版面設計線條化手法使用的種類及原則

從新聞傳播環境發展的角度看，當前應該是一個“美與信息同在”的時代。當代讀者的整體水平、整體素質都在不斷提高，當今又是媒體受眾智慧不容被忽視的年代，作為編輯，應該在一定程度上滿足讀者“會心悅讀”的需求——讓讀者在閱讀報紙時也能感受到自己的智慧，從而產生閱讀快感，進而成為報紙的忠實讀者——這種快感往往不是單純的某一篇稿件能夠實現的，而是只有編輯才能表達出來的版面語言。對于紙質媒體來說，就版面設計而言，追求的是“讀者悅受”的傳播效果，也就是強調“審美滿足”與“信息接收”并重。為了實現這樣的傳播效果，極富創新精神的報紙尤其是都市類報紙，在進行版面表達時，大都盡量避免復雜的花線、多樣化的底紋等裝飾手段，而且文與文之間也多用空白處理，不使用線條進行分割，使整個版面素凈、簡約，力求符合受眾追求“簡、凈”的審美習慣。但這并不意味著版面表達“簡單化”。許多報紙在進行版面元素的設計使用時，除了透徹了解當下便于受眾接受信息的簡約流暢的版式風格外，還能夠做到“美中取意”——強調每個版面元素的裝飾作用僅僅是附加功能，其核心價值還是“表意”，使用該元素能夠增加版面的信息含量——這樣的版面表達理念。許多精彩的報紙版面在設計上“線條化”手法的使用，就是這種編輯理念的充分體現。

所謂“線條化”手法，是指將非線條的景、物或其它元素以線條的形態在版面上呈現出來，在實現傳統的版面線條強勢作用、或區分作用、或結合作用、或表情作用、或美化作用的同時，還增加信息傳遞的功能，從而引導讀者從“感知效應”進入到“覺知效應”。 當然，被“線條化”的內容需為受眾所熟知或易懂，這樣才有產生肯定態度，形成共鳴的認知基礎。

歸納起來，版面設計中常用的“線條化”手法有以下幾種：

情景線條，就是將客觀情景線條化作用于版面，從而起到美化版面、渲染版面氛圍的作用，并成為受眾內容接受的助推力。這種手法適合的選題往往是自然環境因素在其中占較重地位的報道，如氣候問題報道、關涉宇宙空間的選題等，如《華商報》關于神舟六號的報道專題就是用文字稿將太空“切割”成線條，從而增強了版面的“神秘幽遠”氣息的，這對于讀者閱讀時探索欲望的激發是很有作用的。

2008年1月28日《楚天都市報》的“抗擊50年最強降雪特別報道”的版面設計（圖一）：

這是在氣候異常情況越來越頻繁的現實背景下的特別報道，版面“天線”就是積雪實景的立體感極強的線條化設計，對于平面媒體來說，線條的光、影可以使版面更生動，其形成的“厚度”也表現出了“最強降雪”的壓迫感。在第11版，厚厚雪線壓覆之下搶眼的標題《大雪壓頂荊楚不能承受之重》是一種經典元素流行化的表達——化用昆德拉經典之作《生命不能承受之輕》的題目結構句式，表達當前關注的社會熱點，字符與情景線條共同增強版面的沉重感，催生受眾的社會使命感。

實意線條，就是將客觀對應物件線條化作用于版面，并表達一定的含義。這樣的設計常用于社會現象類的選題報道，而客觀對應物件本身又具有線性特征，如以下案例所進行的版面設計：

2006年1月15日《南方日報》06版關于《日美聯手劍指何方——美日軍事一體化全景掃描》報道的版面設計，起到欄線作用的“利劍”及其虛化出來的線條在該版的軍事報道中是力量感的體現，且其與標題中的“劍”字共同構成版面強勢，對讀者來說具有很大程度的“導讀”、“導受”作用，實現了實意線條的版面意義。再如《中山商報》2008年7月21日 A6版的報道選題為當時的社會熱點問題《輸液次日猝死屬醫療過錯？》（圖二），輸液導管在版面上除起到區分作用外，還是一種關系性的表達——醫患關系，這恰是該報道的核心話題。文匯報2005年8月15日所做的“不能忘卻的紀念：日本二戰無條件投降60周年”專題，醒目標題是《告訴日本：不是輸了，而是錯了！》（圖三），這是獲得2005年度香港報業公會新聞獎最佳標題獎冠軍的作品，當年“日本之錯”是編輯要表達的，錯在哪兒？眾所周知，“燒、殺、搶、掠”等罪行，而“燒”這一罪行就是通過“實意線條”這種線條化手法表達出來的：縱貫版面的一條立體燒痕依欄而下，殘破的痕跡似乎是歷史無聲的訴說。“燒痕”線條是整個版面設計的一大亮點，它與標題共同喚起讀者強烈的情感共鳴和更深層的歷史反思。

筆畫線條，是將版面中某一字母、文字、數字等進行線條化使用，或以其筆畫的延伸作為線條用于版面表達。2007年10月17日《僑報》A3版（圖四），關于黨的十七大的特別報道在結構版面時，數字“17”以“1”與“7”尾首相連的方式縱橫于版面，成了版面單元分割的粗線條，緊扣黨的十七大召開這一重大時事，同時配置紅色表達喜慶之意。“筆畫線條”作為線條化的對象，其含義往往比較直觀，一般不會有什么引申義。使用這種手法策劃的版面，可以稱之為“經濟型”版面，在需要版面表達豐富但版面空間又比較緊張的情況下，使用此類線條化手法可以實現比較好的效果，可以說，這是典型的版面資源的高效利用。

版面設計線條化手法的使用在“厚報時代”的特別策劃中較為多見，線條構成的形式統一、風格穩定的版式是傳達“組”的概念的手段之一，《生活新報》“8·15”60周年特別報道就將頭版卷角照片的底片線條化，組織了一個版組，以較強的“做舊”氣息表達出了歷史滄桑感，使讀者極易由此產生對內容的認同。

使用線條化手法進行版面設計，單版策劃需要整版內容或至少不少于三分之二版面的，內容應該主題集中甚至是單篇長稿，這樣才值得進行大力度的線條化設計，對“小塊”單稿進行“線條化”設計，即使創意再好，也不免有“唯美版式”的夸張設計之嫌，既浪費版面，也會從“版面過度包裝”之俗，反倒給報紙帶來負面影響。

在厚報時代，使用線條作為一個版組內各版的關聯性元素來進行報紙版面策劃的操作越來越多，線條化手法的版組設計需要注意遵循以下原則：版組內各版的報道對象或報道對象類型明確、或話題設置層次分明、或報道切入點鮮明統一、或報道內容分類界限清晰等等，在理清內容的原則下使用線條化手法結構版組，更能實現版際和諧，引起受眾更多的信息消費欲望，從而使受眾得到更強的信息沖擊力。如《遼寧日報》2009年10月2日的“閱兵大典”的特別策劃（圖五），以五星線條來結構版面，形成版組標志，幾個版面內容分別為“開天辟地”、“鐵流滾滾”、“勁旅如虹”、“科技雄兵”、“駛向蔚藍”、“強軍之路”、“方陣背后”等，內容分類清晰，盡管分類依據不在一個層次上，但絲毫沒有影響作為一個版組的結構整體性。

作為版面策劃的手段之一，線條化手法的使用既可以實現版面設計的創新，還能夠突出報紙的個性，使版面在靈活的變化中不失秩序之美。

（作者單位：內蒙古師范大學）