眾家話治斌

范治斌是北人南相，他屬于稟賦聰穎，藝術感覺良好的才氣型青年畫家，具有扎實的人物畫造型基本功和極好的筆墨寫實能力，作品注重繪畫的質感和情趣品味的追求。藝術直覺敏銳，處理手法細膩、豐富、多樣。他從早期注重寫實描繪形象轉而注重手法、技藝的繪畫表現，注重繪畫過程中藝術家人格與精神之間的呈現與映照，試圖將人物繪畫從已有的寫實、寫真、寫意的審美價值求取中超拔出來，而打上藝術家個人的印記與風格特征，借以抒發一己情懷和獨特的個人藝術眼光、技藝水平。他對所謂的宏大敘事與滿密繁實的創作有著不同的看法，認為藝術作為一種創造性勞動，思想性固然重要，但并不唯一。藝術性雖然常常要屈就主題內容，但卻是藝術史永久關注的核心命題。因此，范治斌的近期作品有意識地開始了脫胎于寫實，但重心向著具象表現主義理念的創作方式的遷徙轉型，這種變化使他的作品更具有某種現代性特征。可喜的是，其階段性成果大大好于預期。

——馮遠

范治斌對藝術的追求、看法以及思路是很清晰的，他作為一個新式水墨語言的探索者，我覺得走得很不錯了。他的繪畫語言，并不是保守地理解或者套用我們習慣所說的傳統，而是用他自己的語言方式去表現，呈現給我們的依然是很鮮明的“中國化”的語境。他的作品強調了寫生，用具有個性的符號化的語言描繪對象，而筆墨和表達的著眼點還是指向對人內心世界的刻劃。

——趙奇

當代的人物畫家里，范治斌應該是非常突出的，而且很年輕。從他的畫里不難看出，他確實有非常扎實的造型能力和筆墨表現能力。他繼承了魯迅美術學院極其嚴謹、認真的作畫狀態，同時還吸收了南方的一些筆墨語言。筆墨質樸，但絕對不呆板，也并非刻意的，他借助這樣的筆墨來更好地詮釋著一種靈動，而又不失扎實、嚴謹的造型。所以，在面對造型與筆墨這對矛盾體，他的作品表現出一種結實而又揮寫自如的藝術面目。這種自如表達的能力，無論是對教學或者創作而言，都具有非常重要的意義。

——梁占巖

范治斌是一位當代很優秀的青年畫家，師承于魯迅美術學院中國人物畫工作室的趙奇先生。他的繪畫繼承了魯迅美術學院的人物畫傳統，畫得非常深入、扎實，注重生活，畫面也顯得渾厚。他作為一名青年教員，能夠對現實生活有一種獨立的思考，這種思考是以傳統文化為基礎的。如何把傳統文化與當代現實生活融合在一起，這也是他面臨的正在思考和體驗的課題。他的人物畫以生動的描繪使我們走進現實生活，并去感知現實當中這些活生生的人。如果說傳統文化是一種鮮活的文化，那么范治斌正是繼承了這一種文化的精神脈搏，所以使他的人物畫具有了鮮活性和當代性。

——田黎明

我感覺范治斌勤奮、用功，用功給他帶來了亮點，在他的水墨畫中能感覺出當年大量的速寫、寫生的積累，基本功比較扎實。大量地速寫使其在水墨上更收放自如。現在的很多學生，在速寫這一環缺失得比較嚴重，不太重視共性的基礎，基本用照相機代替了速寫本，想象代替了深入生活的感受。我覺得范治斌在這方面保持得比較好，用熟練的基本功造型，源于生活的感受，說出了屬于自己的語言。

——史國良

范治斌的作品很清晰地體現出傳統人物畫的脈絡。在內容上，從最初的表現農村題材到描繪都市的轉變，在性情上，早期可能更多地以旁觀者的身份審視客觀物象，而現在更愿挨近并慢慢走進對象內心世界。特定時代決定了畫家們對皺紋、骨骼結構等表現出特殊的美感情有獨鐘，進入上世紀90年代，更多畫家從鄉土風情到都市水墨人物的轉換，由畫田間老農的筆法到對城市青年狀態的關注，滄桑感淡出我們視野時，面臨最大問題應是筆墨手法的變革，范治斌在這方面的探索有著很具體的現實意義。

范治斌的畫感染力來源于兩個方面：題材的選擇和技術表現。就我個人而言，他的題材的選定和技術的運用都是無可挑剔的。在筆墨和題材甚至更高境界的融合上應該是擺在他面前最大的挑戰。就他的技法、造型能力、筆墨的修養要想達到這個要求并不困難。

——鄒躍進