用站起來的紙記錄歷史

用紙張記錄歷史是人們司空見慣的事情，而用站起來的紙記錄歷史恐怕就是新奇之事了。這新奇的創造者就是紙塑藝術家吉勝久先生。

吉先生本著“做工精細、體量適合、素白無色”的原則創作出許多紙塑藝術品，并總結出了“縮放得體”、“自上而下”、“繁簡適當”等經驗，使其紙塑作品大到天壇祈年殿、岳陽樓，小到小提琴、羽毛球，均保留了原物的神韻，且立體感突出，被中國民協主席馮驥才先生贊為“十指能傳萬物神”。

近年來，吉勝久先生在突出其藝術風格的同時，緊扣時代脈搏，創造出一系列反映重大歷史題材的作品。2008年北京奧運會召開，這一盛會圓了中華民族百年奧運之夢。奧體中心的鳥巢、水立方成為標志性的建筑，也激發了吉勝久先生的創作靈感。他經過反復觀察、多次摸索，終于找出了鳥巢結構的規律，采用三層銅板紙分別鏤空后粘合的手法巧妙地表現出了鳥巢鋼架的造型，又以表面刻畫、內部磨壓的手法巧妙地表現了水立方的凹凸效果。兩件作品展出后受到觀眾和專家一致好評。

2010年世博會在上海召開，這是中華民族史上又一盛事。極富中國建筑文化元素、大氣恢弘的中國館，被譽為“東方之冠”，成為中國人的驕傲。吉先生將其作為創作對象，采取工筆手法，將層疊出挑的12層外觀和58根橫梁及層間的條格窗框精細入微地表現出來，又采用寫意手法設計出簡潔大氣的底座。作品一問世就引起轟動，被多家媒體爭相報道，東方衛視專程到北京采訪吉勝久先生，并在世博會倒計時100天時播出了紙塑《中國館》的報道。

2010年也是圓明園罹劫150周年，歷經滄桑的圓明園標志性建筑大水法遺址又成為吉先生藝術創作的重要題材。他經過現場觀察，查閱大量資料，歷經3個月制做出了長100厘米、高35厘米的大型紙塑《圓明園大水法》。作品將大水法遺址的漢白玉質感、主體建筑的高大雄渾、浮雕石刻的精巧美觀以及被殘毀后的滄桑感都表現得淋漓盡致。作品在中國美術館展出后受到圓明園學會的贊揚，以“又一圓明園創新作品驚現北京”為題進行了報道。

今年，為紀念中國共產黨成立90周年，吉勝久先生又懷著對黨的熱愛，以一大會址南湖船為原型，創作了獻禮紙塑《南湖船》。作品長50厘米、寬12厘米、高25厘米(加底座)。此次吉勝久先生在原有紙塑技法上又有多個創新：船體使用一張紙，采用折剪粘合的方法巧妙地表現了前寬后窄、前平后翹的效果：船體兩側48個倉窗均采用中心挖孔、內貼邊、外貼框的手法，表現出玲瓏剔透的效果；船篷支架等所有框架均采用隼卯結構以表現其構造嚴謹；船頭系纜樁上的八棱球、船尾小木桶的桶箍、船尾拴纜用的小圓環、捆扎船篷上竹竿的細繩、搭在船篷上竹竿的竹節等都表現得精致入微、惟妙惟肖；其底座設計前后兩個高低不等的支架以支撐船體平衡，支架獨具匠心地設計為英文大寫Y字，在Y的“|”中部鏤空一大寫字母D，義寓“一大”之意。這件神形兼備、巧奪天工的作品，令參觀者驚嘆不已。有人贊嘆地說：“能用紙把南湖船塑造得如此精美傳神，實在難得!”

再看吉勝久先生最新作品《手推車的變遷》：木制獨輪車，竹制兒童車，金屬購物車，三輛不同時代的小車精巧可愛，勾起了觀者無限美好的回憶。

造紙術是中國四大發明之一，從其一誕生就承載了記錄歷史的重任。而如今吉勝久先生用站起來的紙記錄歷史，使紙的作用又得以新的拓展，令人稱奇。難怪李可染藝術基金會名譽會長、中央美術學院教授鄒佩珠老人對此贊曰：“慧心妙手、造化神奇”。

(責編 劉培龍)