《秦桑曲》中的左手技法與情感表現

摘 要：古箏左手技法是表現音韻、傳達情感的重要手段。通過對陜西箏曲《秦桑曲》的剖析，探討了左手按、滑、顫技法產生的不同效果以及對表現樂曲情感的作用，以使演奏者能更好地把握樂曲意境，正確理解和處理樂曲。

關鍵詞：《秦桑曲》 按顫音 按滑音 情感表現

古箏歷史悠久，流傳地域廣泛，是最具“韻”味的民族樂器之一，具有“右手主音，左手主韻”的個性特征。古箏致韻手法非常豐富，最常用的有顫、按、吟、滑等，左手技法的運用是古箏體現民族、地域不同音調變化的一個重要手段，也是表現樂曲風格的基本手法。左手恰到好處地按、顫、吟、滑是箏曲表現力的“靈魂”所在，缺乏了左手技法的運用，箏曲就淡而無味，失去了光彩。長期以來，各地區形成了豐富的左手技法，它給予樂曲以優美動聽的音樂韻律，使之動人心弦，賦予樂曲以無比的生命力。

《秦桑曲》是陜西箏派主要代表作之一，是著名箏家周延甲老師根據李白的樂府詩《春思》的意境創作的：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。” 曲名取自“秦桑低綠枝”句中秦桑二字。樂曲采用陜西“碗碗腔”、“郿鄠調” 的旋律素材創作而成，曲調優美，音樂形象鮮明，慢板如訴如泣，快板高亢激情，充分表現出詩中秦女盼望早日和丈夫團聚的心情。作者在保持原來曲調面貌的基礎上，加進大量左手技法，使音樂與技巧結合更為完美，更具有了濃郁的地域色彩。

《秦桑曲》以陜西地方戲曲音樂為素材，突出的音樂特征就是燕樂、清樂音階及其微妙的音律變化所形成的“苦音”的運用，即“微升fa”、“微降si”的大量運用，這兩個音受徵調式音高傾向的影響，在音高上具有游移性和不確定性，有時趨向于燕樂調式音階，有時又趨向于清樂調式的旋律特色；但大致的規律為：“si”通常處于旋律下行級進中，并有明顯向下解決的傾向，高度接近“閏”（降si）；“fa”在個別上行跳進中偏高，接近“變徵”，其余大部分皆在清樂調式內。這兩個音的不規則變化，對《秦桑曲》的音律和風格起到了重要的作用，只有經過一段時間的演奏摸索，了解了樂曲的旋法特征，并在內心聽覺上感知到或建立起必要的調式音高概念之后，才能較為準確地傳達出樂曲的風格和意境。在演奏實踐中，很多初學者并不清楚樂曲的調式音階特點，對特征音“微升fa”、“微降si”的高度沒有概念，因此，不能表現出樂曲的風格特點，甚至旋律因為按音不準而被改了樣。

曲中，左手的按、顫、吟、滑幾乎貫穿全曲，與旋律水乳交融，已成為樂曲的一部分，除了完成對特征音的彈奏和修飾，對樂曲風格的凸現、旋律韻味的豐滿也起到了舉足輕重的作用。下面就分析左手技法在樂曲中情感表現作用。

左手按顫音與情感表現

按音即右手彈弦時，左手在箏碼左側下按琴弦，改變弦的張力，使弦音升高小二度、大二度或是小三度。按弦技巧要求動作干脆利索，不帶滑音，音高準確到位。顫音即右手彈弦后，左手顫動琴弦，以美化余音。此法一般被用來增強音樂色彩，賦予音樂更多的藝術性，以及用來表現某種情緒化的內容。彈奏時顫弦幅度小、頻率快、力度均勻即小顫音，常用于凄涼、悲怨的旋律中。大顫音顫弦幅度大，情緒飽滿，弦音有緊張感，常用于感情比較強烈的旋律中。根據樂曲情感的變化，顫音可輕、重、快、慢多種組合與變化。

