配和窯的高溫燒制，在燒制過程中聚氨酯被分解消除，產生了形態像珊瑚的物質。該產品比重小，具有一定的透光性。由美國設計師哈里·艾倫設計的居室燈（圖1）就是采用發泡陶制成的，和傳統泥板成形不同的是，發泡陶瓷的成形是在一塊塊正方形的發泡陶瓷燒制完成后，經過鉆鋸、拼接粘連在一起的。發泡陶瓷的表面是像海綿一樣粗糙的肌理，它不需要上釉，只以陶瓷材料最本真的狀態呈現出來。

泡沫陶瓷氣孔率高、比重小，同時具有高強度、耐高溫、耐腐蝕、透光性能好等特點。泡沫陶瓷比發泡陶瓷的肌理更加明顯，透光性也更好，比較適合燈具的制作。無論是發泡陶瓷還是泡沫陶瓷它們都擁有廣闊的發展前景，需要陶藝家們去不斷挖掘和創造。

另外，還有一種理想的新型材料——玻璃陶瓷，玻璃陶瓷兼具玻璃的工藝性能和陶瓷的機械性能，它利用玻璃成形技術制造產品，然后高溫結晶化處理獲得陶瓷。它常被用來制造耐高溫和熱沖擊產品，如炊具。此外它們作為建筑裝飾材料正得到越來越廣泛的應用，如地板、裝飾玻璃 。由于它具有良好的透光性，在廣東佛山已有多家燈具生產企業開始利用這一技術開發自己的燈具產品。

最近，一種集陶瓷材料與發光材料優點于一身的綠色環保型蓄光陶瓷由中國建筑材料科學研究院高技術陶瓷研究所研制成功。它是以稀土金屬離子激活鋁酸鹽蓄光粉為發光材料而研制的蓄光陶瓷制品。這種陶瓷光照幾分鐘后，可保持較亮發光１～２小時，具有發光效率高、亮度高、熒光時間長、裝飾性強等特點。因此將其使用在有間斷光源的地方，或人為進行間斷燈光照射，可產生連續發光的效果。這是光能的釋放，不含任何放射性元素，無毒無害。我們可以把這種蓄光陶瓷運用于手工陶瓷燈具的設計中，使我們的燈具能散發出奇異的色彩。

還有更多新奇的新型陶瓷材料在研發中，它們將給我們的生活帶來更多的便利和享受。藝術和科技是緊密結合的，陶藝家不能只局限于傳統陶瓷材料，應該更多地去嘗試科技帶給我們的新鮮事物。現代陶瓷材料技術的不斷進步給藝術創作注入了新鮮血液，帶來了無限可能。相信有了“科技”這個“加速器”，手工陶瓷燈具將有更燦爛的明天。

3 傳承與創新

富裕的人在盡情享受物質生活后，又希望緬懷過去，追尋童年粗茶淡飯的幸福時光，使失落的東西又重新撿拾。手工陶瓷燈具也自然成了追求過去、推崇傳統人文的寄托，以滿足這個時代的審美情緒。人們喜愛古樸風雅的傳統藝術，更需要與心脈相通的藝術。伴隨著求新求變的欲望，一股崇洋之風一哄而起，在我們沖破舊軌道的同時，又陷入了新的模仿，在擺脫公式化的同時又陷入新的模式。這種感覺的產生就是現代與傳統之間出現的斷裂，在傳統與現實之間構建橋梁是一個值得探討的課題。只有技法而沒有思想，或只有思想而沒有技法的作品都不能稱其為陶瓷藝術。陶瓷藝術同其它任何一個藝術門類一樣，有它本身的屬性，有它賴以生存的根，脫離了這個根的創作，只能是無源之水、無本之木。

魏晉南北朝時期的青瓷燭臺、唐宋的省油燈、明清的書燈和青花燭臺等等在功能性、審美性和裝飾性上給我們留下了很多值得借鑒的優秀元素和造物思想。我們不能對傳統元素不加消化地全部吸收，從而制作出和傳統極為形似的作品。我們應該抓住傳統中物態化、具體形態和形式特征的東西，努力追求創作設計中的神似，這需要深刻理解傳統造物中反映的哲學思想、思維方式、審美意識和文化心理，把中國傳統文化中的美學思想精髓提煉出來，“大音希聲，大象無形”；“既雕既琢，復歸于樸”；“天人合一”等美學思想歷久彌新。對這些美學思想的吸收是我們制作手工陶瓷燈具的根基。如何在現代理念的指導下對歷史、民族、傳統的要素及符號進行現代的重新解構，并由此建構符合當代要點情趣的陶藝語匯，并把它們靈活運用到陶瓷燈具的三維空間設計中，創作出富有中國傳統精神內涵和濃厚中國味的現代手工陶瓷燈具，是陶瓷燈具發展的一個重要課題。

