新聞攝影是新聞事業的一支獨立“兵種”,新聞圖片在當今的傳播媒體上已被廣泛采用,它與文字的新聞報道一起“比翼齊飛”。尤其在當今,圖片新聞在諸多樣式的新聞報道中,更加顯示出不可替代的作用。圖片的魅力就在于使人驚奇、使人受到教育,使人歡樂、感動、久久難忘……而新聞攝影又是“抓拍”的藝術,“抓拍”是新聞攝影的關鍵。
1928年,世界新聞攝影的先驅,德國人莎爾蒙,以攝影記者身份出現于國際外交場合,創造了“小相機+現有光線+不干涉對象”即“抓拍”的攝影方法,并提出新的攝影美學觀念——“向受眾展示新聞現場的真實情況,表現新聞人物的現場真實形象。比影像清晰而形象呆板更具價值。”從此,抓拍這種攝影方法很快流行于世界各國。
1. “抓拍”在不干涉拍攝對象活動的情況下保持新聞的鮮活
“新聞是易碎品”,“抓拍”實現新聞攝影瞬間精華的展現。而要把精彩瞬間固定在照片畫面上,重要的是保持被拍者客觀的、自在的活動。在被拍攝對象毫無防備中,抓住他們的神態、動態的關鍵瞬間,呈現自然、真實的影像,不加干涉。“抓拍”不同于擺拍,不能刻意組織擺布,要不干擾被拍攝者的自然狀態,還包括不改變原有環境,只在現實十分雜亂的環境中拍攝。拍攝者要把所有的智慧、精力用在認真觀察被拍者的活動和情緒上,用在選擇理想的畫面上。如“抓拍”突發性新聞時,攝影記者要把稍縱即逝的拍攝場景、對象,比如調整一下畫面中個別人物的位置以獲得更好的畫面效果。但絕大多數記者在遇到重大新聞時還是會盡力維護現場的原貌,避免為了改善畫面質量而對拍攝對象施加影響;再如“抓拍”特寫鏡頭的時候,攝影工作者對現場的控制能力更強些。
2. “抓拍”把新聞攝影的動態性表現的淋漓盡致,因而鮮活
“抓”即“捕捉”,“抓拍”是以抓住對象的典型神態或動態的典型瞬間為目的的。所謂動態包括跑、跳這種明顯的、劇烈的肢體運動,也包括心理活動引起的面部及肢體的微妙變化,如眼神、手勢。動,還包括進入畫面、瞬息萬變的各種要素的相互配置與照應。兩人交談時,雙方動作眼神的呼應;人流中,需要等到從空隙中拍到主題的剎那;光線、黑白……也在不停的變換中。用“稍縱即逝”來形容抓拍對象的動是很恰當的。稍不注意就會發生“一失時機成千古恨”。 一位攝影界同行說:“能抓拍到新穎、幽默、夸張,具有象征性的瞬間,就是佳作。”生活中不加修飾的自然美,才是最美最真實最鮮活的,捕捉到鏡頭里,才是值得稱道的。
3. “抓拍”使新聞賴以生存的條件——真實、實際性盡顯,顯得更鮮活
真實性是新聞攝影的生命,而“抓拍”最能反映出新聞的真實性。遵守新聞的真實性是攝影記者最起碼的道德規范,離開了真實性,新聞照片也就沒有了任何價值。新聞攝影工作者采訪要深入生活,深入實際,尊重實際,在客觀實際中發現題材、發現美,并用滿腔熱情去捕捉生活中的人物感情,才能攝取到富有真情實意、感人至深的畫面。深入生活,是“抓拍”的靈魂和真諦。如果是“抓拍”,千萬不要以“構想符合實際”為由,無中生有的硬去制造。必須以客觀實際為出發點,在時間、空間上,嚴格的遵循現時規定性和現場規定性。讀者通過新聞照片的畫面了解新聞事實,并且認為畫面所反映的形象就是真實的,所以攝影工作者必須用事實的形象說話 ,真實記錄社會現象。
在媒體競爭激烈的今天,新聞攝影更強調對讀者的視覺沖擊力,而一幅“抓拍”成功的新聞圖片,以其鮮活的畫面,所產生的視覺沖擊力會為媒體增加無盡的魅力。當前,“抓拍”已成為世界攝影技法中一種主要的潮流。作為這個時代的新聞攝影工作者而言,要求具備更強的新聞敏感、積極地“搶新聞”意識,“抓拍”就是“ 搶新聞”的最佳手法;并時刻不能忘記,國際抓拍大師亨利·布勒松提出的,在紛紜復雜的現實生活中“抓取決定性瞬間”的論點,以及他倡導的“不干涉、不擺布、不加工、不矯飾”的“四不”攝影法,始終以保持拍攝時的真實效果為目標,拍出形象、真實、生動的新聞圖片,得到以圖抓人,畫面感人的效果。
(作者單位:呼和浩特日報社)