《秦桑曲》有多處按顫音技法的運用，主要由左手按弦獲得，在右手搖指的同時，開始左手保持不變，隨著右手力度加強，左手先小顫后大顫，顫弦的幅度逐漸增大，使樂曲情感逐步升級。在中國傳統音樂中，“si”本身的色彩就比較暗淡，經過顫音處理，聽起來更顯凄涼、悲怨。從譜例可以看出“si”的顫音是從弱到強不斷變化的，表現了音樂情緒的不斷升級。在顫音逐漸增強的同時，左手按音的力度要控制好，一要保持音高準確，用力過大或過小都會產生明顯的音高變化，影響樂曲的整體表現效果。二要掌握好顫音幅度，在右手搖指與左手顫音并用的時候，左右手配合所產生的音要融為一體，使音樂更揪心、更具沖擊力，充分表現出女主人公內心的落寞、期盼和強烈的思念之情。同時，由弱到強的同音反復，和著左手層層遞增的顫音，好似江水裹挾著思念、憂愁和哀怨，推波助瀾，將樂曲推向高潮。不但突出了樂曲的調式色彩，更強烈渲染了樂曲的悲劇色彩。

《秦桑曲》的滑音是利用右手彈弦后的余音，左手在琴碼的左邊對該弦進行有節奏的按或放，以獲得該弦的音高變化。有上滑音和下滑音兩種。上滑音是先彈后按，也就是右手先把弦彈響，左手再按弦將音滑到需要的高度（通常是上方琴弦的音高）。下滑音則是先按后彈，左手先將弦按到需要的音高，右手彈弦后左手再將弦放回。上、下滑音時值一般為本音符時值的一半，其他有時值的上下滑音，裝飾性的上下滑音都是在滑音的基礎上作不同變化得到的。這些不同的滑音效果，正好表現了箏樂不同派別的演奏風格及由此派生的特有韻味，這就是我們所說的“韻”。

樂曲的慢板樂段，在整首曲子中所占的篇幅較大，情感抒發也較為充分，其感情基調是抒情地、思念地，要抒發盼婦思夫的真摯感情。樂曲的慢板大量運用了按滑音技法，韻味十足，表現細膩而又準確，勾勒出一個閨中女子深深思念遠方愛人的愁緒與纏綿。

連續使用多種左手技法，讓旋律有了千回百轉的感覺，表達了“思念”的情思。

但按音的準確非常重要。比如先用大指按“mi”的上滑音，右手雙托得到“sol”的和音，再接著用食、中、名三指在“la”弦上按“si”并加后顫音，這種用大指和其他手指交替按弦的技法，避免了用食、中、名三指上下換弦按音而使旋律中斷的弊端，使滑音更為完整和連貫。運用后顫音，在聽覺上這種顫音有哽咽的意味，更接近人的抽泣聲，使音樂自具一種酸楚的味道。

快板段是樂曲的高潮部分，這里的左手按滑音因為速度快而較難把握。在彈奏處理上，要注意把握好音高變化，在快速按滑音的同時音準到位，否則旋律線條會被破壞。這里速度由慢漸快，力度由弱變強，暗示了主人公思想感情的變化，在經過了思念、期盼的情感歷程后，急促的旋律潑辣、高亢、激昂，表現了主人公內心的呼號和盼望團聚的急切心情。這些左手技法豐富了樂曲色彩，渲染了樂曲氣氛，深化了樂曲的主題，在體現了地方特色的同時，使音樂更加生動。

古箏是一種長于韻味的樂器。彈箏最難表現的莫過于韻，左手按弦技法的深淺、快慢、按放的控制等等都是對樂曲韻味、情感變化的充分詮釋。這也正是古箏傳承了幾千年仍深受人們喜愛，尤其是近年來更掀起 “古箏熱”的原因。所以，我們要繼續完善古箏左手技法的運用和研究，并努力傳承下去，使古箏的演奏音、韻結合，更好地表達出音樂的豐富內涵。

參考文獻：

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[2]焦力.《論古箏的滑音》.《音樂探索》.2006(2）

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