這一夜,說一說愛情的荒誕

這一出叫作《禿頭歌女儂撒寧》的戲，至今已蛻變了三次，原先也看過便對(duì)這第三版沒了太多的興致。然而導(dǎo)演熊夢(mèng)楚拍著胸脯地打保票，便去了，果然令人欣喜。喜的是看到了一出值得一看的新戲，看到了一個(gè)日趨成熟的導(dǎo)演，也看到了一群澎湃激情的戲劇人。

雖說演出尚有很大雕琢空間，但相較之前版本已是成熟了許多。因?yàn)槭仟?dú)立制作，劇組資金有限，道具不是廢物利用就是自家搬來，他們笑稱這是貧困戲劇。該劇主創(chuàng)熊夢(mèng)楚、蔣漢卿、李華都是死黨，在上海戲劇學(xué)院念導(dǎo)演時(shí)就是同班同學(xué)，畢業(yè)后更是為了同一個(gè)戲劇夢(mèng)想而集結(jié)在了一起，執(zhí)著地奔波在這個(gè)他們學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)的舞臺(tái)。這些年輕導(dǎo)演在不斷的實(shí)踐中成長(zhǎng)著，而我們只要微笑著，給予時(shí)間和空間去拭目以待。

這一夜，他們用荒誕的手法詮釋愛情，詮釋歷史中的幾個(gè)年代以及生命每個(gè)時(shí)期的愛情。從小朋友天真的扮演情侶、結(jié)婚前一夜的心理咨詢、各懷鬼胎的相親場(chǎng)面、同床異夢(mèng)的中年危機(jī)到老奶奶洗著腳對(duì)逝去老伴的眷念，這一段段看似凌亂的片段，如同劇中那對(duì)中年男女在舞臺(tái)上拉出的縱橫交錯(cuò)的線，結(jié)構(gòu)出了一張網(wǎng)，而臺(tái)上臺(tái)下的我們都被網(wǎng)在其中。所以從這點(diǎn)來說，這戲荒誕得有點(diǎn)寫實(shí)。

在之前的版本中，導(dǎo)演每回結(jié)束都要不厭其煩地向觀眾解釋為什么這戲里沒有“禿頭”也沒有“歌女”，后來他一想為什么不把這些植入戲中，于是便有了如今舞臺(tái)一角英式的臺(tái)燈、英式的文本，以及穿著英式格子襯衫的熊夢(mèng)楚。導(dǎo)演讓尤涅斯庫參與到了戲中，讓他的人、他的劇本自己說話。而原劇本《禿頭歌女》給主創(chuàng)的卻是一個(gè)既荒誕又真實(shí)、既可笑又可悲的情境：一對(duì)結(jié)婚多年的夫婦突然發(fā)現(xiàn)他倆互不相識(shí)。所以當(dāng)1950年《禿頭歌女》在巴黎首演時(shí)，就有觀眾為此憤然離席。而這回上海的演出，觀眾卻是看得有滋有味的。

戲后有觀眾對(duì)導(dǎo)演說：其他的戲我都能看懂，可就是到你念的時(shí)候就不懂了。對(duì)此熊夢(mèng)楚只能無奈地笑，因?yàn)檫@三段戲還是他特意挑的，自認(rèn)為最容易理解的呢。其實(shí)，即使是戲劇學(xué)院的學(xué)生，又有幾個(gè)是將《禿頭歌女》真正看完了的?又有幾個(gè)可以自稱真正看懂了的?應(yīng)該說有些戲是不需要懂的，只要能感覺到些什么，并讓舞臺(tái)上的戲與觀眾席中的自我連接起來，便是最大的懂得。再說，尤涅斯庫的荒誕劇的最終目的，似乎就是為了讓人們?cè)诓欢腥ンw味荒誕的：你聽不懂我說的，我也聽不懂你說的，而我們卻依舊順暢地在交談著。這種談話本身就是荒誕的，而我們每天都是如此，卻不知已落入荒誕。說到之前主創(chuàng)們所演出的那出《等待戈多》，它也是這么一出荒誕的經(jīng)典戲碼，而如今他們又是正在努力地想讓荒誕派戲劇在這個(gè)斑斕的都市里繼續(xù)開出花來。

在這個(gè)紛紛擾擾的世界里，總有那么一群人以理想滋養(yǎng)生活，他們懸浮在這個(gè)城市的上空，觀望著別樣的風(fēng)景，不是腳踏實(shí)地，而是荒誕地去理想著，在戲劇的道路上一步一個(gè)腳印地踏實(shí)前進(jìn)。

感謝這些熱愛荒誕派的年輕戲劇人，讓尤涅斯庫穿越歲月的塵埃、穿透愛情的迷霧立于這個(gè)喧囂的城市，與你我對(duì)話。而你，又有多久沒和自己對(duì)話了?或許，最熟悉的那個(gè)陌生人不是別人，正是自己……