對稱與陶瓷的裝飾美

各種藝術都是以其獨有的藝術語言而存在的。作為依附于陶瓷并以自身獨特優勢美化陶瓷的裝飾畫面，在藝術的百花園中，也是獨具特色、獨領風騷的，而對稱在陶瓷裝飾語言中，又是被廣泛運用并形成一定之規的。本文擬從對稱對陶瓷裝飾的早期滲透及其發展變化，進而對它的未來走向進行一番探討，以求教于從事陶瓷裝飾藝術的前輩和同行。

一、對稱對陶瓷裝飾的早期滲透

對稱概念象人類文明一樣古老。它是如何誕生的，也許是一個永恒的秘密。但是生物界和物理世界中令人驚奇的對稱結構，必定給先民們留下了深刻的印象。人體左右對稱不會不激起先民們的創造天性。很容易想象，越過這一早期階段，對稱概念被抽象出來了，起初也許下意識地，后來便以比較明確的形式抽象出來，隨著文明的發展，對稱逐漸蔓延到人類活動的各個領域：繪畫、雕塑、音樂、建筑、文學等等。從如今發現的新石器時期各文化類型的陶瓷裝飾畫面和紋樣中，我們可以看到許許多多對稱的各種圖樣，可以認為，這便是對稱在陶瓷裝飾中的早期滲透。它是那樣的古樸、渾厚、爽朗。先民們通過從生活來的各種題材，經過主艦意念的改造，創造出豐富的藝術形象，如人面魚紋、人形紋、魚紋、蛙紋、植物花卉及簡單的幾何紋樣等等，由具體到抽象，以對稱的形式，刻畫在陶瓷器皿上，融適用與欣賞于一體。

陶瓷構件絕大多數都是平置的器皿。因此，自古以來，企求平衡便是陶瓷裝飾畫面的一大特點。(正如今日火車車廂上那條黃色橫線一樣)哪怕畫的是一條魚、一朵花，都會在其上、下裝飾一條橫的紋線，這一條橫紋線是以平衡的需要來設訓。的。同樣，也表現出一種和諧的對稱美的追求，中國有句俗話叫“好事成雙”，古代的太極圖，雙魚圖，以及八卦圖，都是偶數的，對稱的。這既是對大自然探索的結論，也是對稱概念的產生和延伸。

對稱并非是絕對的靜止，同時，也表現為一種動態。古文化中的“s”型，本身便是由“c”形構成的對稱結構，給人一種動的感覺，古人以它意味著旋轉。新石器時期文化造型中常見的“米”字形飾紋，原本就是由兩個“S”形圖案合并而成的，它代表旋轉的太陽。從這種由兩個以上對稱元素的組合中，我們不難想象在今天裝飾圖案中，基本形廣泛的不同方式的運用，正是這一傳統的發揚。

二、對稱在陶瓷裝飾中的規律性變化

在中國古代的陶瓷裝飾藝術中，對稱作為一種裝飾語言便得到廣泛的運用。到了被稱為陶瓷發展重要階段的隋唐宋時期，出現了具有獨創性的裝飾品種，如河南的花釉與膠胎瓷、唐三彩、宋三彩，以及刻花青瓷等，經過元代的發展，到了明清，青花瓷器成為中國瓷器生產的主流，其次是釉彩繽紛的彩瓷。青花瓷以釉下裝飾圖案，新彩、粉彩等以釉上裝飾圖案，部深受人們的珍視和喜愛。在這琳瑯滿目的陶瓷裝飾畫面和紋樣中，大量采用了對稱的表現形式，并且隨著陶瓷生產的發展和技藝的創新，裝飾中的對稱語言也得到更新和發展。如果說，早期陶瓷裝飾中的對稱，表現了一種古樸、奔放，那么，隋唐以來，陶瓷裝飾的對稱

則是向著精細、典雅、線條清晰、構圖嚴謹、題材豐富、品種多樣的方面發展。實踐中，裝飾語言中的對稱，特別是陶瓷紋樣中的對稱，逐步形成了自己的規律。從形式上看，主要可分為反射、移動、回轉、擴大四種基本類型。而更多的則是這四種形式的交替或綜合運用。