4 綜合材料的加入

金屬、塑料、玻璃和紡織品等材料在電光源來臨的時代逐漸代替了陶瓷，成為燈具制作材料的主流。他們除了成本低廉之外，在物理性能上都各有優勢，他們和手工陶瓷燈具的結合不僅在物理性能上可以彌補陶瓷材料某些方面的不足，還可以使它的創作形式更為豐富。所以我們應該盡可能多了解其他材料的工藝和特性。

金屬是一種具有光澤(即對可見光強烈反射)、富有延展性、容易導電、導熱等性質的物質。比較合適用來制作燈具的骨架、走線管和連接件。其中不銹鋼材、鋁材、銅及銅合金是比較常用的金屬材料。不銹鋼就是不易生鐵銹、耐腐蝕性強、表面光潔度高、強度和拉伸性能都很好的不銹鋼板材，經過板筋加工可以塑造各種造型。鋁屬于有色金屬中的輕金屬，銀白色，重量輕，易于鑄造和安裝，材質軟并且自身的表面很光亮，裝飾性好。銅表面光滑，經磨光處理后表面可制成亮度很高的鏡面銅，具有華貴感。塑料是人造的或天然的高分子有機化合物，這種材料在一定的高溫和高壓下具有流動性，可塑制成各種制品，并在常溫下、常壓下制品能保持其形狀不變。塑料質輕，成形工藝簡便，物理、機械性能良好，并有抗腐蝕性和電絕緣性等特征。缺點是耐熱性和剛性比較低，長時間暴露于大氣中會出現老化現象。竹木和手工陶瓷燈具的有機結合最具自然魅力，竹木的色澤、紋理和特有的古樸、自然之美與陶瓷這種具有親和力的材料搭配在一起更能烘托一種文化氣息和人文情懷。如圖2所示的這套薄胎瓷燈，充分發揮了綜合材料的優越裝飾效果及精湛的工藝技能：瓷質縝密瑩凈，釉色潤白如玉，木質古樸幽雅，簡潔時尚。用景德鎮特色粉彩表現的“鬧春圖”，以“孩童鬧春”為題材，和木材結合在一起更能襯托整體畫面濃郁的喜慶吉祥的氣氛，同時又不失時代特征。

其他還有藤條、紙、布、石材等材料可以和陶瓷材料創造出不同的藝術效果和裝飾風格。在選材時需要注意兩點問題：

（1） 安全性問題，如木、竹、紙都是易燃的材料，所以要于光源保持一定的距離；

（2） 固定和安裝的問題，怎樣把這些材料和陶瓷材料合理地固定在一起，便于安裝和移動。

5 介入更多公共空間

當夜幕徐徐降臨的時候，就是萬家燈火的世界，也是多數人在白天繁忙工作之后希望得到休息娛樂以消除疲勞的時刻，無論何處都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術魅力來充實和豐富生活的內容。無論是公共場所或家庭，燈具的作用影響到每一個人，手工陶瓷燈具以其獨特的材質語言和文化內涵，除了進入住宅等私密空間外，還可以介入更多的公共空間。以建筑為媒介，可以分為室內空間和室外空間。

5.1室內空間的介入

室內空間包括休閑娛樂場所、快餐廳、購物中心、賓館、飛機場、車站等等，現代建筑內環境空間注重以人為本的人文環境和休閑空間的設置。咖啡屋、餐廳、游樂場等幾乎成了商業建筑的必備條件，手工陶瓷燈具的介入不僅可以創造氣氛、裝飾空間，還具有空間指向功能。在咖啡屋等休閑場所，手工陶瓷燈具可給人帶來詩情畫意的感覺。陶瓷燈具可以做成稚拙、古樸的風格，光源可以采用古老的燭光，把咖啡屋需要的安靜和田園的氣氛烘托出來；在迪廳或酒吧，手工陶瓷燈具可以華麗轉身，利用自身的色彩、肌理和絢麗的造型給人們激情四射的感覺；在大型購物中心，手工陶瓷燈具可以組合、分割、懸吊與其他材料綜合利用，形成時尚、精致的大型裝置。

