試論莫爾吉胡音樂作品主題的民族性

摘要：蒙古族作曲家莫爾吉胡，將鮮明的蒙古族音樂風格特點，運用于多聲部音樂作品的主題創作之中，即鋼琴作品、弦樂四重奏、電影音樂等多種音樂體裁，繼承和推動了蒙古族音樂文化的發展。

關鍵詞：蒙古族 音樂 主題旋律

莫爾吉胡，蒙古族作曲家、音樂教育家和音樂理論家。曾任內蒙古電影制片廠廠長、內蒙古音樂家協會主席，現為中國音樂家協會理事。在我國電影百年華誕之際，被賦予“中國百年電影音樂特殊貢獻”獎。

筆者根據莫爾吉胡創作的音樂作品，分析和研究其音樂作品中主題旋律所具有的民族音樂特點。

旋律音的四五度跳進是蒙古族音樂旋律所具備的顯著特點。為了豐富蒙古族音樂的旋律，有時加入了起裝飾作用的旋律色彩音。在近現代的蒙古族音樂創作中，旋律色彩音不僅能促進蒙古族民歌旋律的展開，而且使蒙古族音樂旋律成為多聲部音樂創作的重要音樂題材。莫爾吉胡就是將這些特點大量地運用于多聲部音樂的主題創作之中，即鋼琴作品、弦樂四重奏、電影音樂等多種音樂體裁，繼承和推動了蒙古族音樂文化的發展。

■莫爾吉胡的鋼琴作品

鋼琴獨奏曲集《山祭》是莫爾吉胡于1996年8月整理完成的鋼琴曲集，共有《春歌》、《清晨》、《出獵》、《篝火》、《雪橇》、《燈舞》、《賽馬》、《山祭》、《序曲與賦格Ⅰ》、《序曲與賦格Ⅱ》十首作品。其中，《春歌》、《清晨》是作曲家莫爾吉胡最早的鋼琴作品，曾由上海音樂出版社出版過。《序曲與賦格Ⅰ》、《序曲與賦格Ⅱ》是作曲家莫爾吉胡在前蘇聯作曲專家班上遵照歐洲古典音樂復調曲式而創作的具有中國風格的賦格曲。《出獵》、《篝火》、《雪橇》、《燈舞》、《賽馬》、《山祭》是莫爾吉胡1960年從上海音樂學院畢業回到內蒙古后，受民族生活的感染而創作的抒情鋼琴小品。

《山祭》是鋼琴獨奏曲集的第八首作品，這部作品的主題旋律是由五聲音階構成的f羽調式歌唱性主題。三小節的主題中出現兩次四度下行跳進和一次五度下行跳進。主題所在的音域是小字三組降e至小字四組降e。莫爾吉胡之所以選擇較高的音域來演奏主題，不僅擴大了鋼琴演奏的表現力，而且體現了管弦樂中配器的思維融入鋼琴作品的創作理念。在短短的三小節主題音樂中，那威嚴的節奏和呼喚般的旋律，猶如一幅帶有蒙古族宗教文化色彩的畫面，散發出濃濃的蒙古族音樂風格氣息。作品在和聲運用方面使用了中西結合的手法，大量運用三度疊置、四五度疊置以及空五度和弦。四五度疊置和空五度和弦的運用豐富了作品的民族和聲色彩。

■莫爾吉胡的弦樂四重奏（第一號）

弦樂四重奏（第一號）是莫爾吉胡于1998年8月創作并由內蒙古文化出版社出版的作品。作品分為四個樂章，在此只分析其兩個樂章的主題旋律。第一樂章：主題建立在g羽調式上，共九小節。1—6小節由第一小提琴和第二小提琴隔八度演奏，6—9小節由中提琴和大提琴隔八度演奏。主題旋律中除了有四五度跳進的特點，還在五聲音階的基礎上出現了變徵、清宮兩個樂音。變徵、清宮兩個樂音的出現不僅裝飾了主題旋律，而且豐富了主題和聲的色彩。第四樂章：主題建立在g羽調式上，共十三小節。1—6小節由于在五聲音階的基礎上出現了變宮這個音，所以影響了這六小節的調式調性，使主題旋律有a角調式的感覺。7—13小節，主題旋律明顯地出現在g羽調式上，雖然有清宮的出現，但只是起裝飾主題旋律、豐富主題和聲色彩的作用。當然，11—12小節的音樂動機也能從第一樂章的主題旋律中看到，這樣既節省了音樂材料又加固了音樂結構。

這首作品的主題旋律線構成的音階都是建立在五聲音階的基礎上，并加入了旋律色彩音來修飾主題旋律，而且大量運用了以四五度跳進為主的旋律線構成手法，使得主題旋律緊密結合，并在主題旋律的呈示和展開方面將西方多聲部作曲技法與鮮明地蒙古族風格音樂主題旋律相結合。

■莫爾吉胡的電影音樂

電影《成吉思汗》是內蒙古電影制片廠在1986年拍攝的一部以蒙古族英雄人物為題材的史詩性影片。這部電影的音樂中，莫爾吉胡根據蒙古族民歌的旋律特點創作了帶有鮮明特征的蒙古族音樂主題。

主題旋律動機共兩小節，由四個五聲性樂音組成。開始是在徵調式的主音上。其后，由商音、角音到羽音的五度上行進行，構成了這一主題的基本特征。隨后，這一音型不斷自由模進，最后，由商音、角音到徵音四度上行的進行完成了主題陳述、強調了主題旋律動機，使這一帶有鮮明特征的蒙古族音樂主題與影片的蒙古族草原文化背景融為一體。

這部電影音樂中，莫爾吉胡在和聲和配器手法上，都流露出蒙古族音樂的風格特點。和聲方面，在運用三度疊置和弦的同時，還大量運用了四五度疊置的和弦來表現蒙古族音樂的風格特點。配器方面，運用了多種結合方式來展開音樂：西洋管弦樂的方式，西洋管弦樂與具有民族音樂風格特點的蕭、塤結合的方式，西洋管弦樂與具有蒙古族音樂風格特點的呼麥、潮爾結合的方式，民族管弦樂的方式。作曲家莫爾吉胡在由西洋樂器雙簧管與民族管弦樂結合的這種方式中，運用了改變樂器音色特點的手法，將蒙古族音樂特點與古代波斯音樂特點相結合，要求樂器演奏員改變其樂器音色，以不被聽出樂器本音色為準的配器手法，實現了多民族音樂元素的結合。

通過筆者對莫爾吉胡部分音樂作品主題旋律的分析，筆者認為莫爾吉胡在鋼琴小品、弦樂四重奏、電影音樂等音樂體裁中，大量運用主題五聲性旋律，音樂采用四五度跳進的旋律線創作手法，使主題旋律具有鮮明的蒙古族民歌旋律特點；同時，莫爾吉胡將西方多聲部作曲技法融入主題旋律的創作，并保持蒙古族傳統音樂的風格，不僅繼承和發展了蒙古族音樂文化，而且促進了各民族音樂文化的交流，使得民族音樂多元化達成統一，積極推動了民族音樂文化的發展。

參考文獻：

1.潮魯：《蒙古族民間歌曲與說唱音樂研究》.內蒙古文化出版社.2005年4月第1版.