反射：是指相同形象或不同形象組合在一起的基本形左右上下位置的排列。在形式上，相同形象或基本形按一定的格式和方向作較整齊的排列，其方向的排列有橫排、豎排、斜排、對列、環列等，反射在藝術上的效果，能表現出一種和諧的秩序和一定的韻律美。

移動：是指在總體平衡的條件下，局部變動相同形象或基本形的位置。移動的位置一般都保持適度，注意其平衡關系，這種局部變動是無一定方向的位移，在藝術效果上，表現出自由活潑、清新歡快的意境，具有更加靈活的形式特征。

回轉：指在反射和移動的基礎上，將基本形進行一定角度的轉動，增強形象的變化，其移動形式主要表現為垂直與傾斜或水平的對比，回轉在藝術上的效果，表現為更加自由奔放、豐富多彩。

擴大：是擴大其基本形象，形成大小對比的變化，使其形象既有變化，又達到平衡的效果。

上述的四種基本形式，其通常表現多為二種或二種以上形式的結合。對稱在發展中，其表現的內容，可以為單一的花鳥，也可以是多種花鳥或其他物形所構成的一種基本形的位移，回轉和擴大的變化組合。

當然，在陶瓷裝飾藝術語言中，對稱并非是“獨此一家”，一些由對稱演變發展或與對稱相對立的非對稱或超對稱，也是獨具特色，“自成一家”的。

三、陶瓷裝飾語言中對稱的未來走向。

對稱，作為陶瓷裝飾藝術的一種語言，其運用是極其豐富的，而且形式繁多，代代相承，又代代相異，成為中華民族陶瓷裝飾藝術的傳統，并正在不斷得到改造、充實和提高。

今天，作為陶瓷裝飾藝術語言中的對稱，其未來的走向，必定是與未來社會的發展以及對于陶瓷生產的發展相適應，并為之服務的，這是由于裝飾是依附于陶瓷且以自己的優勢促進陶瓷的發展這一本質所決定的。

市場經濟首先要求陶瓷生產適應和滿足市場的需要，作為陶瓷裝飾必然要以賣方市場為主轉變為買方市場。陶瓷裝飾必須適應消費者的多種多樣使用要求和審美情趣。而規劃生產、設計產品，這就為對稱的未來走向，提供了廣闊的發展變化天地。中國陶瓷走向世界，陶瓷裝飾要在考慮本國市場審美情趣的同時，還要考慮國外市場的審美情趣，以本身古老和民族的中國特有的陶瓷裝飾去打開西方市場，這對于陶瓷裝飾藝術對稱的研究和發展，提供了更為廣闊的空間。

科技發展是21世紀一切發展的根本。21世紀又是“財富源于人力資源”的世紀，具有一定科技能力的人，是創造財富的能源。21世紀的科技發展，電子計算機的不斷更新和廣泛被使用，電腦設計、彩繪創意、電腦制作、電腦分色、激光照排、新的工藝，必將使陶瓷裝飾藝術和裝飾中的對稱，走入電腦，利用電腦，獲得新的創意、新的發展，用最新的技術，去開拓對稱最廣闊的創作空間。

傳統特色是一個不斷創造和豐富發展的過程。然而，在創作中，丟掉自己的箱底不翻，到處找藍本，豈不等于拿著“金碗討飯!”(青花大王王步語)，在適應市場變化，運用科技發展新成果的同時，必須認真學習和挖掘中國傳統的陶瓷裝飾藝術瑰寶，認真研究和吸收前人留下來的精湛技藝，獨特風格，只有在這樣的基礎上，才能談到吸收和借鑒外來的東西，才能利用高科技來創作有中國特色的陶瓷裝飾美。對稱，在中國古代及現代的陶瓷裝飾藝術中已經獨領風騷，代代相承了許多世紀。對稱概念及其在陶瓷裝飾藝術中的表現，必將以新的創意、新的構思、新的畫面，給中國陶瓷帶來新的氣象，新的效益。我以為，近幾年，陶瓷藝術大師的一些新作，在這方面已經露出了端倪。如景德鎮趙明生先生的壁畫《散花圖》和《絲路花雨》、黃新干先生的色釉綜合裝飾組合花插、施果先生的綜合裝飾《蟹》豐收瓶等，無不把對稱語言運用得得心應手，賦予陶瓷裝飾以格外清新、和諧之美。