光和影是創造室內空間氣氛的主要元素，手工陶瓷燈具所形成的光和影，一正一負、一陰一陽賦予環境空間以整體感。在光環境的空間中，存在著“實”空間和“虛”空間。“實”空間，是作為發光體的陶藝作品，它是視覺化與可觸性的有形形式；而“虛”空間，則是由“實”空間延伸出的心理狀態。由“實”空間，如陶藝燈的形態和光，所散發出的光形成的“虛”空間氣氛，影響著整個環境空間的氛圍，帶給人們不同的心理和生理感受。因此，有形為假，是真的依托；無形為真，是可被感知的真實。

丹麥陶藝師Helena Hedegaard制作的這套燈具（圖3），外形像UFO，密密麻麻的小橢圓形孔洞看似凌亂卻有韻律的分散著，細小的空洞總有一種讓人想順著往里窺視的欲望，據說這套燈具的設計就是為了滿足人們的窺探心理。日光下它并不起眼，可光源一亮，它就像落入地球的宇宙飛碟，光芒四射，呈現具有視覺沖擊力的魔幻效果。燈具、鏤空紋飾、燈光、環境形成一個你中有我、我中有你的奇妙世界。

5.2室外空間的介入

室外空間主要包括公園、廣場、街道、河濱等，手工陶瓷燈具的介入需要考慮與周圍建筑、環境的協調；與整個城市的文化底蘊協調；與人們的審美情趣協調。門燈、庭院燈、道路燈具等都是手工陶瓷燈具可以嘗試制作的種類。門燈是安裝在庭院和建筑物門上的燈具，主要對進門處進行照明。門燈主要有門頂燈、門壁燈和門前座燈等品種，門頂燈是被安裝在門柱頂上，手工陶藝制作的門頂燈需要和入口處的風格相一致，位置要高，使人在進入建筑時感到氣勢非凡。門壁燈一般要比室內的壁燈要大，主要安裝在門柱或門框上，亦可安裝在房屋的拐角上，白天它是一件和建筑融為一體的裝飾物，晚上不僅起到照明效果，還可以勾勒出建筑的外形輪廓，呈現極佳的欣賞氛圍。門前座燈位于門兩側，是門的重要組成部分，也是門主要的塑光工具。庭院燈主要應用于庭院、公園和建筑物的旁邊，要求他們不僅為環境提供照明功能，更應以其完美的造型成為建筑物、庭院的藝術配飾。

樹木、草坪、雕塑、景觀小品、水池、廊架等是組成庭院的主要元素，手工陶瓷燈具應和它們形成一體，在突出它們形態的同時展現陶瓷語言的獨特魅力。手工陶瓷燈具作為道路燈具主要適合用在著名的建筑物和廣場上，起裝飾效果，不用強調配光，主要突出陶瓷燈具造型的美觀，重要的是要與周圍建筑相協調。

公共空間種類的不斷擴大和發展，使燈具的種類和形式也在不斷創新，手工陶瓷燈具正是順應燈具種類多樣化的趨勢而產生。人們生理和心理的需求變化使一些回歸人性的手工制品又回到人們的日常生活中來，手工陶瓷燈具正是最具代表性的手工制品之一，它是陶藝家情感世界的流露，是表達空間氛圍的特殊語言。目前手工陶瓷燈具還處于一個初始的、新生的階段。它對多種公共空間的介入一定有很大的發展潛力和生命力，這需要更多的陶藝家在這方面做更多的試驗和探索。

6 結 語

陶瓷燈具的發展與生產力水平的提高、科技的進步以及人們居住環境的改善等客觀因素以及社會意識形態、文化傳統、宗教信仰、審美情趣和生活習慣等主觀因素都有著密切的關系。現代藝術理論的蓬勃發展、社會經濟的突飛猛進、科學技術的日新月異、人們物質和精神需求的與日俱增都為手工陶瓷燈具的興旺提供了上好的機遇和廣闊的空間。手工陶瓷燈具必將因其深厚的文化內涵以及在審美和實用價值方面所具備的旺盛生命力，借助當今社會經濟大發展的東風而再次放射出璀璨光芒。

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