雪潤千山意清雋微抹人煙氣盎然

雪景山水畫是中國傳統繪畫中一個很有特色的組成部分。“北國風光，千里冰封，萬里雪飄……”冬季，皚皚冰雪覆蓋了自然界中的山川樹木，此時，人們更為關注冰雪積壓、融化帶來的純粹，寧靜的視覺享受。冰雪由于代表了人類純潔、崇高的品質和聰慧、靈透的特質而被賦予深刻的人文內涵，成為我國歷代畫家最喜歡表現的題材之一。然而，雪景山水畫卻又是最難表現的，特別是把它搬到陶瓷上去，就更難了。如果畫家不具備深厚的文化底蘊和人文修養，其雪景畫作很容易流于單調、呆板、滯澀，難以傳遞出別樣的意境。

世居江西景德鎮的袁世文先生便是當代雪景山水畫的杰出代表。袁世文出身于陶瓷世家，飽讀詩書，其舅公汪野亭是享譽海內外的景德鎮“珠山八友”之一。家學淵源給袁世文的創作打下了堅實的基礎。綜觀其陶瓷畫作，輕靈雋秀中透著盎然生氣，近景體物精細，狀寫傳神，立體感強，樹、石技法老辣：遠景錯落有致，山巒疊嶂，朦朧繚繞，透視極佳。

袁世文的粉彩雪景陶瓷作品多取材于文學和歷史典故。比如瓷板畫《三顧茅廬》，描繪的是劉備與關羽、張飛一起踏雪拜訪諸葛亮的故事。一顧茅廬未見到諸葛亮的三兄弟此番是頂風冒雪二顧茅廬。畫面中氣勢雄渾、層巒疊嶂的群山在繚繞的云霧中冷逸、飄渺，似乎是對二顧茅廬依舊不順的隱隱暗示，畫面的層次感及深邃的意境在這種背景處理中顯示出了作品的張力。在一片冰雪茫茫中，紅、綠、藍等鮮麗之色躍動于瓷板上，成為視覺效果中的亮點，更加襯托出劉備求賢若渴的心理，畫作主題瞬間凸顯，也將作者的高超畫技展露無疑。此畫以工筆重彩為主，描繪景物細致，近景物體尤為精細，山、石、樹的畫法老練而形象逼真生動，人物形神兼備。

除了《三國演義》，袁世文的丹青妙筆在《水滸傳》里也頗有建樹，粉彩瓷瓶畫《林沖夜奔》是最典型的代表，表現的是林沖在草料場著火后殺死陸虞侯等投奔梁山的情景。畫面中冰雪群峰高聳入云、氣勢雄偉，遠處山峰上的建筑便是梁山寨，在陡峭的山路上，林沖昂首闊步向上行進。山雪封路的艱難與林；中投奔的堅定、決絕互為映襯。林沖形象的塑造也是頗有創新，在萬山皆白的環境中，林沖一襲飄蕩的大紅披風十分醒目，將雖遭厄運卻依然不失英武、身姿矯健的八十萬禁軍教頭的氣質淋漓盡致地體現了出來。

雪景山水繪畫中，用單一白色要表現出高遠、平遠、深遠、近景、遠景，厚薄層次分明，如果用色過厚，顏色就會剝落；用色過薄就沒有質感，故設色難度較大。袁世文能夠如此傳神地將銀裝素裹又飽孕生機的雪景描繪出來，要歸功于他虔誠、刻苦地師法各家雪景畫技法的經歷。宋代范寬、郭熙，元明時期趙雍、唐寅，以及景德鎮現代雪景大師何許人、余文襄等，都是他汲取養料的來源。余文襄在學習雪景山水畫時，先是學人物畫，從造型結構到執筆用料，從線條的頓挫起伏到冷暖色料的運用，他都做到一絲不茍，之后攻練青綠山水畫。有了這兩點基礎，他才主攻雪景山水畫。這種寶貴的經驗讓袁世文受益匪淺。袁世文近40年的創作生涯也讓他深刻體會到了“讀萬卷書行萬里路”的精微大義。居住南方的他冬季也極少見到雪景，為了提高藝術水平，揭開自然界雪景山水的奧秘，他不畏勞苦、不懼嚴寒，獨自一人帶上畫具，攀南岳觀云海蒼松，登匡廬覓奇峰異景，探瑤里村野，訪小源山寨，足跡遍布祖國的名山大川。袁世文的雪景畫作技法愈益嫻熟，豐富的人生閱歷與深刻的人生體悟讓他的畫作意境于創新中更趨深遠。

瓷板畫《梁園飛雪》是一幅工寫兼之的作品，樓臺亭閣是以難度極大的界畫描畫出的，界畫在陶瓷上操作不易，作者以高超的技藝勾畫出宏偉壯觀并具民族特色的古典樓閣。房前一株老松如蛟龍凌空，整個畫面銀裝素裹，充滿了“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的詩情畫意。觀賞此作品，仿佛神游仙境，心胸為之豁然開朗，人間塵惱為之頓消。

《雪景四條屏》是另一件技法精湛的工筆畫作品。它采用高遠、深遠章法，情景交融，布局巧妙恰到好處。作者用一種白顏色填出遠近，分出層次，采用多種技法來造型設色，使作品達到極佳的效果。

袁世文粉彩雪景作品中也有很多是對古典詩詞意境的表現與發揮。對于一個藝術家來說，這是其文化底蘊及個人修養的綜合體現。瓷盤《風雪夜歸人》就脫胎于唐時詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》，詩人寫的是他于暮色四合中遭遇風雪而在山村人家投宿的所見所感。在袁世文的畫作中，作為主人公的詩人淡然地隱去，銀裝素裹的景色中，淡淡的月亮輕懸夜空，積雪的山峰看起來是那么遙遠，小徑上主人頂風踏雪踽踽而回，柴門邊的小狗在吠叫，似乎是在歡迎晚歸的主人。作者過往的游歷體驗、深厚的繪畫功力和藝術修養成功地駕馭了雪景的繪制，遠山迷朦、凄清寂寥卻微含生機的空靈詩意躍然盤上。事實上，我們從《瑞雪迎春》、《瑞雪兆豐年》、《瑞雪訪友》、《天寶瑞雪》等作品中都能看出古典詩詞對畫家在意境營造上的影響。

在光怪陸離的現代世界中，袁世文的畫作為觀者排除了繁雜色彩帶給人的躁動與不安，空靈疏淡中盡顯大家風范。明代畫家沈周有雪景畫詩：“一白干山合，清光照膽寒。小橋沽酒少，步步玉痕乾。”凝集了深厚的文化傳統與藝術積累的袁世文先生，在雪景山水畫創作上應該說是頗得其中三昧了。

(責編 劉培龍)