朵頤的是諜戰(zhàn)類型劇的剩余價值

不知道劇名《風(fēng)語》的得來，是否源于吳宇森的《風(fēng)語者》。所知的是，當(dāng)年曾被寄予厚望的《風(fēng)語者》，結(jié)果票房一敗涂地，高層不得不引咎辭職，本就深陷債務(wù)漩渦的米高梅，從此更加江河日下。

不知是否因為密碼技術(shù)的熒屏表現(xiàn)手法極其匱乏，雖然《風(fēng)語》頻繁以離奇的密碼制造劇情波瀾，但另一方面，卻又極力讓歸國數(shù)學(xué)家陳家鵠的“兒女情長”一再干擾分散焦點。對于一部更講究信念更堅持職責(zé)更講究危機處理能力的作品而言，感情戲的權(quán)重過大，勢必削弱作品本身的“剛度”。像談情說愛這類感情戲的牛皮糖，看不出有成為本劇中心的必要，難道拋開感情戲就沒辦法演繹表達？

對于這一質(zhì)疑，劇組似乎早有“防范”，一再聲稱，如果帶著《風(fēng)聲》和《黎明之前》的諜戰(zhàn)劇慣性，很可能會被閃腰，《風(fēng)語》“是一個人物命運的戲，不是諜戰(zhàn)劇”。原本玩的是密碼間諜那一套，卻又極力讓觀眾剝離這樣的感覺，怎么說都有點不靠譜。

對觀眾而言，《風(fēng)語》作者麥家本就以《暗算》走紅，接下來由其操刀編劇的《風(fēng)聲》更是大紅大紫。更何況，小說《風(fēng)語》猶如美國作家丹·布朗的《達芬奇密碼》，其面市之所以火爆，很難說不是因為神奇詭異的密碼這一噱頭。實際上，在走南闖北宣傳時，麥家不只一次提到密碼世界的奇聞怪談，甚至聲稱自己的這部作品，既充分彰顯了密碼世界的神秘，又不涉及國家秘密，并稱作品經(jīng)保密部門審核，可謂吊足了胃口。名同情節(jié)亦基本相同的作品，果真是南橘北枳？

就《風(fēng)語》而言，胡軍演繹的“黑室”所長陸從駿頗見功力，表面熱心快腸，但背后毫不含糊。陸從駿有自己的信念，也有足夠的智商。甚至當(dāng)妻子擋在自己的信念面前時，他選擇了扣動扳機，事后卻又難抑夫妻之情，面對照片哭成了淚人。當(dāng)杜先生在自己身邊安插耳目閻少秋時，他曾想方設(shè)法除掉這根杜先生的眼線。可以講，陸從駿是這部作品中最大的亮點。

但玉怎可掩瑕！如，李蓉蓉居然可以輕松潛入陸從駿的辦公室；向來深謀老算的陸從駿居然會將有關(guān)惠子被殺資料詳細地記錄在本，并簡單地陳于抽屜；一向堅持對事不對人、“寧可錯殺也決不放過一個嫌疑對象”的陸從駿，在確信李蓉蓉潛入自己的辦公室后，不是像對待其它問題那樣當(dāng)即除之而后快，居然選擇了妥協(xié)；臥榻之側(cè)，豈容他人鼾睡，對于李蓉蓉這樣毫無反擊之力的斗爭對象，陸從駿居然選擇屈服，聽任擺布；在堅信李蓉蓉就是隱藏在“黑室”里的共產(chǎn)黨員時，依然瞻前顧后，一再錯失良機……凡此種種，不是陸從駿的性格與身份發(fā)生莫名其妙的位移，又能是什么？

雖然《風(fēng)語》仍然有著不錯的收視率，但很難擺脫朵頤諜戰(zhàn)劇剩余價值之嫌，畢竟麥家本身就是諜戰(zhàn)題材的金牌作家，而導(dǎo)演劉江在諜戰(zhàn)劇上也有過還算驕人的成績。其實這也是類型劇的通病，如果不能卯著勁頭創(chuàng)新，而憑戲不夠，感情湊，信手披上一張類型劇的外皮，轉(zhuǎn)身卻又回到添油加醋的感情戲老路上，指望以此吸引欣賞水平日漸水漲船高的觀眾，恐怕并非長久之計。 【責(zé)編/九月】